Архитектура России: поиски национального стиля

Лисовский Владимир Григорьевич




год издания  -  2009
место печати  -  Италия
формат  -  220х280
тираж  -  3000
обложка  -  твердая обложка + суперобложка
страниц  -  568
иллюстраций -  более 2000
ISBN  -  978-5-7793-1629-3
приложения  -  Словарь терминов



  

В книге впервые систематически излагаются результаты предпринятого автором изучения вопроса о национальном характере русской архитектуры периодов барокко и классицизма. Представлена также история целеустремленных поисков своеобразного «национального стиля» во второй половине ХIХ – начале ХХ века. Аналогичные задачи в отечественном искусствоведении пользовались некоторым вниманием исследователей, однако до настоящего времени оставались разработаными неполно. Излагаемый материал может найти применение в практике современной архитектуры, для которой проблема национального своеобразия снова приобрела актуальность, особенно при строительстве церквей.
Замысел книги нашел адекватное воплощение в верстке, гармонично сочетающей насыщенный информацией текст с большим количеством иллюстраций. В число последних вошли архивные и современные фотографии памятников, репродукции старинных гравюр и литографий, рисунков и чертежей архитекторов. Все иллюстрации снабжены подробными аннотациями, многие публикуются впервые или воспроизводят малоизвестные изобразительные материалы и памятники зодчества.
 
В книге нашел отражение необычный взгляд на архитектуру России классического периода, что позволило по-новому оценить многие памятники. Беспрецедентная полнота отличает изложение истории поисков «национального стиля», отдельные этапы которых характеризуются почти детективной напряженностью и динамизмом.
Сочетание научной обстоятельности и простоты в изложении материала делает книгу одинаково привлекательной и интересной как для неподготовленного читателя, так и для специалистов-искусствоведов, историков, художников. Книга может использоваться в качестве учебного пособия по курсам истории русского искусства и художественной культуры.

Аннотация автора

В богато иллюстрированной книге с исчерпывающей полнотой анализируется проблема национального своеобразия русской архитектуры Нового времени. Подробно излагается история поисков самобытного «национального стиля» во второй половине ХIХ – начале ХХ века. Дается характеристика творческой деятельности многих мастеров «национального стиля», анализируется композиция памятников, относящихся к различным модификациям этого направления. Материал, представленный в книге, приобретает особую актуальность в связи с тем, что проблема национального своеобразия вновь привлекает к себе внимание архитекторов – прежде всего тех, кто работает в сфере церковного строительства. Книга должна привлечь внимание как специалистов – историков, искусствоведов, художников, – так и всех читателей, интересующихся историей искусства и культуры.
об авторе
Лисовский Владимир Григорьевич - доктор искусствоведения, профессор Академии художеств, действительный член Академии гуманитарных наук, советник Российской академии архитектуры и строительных наук, лауреат Анциферовской премии 2003 г., автор многочисленных научных публикаций, в том числе 15 книг по истории архитектуры России и зарубежных стран.


Именной указатель

Абамелек-Лазарев С.С. – 426, 427, 429
Адам В. – 161
Адамович В.А. – 429, 430
Аксаков С.Т. – 103, 290, 406, 495
Александр I, император – 111, 216, 217, 415, 417, 418, 535
Александр II, император – 243, 304
Александр III, император – 304, 330, 528
Александр Невский, князь – 521
Александра Федоровна,
императрица – 188
Александренко И.А. – 457, 459
Алексеев С. – 241
Алексеев Ф.Я. – 30 – 32, 78, 79
Алексеева Т.В. – 12, 50
Алексей Михайлович, царь – 28, 29, 97, 199, 234
Амикин В.В. – 284
Андреев А.К. – 110
Андреев В.В. – 450
Андреев Л.В. – 95
Андреев Л.Н. – 404
Анисимова Е.Е. – 184
Анна Иоанновна, императрица – 45, 50
Анненков А.С. – 211, 213, 214
Аплаксин А.П. – 518, 519, 520 – 522
Апышков В.П. – 399, 400
Арацкий В.А. – 422, 424, 425
Арензон Е.Р. – 232
Аркин Д.Е. – 118
Арну Ж.-Б. – 55, 98
Арну Л. – 138
Артемьев П.А. – 46
Афанасьев А. – 97
Афанасьев К.Н. – 497
 
Баженов В.И. – 89, 96, 96, 97, 100, 101, 101, 104, 118, 159, 160, 160, 163, 164, 164, 165, 167, 168, 168, 169, 169, 170, 171, 172, 174, 177, 188, 198, 205
Базилевский П.Е. – 524
Баизьен Ф.Х. – 47
Бакарев А.Н. – 177, 178, 182
Бакарев В.А. – 240
Балашов П.И. – 247
Барановский Г.В. – 382, 382, 404, 405
Барклай-де-Толли М.Б. – 117
Бартенева М.И. – 193
Бартошевич П.В. – 527, 528
Бархин Г.Б. – 432
Барш И. – 143
Барщевский И.Ф. – 454
Барышников И.И. – 99, 100
Басин Н.П. – 301, 303, 304, 304, 320, 342
Басин П.В. – 219
Батый, хан – 211
Батюшков К.Н. – 199
Башкиров В.Н. – 449, 475, 477
Башуцкий А.П. – 203, 204
Безпалов И.Ф. – 530, 531, 532
Безрукова И. – 448
Безсонов С.В. – 7, 175
Белецкая Е.А. – 134, 135, 163
Белоножкин А.Е. – 518
Беляев В.В. – 317, 330
Бенуа А.А. – 539
Бенуа Альберт – 194
Бенуа А.Н. – 86, 414, 415, 418
Бенуа Л.Н. – 227, 271, 285, 312, 313, 327, 328, 329, 330, 331, 334, 336, 387, 400, 400, 434, 435, 479
Бенуа Н.Л. – 189, 192, 193, 193, 194, 194, 260, 261, 313, 358, 362
Бенуа Ф. – 137
Бердяев Н.А. – 4
Березовский Н.М. – 404, 405
Беретти В.И. – 128
Берлинский М.Ф. – 166
Бернардацци А.А. – 466, 467, 467
Бернини Л. – 115
Бетанкур А. – 114, 139, 211
Бецкой И.И. – 78, 79, 95, 97
Биберин В.Н. – 517
Билибин И.Я. – 440, 450, 490
Бишебуа Л. – 189, 190
Бланк К.И. – 58, 58
Бове О.И. – 129, 129, 137, 137, 138, 138, 139, 140, 141, 141, 423, 430
Богомолов И.С. – 287, 301, 303
Богомолов С. – 411
Боже В.С. – 327
Бойцов П.С. – 282
Бокоунин С.С. – 413, 414
Бондаренко И.А. – 30, 137, 182
Бондаренко И.Е. – 353, 356, 372, 372, 511, 512, 513
Борель – 231
Борисова Е.А. – 8, 182, 185, 380, 444
Боткин Б.Я. – 472, 474
Браиловский Л.М. – 309, 311
Браунштейн И.Ф. – 48
Бржозовский С.А. – 358, 363
Бронин – 138
Бруни Н.А. – 317, 515
Бруни Ф.А. – 223
Брюллов А.П. – 113, 121, 188, 188, 189, 191, 191, 250, 418, 499
Брюллов К.П. – 212, 246, 270
Брюллов Ф.П. – 188, 189, 223
Брюс Я.В. – 103
Бубырь А.Ф. – 387, 387, 388, 388, 389, 390 – 392, 390 – 392, 396, 412, 412
Бусева-Давыдова И.Л. – 175, 425
Буслаев Ф.И. – 246, 368
Бутурлин – 289, 292, 294
Бухвостов Я.Г. – 14, 15
Быковский М.Д. – 189, 191, 205, 241, 256, 257, 257
 
Вагнер Г.К. – 172, 177
Вайтенс А.П. – 403
Валлен-Деламот Ж.-Б. М. – 82, 83, 86, 87
Валькот В.Ф. – 471
Варнек А.Г. – 126, 201
Васильев Б.Л. – 154
Васильев Н.В. – 387, 387, 388, 388, 389, 390, 390, 391, 392, 392, 394, 395, 396, 396, 404, 405 – 409, 406 – 410, 412, 412, 461, 462, 462, 463, 472, 474, 512, 513, 514, 515, 528, 529, 534
Васильев Т.А. – 47
Васнецов А.М. – 290, 439
Васнецов В.М. – 290, 291, 294, 317, 327, 328, 330, 441, 443, 443, 444, 445, 445, 446, 447, 447, 448, 448, 449, 515
Вашков С.И. – 457, 458, 459
Вебер А.Е. – 273, 274, 276
Вейнер П.П. – 418
Векслер А.Г. – 140
Великовский Б.М. – 420, 424
Верещагин В.П. – 219
Верховской Р.Н. – 539
Веселовский Б.К. – 306, 307
Веснины, братья – 420, 422, 424, 425, 536, 538
Вивьен В. – 138
Виги А. – 84
Виноградов Е.Г. – 47
Виолле-ле-Дюк Э. – 197
Виппер Б.Р. – 21
Виррих Э.Ф. – 395
Висневский П.П. – 422, 425
Вист А.Ф. – 56
Витберг А.Л. – 215, 216, 217
Владимир, киевский князь – 259
Владимир Александрович, великий князь – 295
Власюк А.И. – 8, 512
Воейкова М.В. – 431, 433
Волков Ф.И. – 84
Волкова Л.Н. – 526
Волковы (Юсуповы) – 29, 309 – 311
Волконский Д.П. – 135
Волконский П.П. – 415, 417
Вольц А. – 391
Воронин Н.Н. – 75
Воронихин А.Н. – 84, 111, 112, 114, 115, 116, 214, 216, 417, 433
Воронихин Н.И. – 150
Воротилов С.А. – 65, 150
Востоков А.Х. – 199
Врангель Н.Н. – 418
Врубель М.А. – 290, 441, 450, 453, 454
Второвы – 429, 430
Выголов В.П. – 175
Вяземский П.А. – 103
 
Габерцеттель Ф.И. – 351, 357
Гагарин А.Г. – 424, 427
Гагарин Н.С. – 129, 140, 141
Галактионов С.Ф. – 85, 125
Гартман В.А. – 261, 263 – 268, 265, 266, 268, 269, 287, 288, 289 – 291, 291, 297, 298, 371, 448, 477
Гау Э. – 187
Гаугер В.К. – 346
Гауш А.Ф. – 418
Гвоздзиовский А.А. – 361, 364
Гевирц Я.Г. – 404, 405
Гезеллиус Г. – 401, 403, 472
Гельрих Г.А. – 528, 529
Герасимов П.А. – 29
Герцен А.И. – 217, 228, 229
Гесте У. – 137, 143
Гильфердинг Ф. – 28
Гимпель А.А. – 396, 397
Гингер С.Г. – 403, 523, 525
Глинин В.Г. – 539
Глинка В.А. – 250
Гоген А.И. фон – 346, 347, 350, 355, 359, 368, 369, 376, 377, 378, 404, 406, 407, 412, 412
Гоголь Н.В. – 103, 323
Гойя Ф. – 135
Голи Г.Г. фон – 473, 475
Голицыны, князья – 134
Головин А.Я. – 372, 471
Голубев Л.В. – 480
Гордеев Ф.Г. – 81
Горелов Г.Н. – 534, 535
Горностаев А.М. – 213, 246, 246 – 251, 249 – 253, 257, 265, 266, 293, 313, 358
Городков В.Н. – 66
Гоштейн Э. – 161
Грабарь И.Э. – 7, 24, 35, 54, 55, 94, 418
Грейфан Х.И. – 327
Греков А.А. – 48
Григорьев А.Г. – 129, 131 – 133, 131 – 133, 135, 135, 136
Гримм Г.Г. – 216, 217
Гримм Г.Д. – 350, 355, 473, 474, 475, 532
Гримм Д.И. – 258 – 260, 259, 329, 332
Гримм Ф.М., барон – 160
Гриневицкий И.И. – 304
Гронкель В.Ж. де – 227
Губин М.П. – 98, 99
Гульд У. – 91
Гун А.Л. – 295, 296, 298, 299, 473, 475
Гунькин Г.И. – 170, 171
Гуржиенко А.М. – 516, 518
 
Давыдова Н.А. – 224
Давыдова Н.Я. – 372
Даль Л.В. – 219, 260, 261, 263, 264, 275, 276, 279, 306, 307, 312
Дамаскин, иеромонах – 250
Дворжецкий С.И. – 403
Делабарт Г. (?Ж) – 101
Демерцов Ф.И. – 93, 93
Демидов И.И. – 99
Демидовы – 106, 107
Демут-Малиновский В.И. – 116, 121
Денисов Ю.М. – 53
Державин Г.Р. – 90
Дешевов С.М. – 517
Дмитриев А.И. – 393, 394, 472, 474
Дмитриев Н.В. – 205, 206, 219, 241
Дмитриев С.В. – 217
Дмитриев Ф. – 206
Домшлак М.И. – 163
Донченко А.Д. – 346
Дурново А. – 372
Дюрфельд Ф. – 28
 
Евгений (Болховитинов), митрополит Киевский – 211
Евлашев А.П. – 60
Егоров А.Е. – 223
Еготов И.В. – 176, 177, 177, 179, 180, 182
Екатерина II, императрица – 78, 82, 85, 91, 92, 93, 95, 96, 155, 160, 166 – 168, 415, 418
Елизавета Петровна, императрица – 45, 50, 46, 51, 58, 64, 77
Елисеевы – 382
Емельянов Н.С. – 484
Еропкин П.Д. – 174
Еропкин П.М. – 45
Есаков Е.И. – 86
Ефимов Н.Е. – 212 – 215, 226 – 228, 229, 230
 
Жакотте Ж. – 196, 225
Жаров С.М. – 512, 514
Жеребцов И.Н. – 63
Жибер Э.И. – 337
Жилярди Д.И. – 129, 132 – 136, 132 – 136, 139, 140, 141, 423, 430
Жолтовский И.В. – 416, 417
Жуков И.Д. – 176, 176
Жуков К.Н. – 455
Жукова Е.В. – 147
Жуковский В.А. – 103
Журавлева Л.С. – 451
Жученко Б.А. – 69
 
Забелин И.Е. – 246, 261 – 263, 275, 277 – 279, 281, 284, 301, 368, 369, 370
Заварихин С.П. – 68, 69
Зазерский А.И. – 395
Зайцева Н.Н. – 301, 303
Зарудный И.П. – 32, 33, 35, 37, 41
Захаров А.А. – 466, 467, 517, 519
Захаров А.Д. – 112, 113, 115, 117, 118, 118, 143, 416, 417
Згура В.В. – 7
Зелейщиков – 306, 307
Земцов М.Г. – 45, 48 – 50, 48 – 50, 58
Зубов А.Ф. – 12
Зыбин П.М. – 326, 327
 
Ивакина Т. – 412
Иванов А.В. – 524, 526
Иванов В.М. – 346
Иванов И.А. – 189, 199, 200
Иванов Н. – 203
Иванов Н.П. – 360
Иванова Е.Б. – 259
Игнатий (Малышев), архимандрит – 313
Игорь, князь – 207
Игумнов Н.В. – 339, 340, 341, 347, 349
Измайлов М.М. – 170
Икавитц Н.Э. – 340
Иконников А.В. – 8
Ильенко И.В. – 144, 150
Ильин Л.А. – 427, 430
Ильин М.А. – 7, 26, 160, 172
Ильяшев В.В. – 396, 397
Индейцев Д.С. – 241
Иогансен М.В. – 12
Иона Сысоевич, митрополит – 12
Исаченко В.Г. – 259, 321, 387
Исцеленов Н.И. – 539
 
Каждан Т.П. – 8
Казаков М.Ф. – 96 – 100, 97 – 99, 110, 110, 111, 139, 144, 144, 159, 160, 161, 163, 164, 167 – 170, 170, 177, 179, 188
Калинина И.В. – 150
Камерон Ч. – 90 – 93, 90 – 92, 112, 155, 434
Каминский А.С. – 271, 275, 279, 299 – 301, 300, 301
Каминский И.С. – 219
Кампиони П.С. – 271
Каптиков А.Ю. – 71
Капустин К.И. – 391, 392
Карамзин Н.М. – 103, 166, 197, 199
Карбонье Л. – 139
Карпов Г.И. – 334, 341
Карпович В. – 473
Кваренги Дж. – 56, 83, 84, 85, 85, 87, 89, 90, 155, 156, 198, 198 – 201, 427
Квасов А.В. – 48, 58, 79, 121
Кекушев Л.Н. – 471
Килевейн Р.Я. – 260, 261
Киреевские, братья – 103
Кириков Б.М. – 8, 314, 461
Кириллов В.В. – 383
Кириченко Е.И. – 8, 191, 217, 257, 277, 355, 373
Китнер И.С. – 271, 495, 495
Китнер Ю.И. – 495
Кишкинова Е.М. – 259
Клагес Ф. – 221
Клейн Р.И. – 364, 365, 367, 383, 383, 430, 432
Клименко А. – 300
Клодт П.К. – 134, 219
Клячко Л.М. – 403
Ковалев Л. – 39
Кожин Н.А. – 7, 172
Козловский Н.И. – 142, 142
Кокоринов А.Ф. – 82, 83
Коллан – 385
Колло М.-А. – 81, 81
Кольбе Ф.Н. – 341
Кольман К.К. – 226
Кольцов П.К. – 466, 467
Кондырев А. – 61
Коненков С.Т. – 501
Константинов А. – 29
Константинович И.Е. – 527, 528, 534, 536
Кончиенов В.П. – 399
Конышева Е.В. – 107
Корин П.Д. – 501
Коробов И.К. – 44, 45, 50, 50
Коровин К.А. – 290, 440, 441, 470, 471
Корнева Г.Н. – 185
Коршунова М.Ф. – 155
Косяков В.А. – 227, 320 – 322, 320 – 322, 325, 326, 333, 336 – 338, 339, 340, 344, 345
Косяков Г.А. – 336, 338, 344, 345, 458, 461, 462
Котов Г.И. – 328, 330, 331, 332, 368, 369, 370
Кочубей В.П. – 431, 433
Кошелев Н.А. – 317
Крадин Н.П. – 527
Красовский А.К. – 208
Красовский Н.К. – 285
Крашенинников А.Ф. – 58, 183, 498, 535
Кривошеин Г.Г. – 399, 400, 496
Кричинский С.С. – 404, 406, 407, 514, 516, 519, 520, 522, 522 – 524, 532, 533, 534
Кротов А.Ф. – 536
Крыжановский Д.А. – 511, 511, 532, 532
Кудельский В.А. – 328, 330, 338
Кудинов А.А. – 431
Кудрявцев И.Н. – 539
Кудрявцев П.И. – 295, 298
Кудряшов Е.В. – 65, 74
Кузнецов В.В. – 431
Кузнецов И.Е. – 420, 424
Кузнецов И.С. – 354, 358
Кузьмин Р.И. – 252, 253, 253
Кукольник Н.В. – 228, 236, 239
Куликов И.С. – 432
Кунавин А.М. – 117
Куранова Т. – 70
Курбатов В.Я. – 7, 418, 445, 446, 472
Курдюков Н.С. – 528, 529, 530
Курилко М.И. – 485
Кутепов А.С. – 215, 217, 226, 228
Кутузов М.И. – 117
Кшесинская М.Ф. – 376 – 378
Кючарианц Д.А. – 158
 
Лавров В.Ю. – 224
Лазарев Н.Г – 423, 426
Лазарев-Станищев С.Н. – 357, 361
Лангваген Я. – 263
Лансере Н.Е. – 418, 427, 430, 431, 433
Левашов – 143
Леви З.Я. – 271
Левицкий Д.Г. – 82, 83
Левошко С.С. – 185, 526
Леду К.-Н. – 92, 93
Лем И.М. – 79
Лённ В. – 391
Леонов В.П. – 307
Либсон В.Я. – 163
Ливчак Ф.О. – 412, 413, 413, 414, 523, 524, 526
Лидваль Ф.И. – 384, 384, 385, 385, 396, 417 – 419, 420, 422 – 424
Лидваль И.Б. – 384
Линдгрен А. – 391, 401, 403, 472
Лисовский В.Г. – 8, 12, 322, 328, 330, 383, 384, 387, 437, 476
Лишневский А.Л. – 400, 401, 401, 532, 533
Ловцов М.И. – 334, 341
Логановский А.В. – 219, 219
Лолейт А.Ф. – 510
Ломоносов М.В. – 197
Лопатина А.В. – 301, 302
Лопухины – 132
Лопяло К.К. – 35
Лохвицкий К.А. – 209, 211, 212
Лукомский Г.К. – 7, 418
Лунин П.М. – 132
Львов Н.А. – 81, 82, 82, 93, 94, 94, 110, 112, 142, 158, 158, 427
Людовик XIV – 41, 46
Лютер А. – 412
Люцедарский Г.И. – 494
Лямин О.В. – 412
 
Маевский К.Я. – 373
Макинтош Ч. – 471
Максимов В.Н. – 484, 498, 536, 537, 537, 539
Малютин С.В. – 449, 450 – 452, 450 – 452, 454 – 457, 455, 457, 463
Малфеева С. – 242
Мамонтов А. – 443, 445
Мамонтов А.И. – 266, 297, 304, 443, 477
Мамонтов С.И. – 103, 266, 290, 304, 441, 443, 444, 447
Мамонтов Ф.И. – 266, 289, 304, 443
Марина З.В. – 530, 532
Марков А.Т. – 219
Мартос И.П. – 116, 137, 137
Мартынов А.А. – 206, 241, 242
Масиель Санчес Л.К. – 66
Матвеев А.Т. – 501
Махаев М.И. – 4, 12, 42, 46 – 48
Мачинский В. – 406
Маяковский В.В. – 355
Маят В.Н. – 429, 430
Мейер И.Я. – 231
Меленский А.И. – 211
Мельников А.И. – 107, 109, 115, 115, 128, 146, 147, 146 – 148, 149, 208, 211
Мельцер Н.А. – 385
Мельцер Р.Ф. – 371, 372, 403, 404
Менелас А. – 110, 186, 189, 191
Меншиков А.Д., князь – 11, 13, 32
Мещанинов М.Ю. – 224
Микешин Б.М. – 515
Миллер Г.Ф. – 197
Милюков А.Н. – 421, 424
Минаш С.И. – 399, 431, 433
Миндовский Н.И. – 423, 426
Минин К. – 137
Мироновский И.Л – 177, 180, 183, 239, 239
Митуар Б.-Ш. – 95
Михаил Федорович, царь – 232, 234, 243
Михайлов (2-й) А.А. – 138, 138, 211 (?)
Михайлов А.И. – 7, 163, 168, 171
Михайлов И. – 29
Михайловский Е.В. – 144, 198
Мичурин И.Ф. – 52, 58
Могила Петр, митрополит – 211
Молов М.В. – 335
Монигетти И.А. – 270, 271, 285, 286
Монферран О. – 113, 121 – 123, 122, 127, 139, 146, 146, 182 – 184, 185, 188, 290
Моравицкий С. – 411, 411, 412
Морозов Е.Л. – 399, 400
Моррис У. – 443
Мурашова Н.В. – 93, 250
Мусоргский М.П. – 266
Мякишев Д. – 15
Мялк А.В. – 361, 526
 
Набоков В.В. – 103
Надеждин Н.И. – 202, 203
Назаров Е.С. – 149, 150
Наполеон Бонапарт, император – 201, 216
Нарышкин Л.К. – 21
Нащокина М.В. – 166, 175, 425
Неверов И. – 31
Неелов В.И. – 154, 154 – 156
Неелов И.В. – 154, 155
Некрасов А.И. – 7
Нестеров М.В. – 290, 317, 501
Нечаев-Мальцев Ю.С. – 327
Нивинский И.И. – 431
Никитин Н.В. – 232, 232, 269, 270, 282
Никитин П.Р. – 95
Никитина А.Б. – 110
Николаев Е.В. – 98, 175
Николай I, император – 124, 187, 211, 213, 214, 216, 217, 224, 228, 229, 230, 535
Николай II, император – 535
Никольский А.С. – 410, 411, 411
Никон, патриарх – 12, 26, 27, 58
Никонов Н.Н. – 228, 273, 287, 289, 303, 322 – 326, 323 – 326, 335, 336, 342, 342, 343, 344, 345, 352, 353, 518
Никулина Н.И. – 94, 199
Ноаковский С.В. – 462, 463
Нобель Э. – 385
Новиков Н.И. – 197, 199
Новоскольцев А.Н. – 354
 
Овсянников С.Н. – 524
Овчинникова Н. – 372
Огурцов Б. – 29
Олег Константинович, великий князь – 517
Оленин А.Н. – 200, 201, 209 – 213, 215, 217
Оленьков В.Д. – 107
Олтаржевский В.К. – 420, 424, 472
Оль А.А. – 403, 404, 411
Оль Г.А. – 188
Ольбрих Й. – 471
Омелюстый Н.П. – 517, 519
Ополовников А.В. – 28
Опочинская А.И. – 259
Орлова-Давыдова, графиня – 479
Орловский А.О. – 90
Орловский Б.И. – 117
Орловы, графы – 136
Осколков Н.И. – 432
Оснер К. – 37
Остроградский А.А. – 529, 531
Павел I, император – 91, 115, 167
Павлинов А.М. – 306, 307
Падлевский И.В. – 401, 402, 519, 523
Палладио А. – 81, 417
Паллас П.С. – 197
Парамонова М.А. – 294
Парланд А.А. – 313, 313, 314, 317, 317, 435
Патерсен Б. – 54, 80 – 82, 87, 88
Пашков Г.П. – 484, 490, 533, 534
Пашков Н.П. – 484, 490
Пашков П.Е. – 100 – 103
Перетяткович М.М. – 400, 400, 420, 424, 515, 517, 517, 518
Перро Ф.В. – 55, 57
Перцова З.А. – 437, 455, 457, 458, 467, 541
Петерсон Э.Л. – 397
Петр I, император – 4, 11, 14, 16 – 18, 32, 39, 41, 42, 45, 46, 56, 60, 199, 267, 304, 337, 399, 400, 417
Петров А.Н. – 53, 56
Петров И.Н. – см. Ропет И.П.
Петров С. – 29
Петрова Е.Ю. – 250
Петухова Н.А. – 524
Пикар П. – 24, 32
Пилявский В.И. – 8, 186
Пименов С.С. – 116, 117, 121
Пирогов В.Ю. – 140
Плавов П.С. – 128
Плансон В.А. – 525, 527
Платон, митрополит – 178
Плюшар Е. – 122
Погодин М.П. – 103, 232
Подъяпольский С.С. – 73
Пожарский Д., князь – 137
Поздеев И.И. – 348
Поздеев Н.И. – 339, 340, 347, 349
Покровская З.К. – 134, 135, 137
Покровский В.А. – 330, 479 – 492, 479 – 486, 488 – 498, 494 – 497, 507, 511, 523, 525, 526, 532 – 534
Покровский В.Н. – 330
Покрышкин П.П. – 498
Поленов В.Д. – 290, 442, 443, 443, 444, 447, 449, 449
Поленова Е.Д. – 290, 293, 441
Полещук А.А. – 326, 327
Половцов А.А. – 425, 429
Померанцев А.Н. – 327, 328, 330, 331, 336, 353, 357, 363, 365, 365, 366, 370, 371
Попов А.Н. – 350
Попов А.П. – 276, 282
Постников А.И. – 111, 111
Потемкин Г.А., князь – 89, 90, 158
Потоцкий, граф – 188
Преображенский М.Т. – 306, 328, 330 – 333, 333, 337, 365, 366, 368, 369, 370
Претро И.А. – 398, 398, 399
Прокофьев И.П. – 116
Проскурякова Т.С. – 66
Пруссак Д.К. – 333, 339
Путилова Т.Н. – 398
Пушкин А.С. – 81, 103, 142, 201, 202, 207
Разумовский А.К., граф – 110
Райлян Ф.Р. – 330
Ракович А.Н. – 65
Рамазанов Н.А. – 219
Раппопорт П.А. – 498
Раскин А.М. – 107
Растрелли К.Б. – 45
Растрелли Ф.Б. – 45 – 49, 45 – 48, 52 – 54, 52, 53, 56, 58, 58, 60, 65, 87
Рахманова А.К. – 477
Рашевский М. – 230
Ревякин Я.Г. – 361, 365
Резанов А.И. – 219, 286, 295, 298
Рейнбот А.А. – 287, 288, 293, 294
Рембрандт – 135
Репин И.Е. – 290, 293, 450
Рерберг И.И. – 420, 424
Рерих Н.К. – 396, 438, 441, 450, 454, 461, 462, 480, 499, 501
Рёскин Д. – 443
Ржепишевский А.И. – 406, 407, 408, 409, 412
Римский-Корсаков Н.А. – 447
Ринальди А. – 51, 155, 159
Рихтер Ф.Ф. – 240, 241, 241, 242, 242, 243
Рогачев А.В. – 183
Розен Г.В. – 338
Рокицкий Е.В. – 402, 402
Романов В.И. – 472, 474
Романовы, бояре, царствующая династия – 116, 232, 234, 242, 243, 489, 513, 515, 520, 522 – 524, 534
Ромейко-Гурко И.В. – 330
Ропет И.П. – 261, 269, 286 – 288, 285 – 288, 290, 290, 291, 293, 293, 298, 299, 303, 371, 373, 373, 448
Росси К.И. – 95, 95, 113, 118, 120, 120, 121, 122, 123, 124, 124, 125, 125, 177, 178, 179, 181 – 185, 181, 182, 230, 290, 435
Ростовцев А.И. – 13
Ротари П. – 46
Ротач А.Л. – 185
Рошефор К.Н. де – 399
Русаковский И.К. – 175
Руска Л. – 128, 143
Руска Ф.И. – 182
Руссо Ж.-Ж. – 153
Рухлядев А.М. – 501
Рябушинский С.П. – 375, 378 – 380
Рябушкин А.П. – 317
 
Сааринен Э. – 400, 403, 472
Савельев Ю.Р. – 259, 308
Савинов А.И. – 501
Савинский В.Е. – 317
Садовников В.С. – 222
Садовников С.В. – 251
Самарин П.М. – 444
Самарин П.Ф. – 103
Самарянов В.А. – 243
Сапунов Н.М. – 523
Саундерс И. – 84
Свиньин П.П. – 204, 205, 250
Свиязев И.И. – 206, 207, 219
Седов А.П. – 180
Семенов А.А. – 276, 276, 279, 281, 282, 367
Серафимов С.С. – 536, 537
Серебряков А.В. – 335
Серов В.А. – 262, 290
Сидорчук С.Ю. – 533, 534
Сикорский В. – 411
Силин А.И. – 334, 341
Славина Т.А. – 8, 199, 226, 308
Смирнов С.Н. – 515, 517
Снегирев И.М. – 241, 246
Собольщиков В.И. – 289, 290, 292
Соколов Ф.К. – 129, 173, 176, 177, 182
Соллогуб В.А. – 203, 231
Солнцев Ф.Г. – 207, 208, 209, 210, 215, 234, 240, 241
Соловьев С.М. – 282
Соловьев С.У. – 306, 431, 433, 475, 476 – 479, 476 – 478, 490
Сомов О. – 202
Спегальский Ю.П. – 29
Спирин Н.А. – 422, 425
Сретенский В.Е. – 353, 356
Ставроские, братья – 241
Старов И.Е. – 51, 79, 89 – 91, 89, 92, 93, 112, 142, 158, 159, 427
Старцев О. – 35, 36, 39
Стасов В.В. – 229, 249, 250, 265, 266, 269, 286, 287, 292, 293, 298, 303, 304, 340, 443
Стасов В.П. – 113, 117, 125, 126, 126, 127, 127, 128, 143, 145, 155, 185, 186, 187, 188, 210, 214, 217
Стернин Г.Ю. – 380
Стравинский И.Ф. – 450
Строганов А.С., граф – 116
Суворов А.В. – 351, 488
Судковский М.С. – 330
Султанов Н.В. – 264, 304, 306, 308, 309, 310, 310, 320, 320, 321
Суриков В.И. – 219
Суслов В.В. – 306 – 308, 307, 308, 311, 329, 335, 371, 437, 453, 453, 454, 462, 463, 464, 464, 465, 466, 473, 513, 517
Суслов И. – 230
Суслова А.В. – 308
Сухов Д.П. – 28
Сытин А.П. – 108, 110
Сычев Н.А. – 227
 
Таманов (Таманян) А.И. – 428, 429, 431, 431, 433
Тарановская М.З. – 181
Татищев В.Н. – 197
Тенишева М.К. – 450 – 454
Теребенев И.И. – 118
Терехин А.С. – 206
Терской К.В. – 355, 360
Тиц А.А. – 8
Тома де Томон Ж.Ф. – 112, 113, 113, 115, 417
Томишко А.О. – 329, 351, 357
Тон К.А. – 206, 209, 212, 212, 213, 215 – 219, 216, 218, 221 – 230, 222 – 227, 229, 230, 232, 232, 233 – 236, 234, 239 – 243, 249, 250, 253, 258, 288, 304, 313
Торопов Ф.Г. – 282
Трамбицкий А.Г. – 359
Траубенберг А.И. – 520
Трезини Д. – 12, 33, 36, 37, 40, 41, 42, 42 – 44, 60
Трезини П.А. – 52, 57, 58, 61, 62
Трейман К.В. – 359
Третьяков П.М. – 528
Третьяков С.М. – 299
Тургенев И.С. – 103
Тучков А.А. – 136, 257
Тучкова М.М. – 136
Тютчева А.Ф. – 189
 
Уваров А.С. – 246, 275, 278, 279, 282
Уваров С.С. – 208, 222
Ухтомский Д.В. – 64
Ухтомский К. – 236, 238
Ушаков В.К. – 178
Ушаков Л. – 29
Ушаков Ю.С. – 8
 
Фальконе Э.-М. – 81, 81
Феддерс П.А. – 494
Федотов П.А. – 249
Фельтен Ю.М. – 80, 81, 85, 152, 155, 156, 157, 157, 158
Филатов Н.Ф. – 497
Фомин И.А. – 7, 414, 415, 415, 416 – 418, 416, 420, 424 – 427, 427, 429, 430, 430, 432 – 435, 434, 435, 468, 470, 471 – 473, 471, 473
Формозов А.А. – 166, 199
Фрейденберг Б.В. – 341, 350
Фридрих Вильгельм III – 185
Фролов А.А. – 317
Фролов В.А. – 317, 354, 454, 480, 484
Фурсов В.И. – 146, 147
 
Харитонов Н.В. – 329
Харламов В.Ф. – 368, 369
Харламов Н.Н. – 330
Харламов Ф.С. – 269, 287
Хачатуров С.В. – 158
Хомутецкий Н.Ф. – 7
Хомяков А.С. – 103
Хрущев А.П. – 131
 
Цветков И.Е – 447, 448, 455
Цейдлер В.П. – 227
 
Чебоксарова Т.Н. – 185
Чевакинский С.И. – 48, 49, 51, 52, 54, 55, 56
Чеканова О.А. – 185
Челнаков Н.Ф. – 46
Чернецов Г.Г. – 112
Чернецов Н.Г. – 145
Черновская Л.Ф. – 224
Чернявская Е.Н. – 412
Ческий И.В. – 113
Чехонин С.В. – 520, 530, 531
Чиняков А.Г. – 425, 536
Чичагов А.Д. – 432
Чичагов Д.Н. – 268, 271, 367 – 370, 368
Чичагов М.Н. – 356, 357, 360, 361
Чичагов Н.И. – 240
Чоглоков М.И. – 32
Чугунов С.В. – 172, 177
 
Шабалин С.М. – 327
Шабельская Н.Л. – 372
Шабунин Н.А. – 350
Шамшурин З. – 95
Шамшурин Ю. – 95
Шарков И.И. – 496
Шарлемань И.И. – 123, 189, 191, 196, 228, 230
Шарутин Т. – 29, 31
Шаховской Н.П. – 259
Швидковский Д.О. – 92
Шедель А.И. – 50, 51
Шервуд В.О. – 276 – 279, 276 – 278, 281, 282, 284, 284, 310, 312, 367, 370, 503
Шереметева А.Г., графиня – 260
Шереметевы, графы – 17, 109
Шестаков Ф.М. – 141, 142, 142
Шехтель Ф.О. – 355, 374, 378, 379, 379, 420, 467, 468, 468 – 471, 506 – 509, 508, 513, 523, 525, 536
Шильниковская В.П. – 72
Шинкель К.Ф. – 186, 187, 191
Шишмарев А.Ф. – 107, 109
Шмеллинг Л.В. – 185
Шохин Н.А. – 240, 243, 269 – 271, 273, 274, 276
Шретер В.А. – 474
Шреттер Е.Ф. – 396, 397, 397, 536, 537
Штакеншнейдер А.И. – 189, 191, 192, 192, 230, 231, 233, 234, 290
Штраус И. – 192
Штром И.В. – 252, 253, 255, 256
Шубин Ф.И. – 159
Шувалов И.И. – 82
Шумахер И.Я. – 64
Шумилов А.Ф. – 401, 402
Шухов В.Г. – 510
 
Щедрин Ф.Ф. – 118
Щербаков В.С. – 484, 499, 520
Щербатов С.А. – 428, 429, 431
Щукин П.И. – 340, 341, 350, 351
Щукин С.С. – 118, 157
Щуко В.А. – 418, 420, 432, 433, 434
Щурупов М.А. – 253, 253
Щусев А.В. – 418, 479, 497 – 499, 501 – 504, 506 – 508, 510, 499 – 510, 511, 520
 
Эрихсон А.Э. – 341, 351
 
Юнгер А.А. – 496
 
Яковлев Н.А. – 253
Якунчикова М.Ф. – 372
Ясныгин И.Д. – 175
Ященко А.А. – 333, 340


Словарь терминов

Абак (абака) – каменная плита, составляющая верхнюю часть капители.
Алтарь – место жертвоприношения; в христианском храме – часть внутреннего пространства (как правило, восточная), где располагается престол, возле которого проводятся богослужения.
Амбразура – углубление в стене, имеющее вид глухой ниши или предназначенное для окна.
Ампир (от фр. empire – «стиль империи») – условное название поздней модификации классицизма. Во Франции период распространения ампира пришелся на время существования империи Наполеона Бонапарта (отсюда название). В России с ампиром обычно отождествляют «александровский классицизм» первой четверти XIX века.
Ансамбль (от фр. ensemble – «вместе») – сочетание нескольких зданий и сооружений, объединенных в целостную пространственную композицию, наделенную, как правило, значительным идейно-художественным содержанием.
Антаблемент – горизонтальная часть классического ордера, располагающаяся над колоннами или пилястрами; состоит из архитрава, фриза и карниза.
Анфилада (от фр. enfilade) – ряд внутренних помещений или дворов, соединенных друг с другом проходами, располагающимися на одной оси.
Апсида (абсида) – полукруглый или многоугольный в плане выступ здания; в христианских храмах соответствует расположению алтаря (алтарный выступ).
Арка – одна из основных строительных конструкций, криволинейное перекрытие пролета. Каменная арка состоит из клиновидных камней, удерживаемых в нужном положении взаимным давлением. В зависимости от формы арки бывают следующих видов: полуциркульные (в форме полуокружности), пологие (их высота меньше, чем у полуокружности, имеющей диаметр, равный пролету), повышенные (с высотой более полуокружности), параболические, стрельчатые (ланцетовидные), килевидные (по форме напоминающие днище опрокинутого корабля с килем), двойные и тройные с висячей «гирькой», многолопастные, ползучие (с опорами, расположенными на разной высоте). Арка подпружная – часть сложной строительной конструкции, перекрытие пролета между двумя пилонами, являющимися опорами купола (например, в храме).
Арка триумфальная – тип монументального сооружения, возводимого в честь военных побед или памятных событий; имеет один или три пролета в форме арок, опирающихся на массивные пилоны.
Аркада – ряд арок, опирающихся на столбы, пилоны или колонны.
Аркатура – декоративная аркада, состоящая из небольших арок, создающих в сочетании друг с другом своего рода пояс, рельефно выделяющийся на поверхности стены.
Арматура (от лат. аrmatura – «вооружение», «снаряжение») – декоративная композиция, представляющая собой скульптурное изображение воинских доспехов и оружия; в другом значении термина – металлические закладные детали в виде стержней или сеток, позволяющие повысить прочность бетона. Другое название – трофеи.
Архивольт – профилированное обрамление арки.
Архитектоника (от греч. architektonike – «строительное искусство») – общее строение художественного произведения (в том числе произведения архитектуры), отвечающее композиционному замыслу его создателя (см. Композиция, Тектоника).
Архитектор – в буквальном переводе с древнегреческого «главный строитель»; мастер искусства архитектуры, зодчий.
Архитектура (зодчество) – в буквальном переводе с древнегреческого «главное строительство», или «высшее строительство»; искусство строить. В современном понимании – искусство создавать целесообразно организованные и эстетически выразительные пространственные материальные структуры, предназначенные для жизни и деятельности людей.
Архитрав – балка, дающая возможность перекрыть пролет; в классическом ордере – нижняя часть антаблемента.
Атлант – опора, выполненная в виде мужской статуи (ср. кариатида).
Аттик (от англ. attic – «чердак») – часть здания или сооружения, обычно в виде массивной надстройки или крупного парапета, располагающаяся выше венчающего карниза.
База – профилированное основание колонны или пилястры.
Базилика – тип общественного гражданского или культового здания, имеющего удлиненный прямоугольный план и разделенного продольными рядами внутренних опор на три или пять частей (нефов), причем средний неф шире и выше боковых и освещается через окна, расположенные в верхней части стен.
Балюстрада – ограждение балконов или лестниц, составленное из ряда балясин, поддерживающих поручень.
Балясина (балюстра) – невысокие фигурные столбики, входящие в состав балюстрады.
Барабан – венчающая часть здания в виде цилиндра или многогранника, несущая купол или сомкнутый свод.
Барельеф (низкий рельеф) – один из видов скульптурного изображения на поверхности стены; выступает из нее менее чем на половину своего объема (см. Горельеф).
Барокко – термин, служащий для обозначения архитектурного стиля, распространенного в Европе и России в XVII и XVIII веках, характерными особенностями которого являются сложные пространственные
построения, динамичное взаимодействие и пластическое разнообразие форм, пристрастие к обильной
и красочной декорации.
Бастион – фортификационное сооружение, треугольное или пятиугольное в плане, выдвинутое вперед из крепостной стены или земляного укрепления.
Бегунец – в древнерусской архитектуре вид орнаментальной кладки из кирпичей, расположенных в плоскости стены под углом друг к другу и образующих рельефный пояс.
Бельведер (от итал. belvedere – «красивый вид») – отдельно стоящий на возвышении павильон в саду или парке, а также легкая надстройка на здании, часто в форме ротонды, откуда открывается живописный вид на окрестности.
Бельэтаж (от фр. bel – «красивый», «прекрасный») – в жилых домах этаж (как правило, второй), отличающийся от других более высоким комфортом и более дорогой декоративной отделкой находящихся на нем квартир; в театрах – галерея с местами для зрителей, расположенная непосредственно над партером.
Бетон – строительный материал, рассчитанный на восприятие сжимающих нагрузок, получаемый при затвердении без обжига бетонной смеси, в которую входят цемент, вода и заполнитель (песок, щебень, гравий); железобетон – бетон, усиленный (армированный) включением в его массив металлических стержней или сеток (арматуры), рассчитанных на восприятие растягивающих усилий, что позволяет конструктивным деталям из железобетона работать в условиях изгиба.
Богадельня – здание, выполняющее функции приюта для престарелых и инвалидов.
Бочка – форма покрытия в древнерусской деревянной архитектуре, поперечное сечение которого напоминает килевидную арку; пересечение двух бочек образует крещатую (или крестовую) бочку.
Бровка – в древнерусской архитектуре декоративная деталь, выполненная в форме изогнутого валика, размещающегося над окном или нишей.
Вестибюль – просторное помещение, находящееся при входе в здание, перед парадной лестницей или залом (другое название – «фойе»).
Висячий сад – сад, расположенный на плоской крыше здания.
Витраж – выполненное из цветного стекла заполнение проемов, представляющее собой тематическую или орнаментальную композицию; в современных зданиях витражами часто называют остекленные проемы больших размеров.
Вокзал – здание, предназначенное для обслуживания пассажиров и управления работой железных дорог и других путей сообщения (наземных, водных и воздушных). В XVIII и XIX веках так называли здания увеселительного назначения, расположенные в парках. Данный термин (устаревший вариант произношения «воксал») происходит от англ. Vauxhall – названия парка в окрестностях Лондона, славившегося своими аттракционами. В его современном значении термин начали применять в России с середины XIX столетия в связи с тем, что построенный тогда в Павловском парке близ Петербурга увеселительный вокзал стал использоваться в качестве пассажирской станции первой русской железной дороги, соединившей в 1837 году столицу с ее дворцово-парковым пригородом.
Волюта – декоративная форма в виде завитка или спирали; входит в композицию капителей ионического и композитного ордеров.
Восьмерик – часть здания (в том числе культового), имеющая план в виде восьмиугольника.
Галерея – длинное и сравнительно узкое помещение, одна из сторон которого может оставаться открытой (с ограждением), а также выполняться в виде колоннады или аркады.
Гирька – декоративная форма, использующаяся в древнерусской архитектуре для украшения двойных и тройных арок.
Глава – наружная часть купольного перекрытия барабана в форме шлема, луковицы, конуса и так далее.
Гонт (лемех) – тонкие фигурные дощечки,
использовавшиеся в древнерусской архитектуре в качестве материала для кровли.
Горельеф (высокий рельеф) – один из видов рельефного изображения на поверхности стены; выступает из нее на половину или более своего объема (см. Барельеф).
Готика (готический стиль, от названия народа «готы») – условный термин (появился в XVIII веке), принятый для обозначения стиля, существовавшего в искусстве позднего Средневековья (XII–XV века) в европейских странах. В области архитектуры с готикой связана разработка принципиально новой для этого времени конструктивной системы – каменного и кирпичного каркаса, благодаря которому удавалось добиваться и физического, и зрительного облегчения возводившихся сооружений; в их облике подчеркивалась динамика вертикального взлета, выражаемая при помощи особых форм и декоративных приемов. Одной из самых характерных для готики форм является стрельчатая арка, в опорах которой по сравнению с полуциркульной аркой возникают меньшие по величине силы распора; таким образом, стрельчатые арки, как и каркас, способствуют более эффективной работе готической конструкции.
Градостроительство – род архитектурной деятельности, связанный с проектированием, строительством и изучением закономерностей функционирования и развития городов.
Графика архитектурная – обобщающее название произведений графики, исполняемых архитектором при разработке проектного замысла или для фиксации архитектурных впечатлений; при этом может использоваться любая графическая техника (рисунок карандашом, пером или фломастером, черчение с помощью рейсфедера, отмывка тушью или акварелью, гуашь, офорт, литография и так далее).
Гребень – воспринимаемый «на просвет» орнамент, размещенный на коньке крыши.
Гульбище – в древнерусской архитектуре наружная галерея или терраса (нередко крытая), охватывающая здание с нескольких сторон.
Гурт – пояс, тяга, профилированное ребро свода.
Дворец – крупное жилое или общественное здание с просторными, часто богато декорированными
интерьерами (залами).
Дебаркадер – плавучая пристань для речных судов; перекрытие над перронами и путями железнодорожного вокзала.
Декорация – в архитектуре элементы, не имеющие конструктивного или функционального значения, но выделяющие и подчеркивающие наиболее характерные узлы композиции сооружения, а также служащие украшением фасадов и интерьеров здания.
Дорический ордер – одна из разновидностей классического ордера; отличается утяжеленными пропорциями при относительной простоте детализации; характерная внешняя особенность – наличие на фризе чередующихся триглифов и метоп. Известен в двух вариантах – римском и греческом; в последнем колонны не имеют баз.
Дымник – высокая дымовая труба, нередко декорированная.
Дынька – небольшое утолщение в середине опоры,
напоминающее по форме дыню.
Закомара – полукруглое завершение стены древнерусского храма, обычно соответствующее форме сводчатого перекрытия здания. Килевидная закомара напоминает аналогичную по форме арку.
Зальная церковь – храм, отличающийся от базилики тем, что его нефы одинаковы по высоте; в интерьере зальной церкви вовсе может не быть опор.
Зaмок – укрепленное жилище феодала; таким же термином во Франции и других европейских странах обозначаются богатые загородные дворцы, в облике которых нередко воспроизводятся формы и приемы композиции, характерные для Средневековья.
Замковый камень или замок – один из составляющих арку клиновидных камней, находящийся в ее вершине (шелыге). Нередко выделяется размерами и декоративной
обработкой.
Звонница – постройка при храме (или часть храма), предназначенная для подвешивания колоколов;
звонница, выполненная в виде высокой башни,
называется колокольней.
Изба – русский деревянный жилой дом, конструктивной основой которого служит сруб.
Изразец – изделие художественной керамики в виде плитки с цветным изображением, покрытой глазурью.
Иконостас – декоративная стенка с несколькими рядами (чинами) икон, отделяющая алтарную часть от основного помещения православного храма.
Импост – обработанная наподобие капители и находящаяся непосредственно под пятой верхняя часть опоры (столба, пилона) арки.
Ионический ордер – разновидность классического ордера; по пропорциям он заметно легче дорического,
но несколько тяжелее коринфского. Отличается особым изяществом в прорисовке деталей, среди которых
наиболее характерные – крупные волюты и пояс ионик (небольших яйцевидных выпуклостей, разделенных вертикальными стрелками), декорирующие эхин капители.
Казарма – разновидность жилого здания, предназначенного для военнослужащих.
Каннелюры – вертикальные желобки или борозды на стволе колонны или пилястры.
Канон (от греч. kanon – «норма», «правило») – система достаточно строгих правил, определяющих характер поведения людей и их деятельности (в том числе религиозной), а также структуру организованного пространства (например, храма); примером канонической системы архитектурных форм может служить классический ордер.
Канонический – соответствующий канону, построенный по определенным правилам.
Капелла (от итал. capella – «часовня») – католическая часовня, домовая церковь, часть католического храма.
Капитель (от лат. caput – «голова») – верхняя часть колонны, пилястры или столба, имеющая более или менее сложную форму и нередко декорированная орнаментами.
Кариатида – опора, выполненная в виде женской статуи.
Каркас – строительная конструкция, состоящая из связанных друг с другом стержней (прямолинейных или более
сложной конфигурации), образующих своего рода пространственную решетку, выполняющую функции прочного «скелета» здания.
Карниз – профилированный выступ, завершающий антаблемент или стену здания. Классический карниз состоит из трех частей – поддерживающей, венчающей и расположенной между ними выносной плиты (слезника).
Картуш – скульптурное украшение в виде щита с эмблемой,
гербом или надписью, обрамленного декоративными мотивами, чаще всего в форме завитков, напоминающих закручивающиеся в трубку края бумажного листа.
Квадрига (от лат. quadriga) – античная колесница, запряженная четверкой коней; распространенная в период классицизма скульптурная композиция.
Келья – жилое помещение в монастыре.
Керамика строительная – изделия из обожженной глины специального состава, используемые при возведении архитектурных сооружений (кирпич, черепица, облицовочные плиты).
Кессоны – углубления на поверхности перекрытия или стены, имеющие форму квадрата, ромба или многоугольника, часто заполняемые орнаментом или розеткой.
Классика – термин, которым в искусстве обозначаются самые совершенные в своем роде произведения, способные играть роль образца для подражания и служить в силу своих выдающихся качеств предметом специального изучения «в классах», то есть в школе.
Классицизм – архитектурный стиль, распространенный
в конце XVII, XVIII и начале XIX века, развивавший
традиции античного зодчества, воспринятые
через призму эпохи Возрождения; основой всех композиционных решений признавал классический
ордер, культивировал строгую упорядоченность
пространства на основе применения симметричных планировочных схем, придерживался иерархического порядка в сочетании объемов и масс, что свидетельствует о преобладании логического, рационального начала над эмоциональным.
Классический – определение предмета или явления, принадлежащего классике, достойного особого внимания и специального изучения в качестве образца в той или иной сфере творческой деятельности. В искусстве (в том числе в архитектуре) применяется для характеристики наследия античности, эпохи Возрождения и периода господства классицизма (в последнем случае точнее – классицистический).
Клеть – сруб; неотапливаемое жилое помещение избы.
Козырек – навес в виде консоли (нередко металлический), располагающийся над входом или другой частью здания.
Кокошник – в древнерусской архитектуре декоративное завершение стен и сводов, обрамление церковных глав и барабанов в виде относительно небольших профилированных арок, часто с заостренным верхом (килевидных).
Колонна – вертикальная часть классического ордера;
представляет собой круглую в сечении опору, немного сужающуюся кверху и состоящую из ствола (стержня, или фуста), базы и капители. Конструктивно колонна
может являться частью стены, выступая из нее
на половину или три четверти своего диаметра (соответственно полуколонна или трехчетвертная
колонна).
Колонна триумфальная – произведение монументально-декоративного искусства в виде
отдельно стоящей колонны, часто завершенной статуей; воздвигается в честь какого-либо знаменательного
события или героя (см. Монумент).
Колоннада – ряд колонн, поддерживающих общее перекрытие в виде антаблемента или арок.
Композитный (сложный) ордер – одна из разновидностей классического ордера; по пропорциям аналогичен коринфскому, но с капителями, представляющими собой комбинацию (отсюда название) коринфской капители, декорированной стилизованными листьями аканта, и ионической капители с крупными волютами.
Композиция (от лат. compositio – «сочинение», «составление») – совокупность взаимосвязанных частей или элементов, составляющих законченное произведение искусства. В архитектуре композицию образуют некоторые объемы, определенным образом расположенные в пространстве; поэтому архитектурную композицию часто называют объемно-пространственной.
Комплекс – группа зданий и сооружений, совместно
выполняющих определенное назначение (функцию); в отличие от ансамбля может и не обладать
композиционной цельностью и значительным идейно-художественным содержанием.
Конек – верхнее горизонтальное ребро крыши.
Консоль – конструктивный элемент, выступающий из стены и не поддерживаемый дополнительными опорами.
Конструкция (от лат. constructio – «строение», «построение») – совокупность технических приемов и средств, позволяющих осуществить архитектурный проект; часть здания (стена, колонна, перекрытие и так далее).
Контрфорс – вертикальный выступ, способствующий большей устойчивости стены.
Конха – перекрытие в форме полукупола.
«Корабль», композиция «кораблем» – определенное сочетание друг с другом частей православного храма, когда собственно церковь, трапезная и колокольня соединяются друг с другом по продольной оси, образуя единое сооружение.
Коринфский ордер – одна из разновидностей классического
ордера, отличающаяся легкостью пропорций
и сложностью детализации; наиболее характерная часть – высокая капитель, декорированная двумя рядами стилизованных листьев аканта.
Красная линия – граница, за которую не выходит застройка городского квартала, улицы или площади.
Кремль – укрепленный стенами общественный и религиозный центр старинного русского города.
Крепость – фортификационное сооружение с компактным планом, рассчитанное на длительную оборону и защищенное укреплениями в виде земляных валов, каменных или кирпичных стен и бастионов.
Крестовокупольная система композиции – конструктивно-планировочная система, распространенная преимущественно в культовой архитектуре; предполагает наличие плана здания в форме равноконечного (греческого) или несколько вытянутого (латинского) креста, рукава которого перекрыты цилиндрическими сводами, а в центре возвышается купол.
Крестоцвет (флерон) – в готике завершение в форме стилизованного цветка.
Кровля – одна из составных частей крыши; представляет собой водонепроницаемый настил, уложенный поверх стропил с обрешеткой.
Кронштейн – выступ в стене, нередко профилированный и декорированный орнаментами или лепниной, поддерживающий какую-либо выступающую часть здания (карниз, балкон, эркер и тому подобное).
Крыша – верхняя часть, завершение здания; состоит
из чердачного помещения, стропил с обрешеткой
и кровли, имеет скаты для отвода атмосферных осадков. В зависимости от числа скатов, угла их наклона
и общей формы крыши могут называться по-разному
(одно-, двух-, четырехскатные, шатровые, сводчатые, купольные, вальмовые; мансардная крыша –
высокая крыша с переломом скатов, допускающая
размещение непосредственно под ней жилья – мансард).
Куб – в древнерусской архитектуре квадратное в плане деревянное покрытие сложной формы, контур которого напоминает луковичную главу.
Купол (купольный свод) – строительная конструкция, одна из разновидностей криволинейного перекрытия пролета, имеющая форму полусферы или близкого
к ней тела вращения; чаще всего опирается на цилиндрический барабан.
Курдонер (от фр. court d’honneur – «двор почета») –
парадный двор дворца, особняка или замка, обычно ограниченный с трех сторон строениями, а с четвертой – оградой художественной работы с воротами. Начиная с рубежа XIX и ХХ веков курдонеры стали включаться в композицию некоторых многоквартирных
городских домов или комплексов.
Куртина – в фортификационном зодчестве крепостной вал или участок крепостной стены, ограниченный башнями или бастионами.
Лавра – название наиболее крупных и важных по своему
статусу мужских православных монастырей.
Лоджия – часть здания, заглубленная в его объем и ограниченная по фасаду ограждением, колоннадой или аркадой.
Лопатка – вертикальное членение фасада в виде узкого
выступа стены, не имеющего, в отличие от пилястры,
базы и капители.
Лоток – боковая треугольная в плане часть цилиндрического свода, получающаяся при его сечении двумя диагональными вертикальными плоскостями (см. Распалубка); включает прямолинейное основание свода.
Луковица – церковная глава в форме луковицы.
Люкарна – окно (нередко усложненной формы) в декоративном обрамлении, служащее для освещения подкупольного пространства или мансарды.
Мавзолей (Мавсолей) – гробница царя Мавсола
в Галикарнасе (Малая Азия, IV век до н. э., не сохранилась); нарицательное название любой монументальной
гробницы.
Мазанка – небольшая, как правило, постройка, конструктивной основой которой служит деревянный каркас, заполненный глиной, обшитый досками и снаружи обмазанный тоже глиной.
Майолика – изделия из цветной обожженной глины,
покрытые непрозрачной эмалью; в архитектуре
используются в качестве облицовки стен и для создания разнообразных декоративных композиций.
Манеж – здание, предназначенное для обучения верховой езде, объездке лошадей и военных упражнений.
Мансарда – жилое помещение, расположенное непосредственно под крышей.
Марш – участок лестницы между двумя горизонтальными площадками.
Маскарон – скульптурная декоративная деталь в виде рельефного изображения головы или маски, применяемая в архитектуре и прикладном искусстве.
Масштаб – важная характеристика архитектурной
композиции, во многом определяющая
ее художественную выразительность; зависит
от примененной системы членений и декорации
и может быть крупным (монументальным, героическим) и мелким, камерным.
Машикули – выступы консольные или на кронштейнах
в верхней части крепостных стен и башен с отверстиями (бойницами) между ними, предназначенными
для защиты подошвы стены путем метания вниз камней, стрельбы.
Меандр – вид ленточного орнамента в виде ломаной линии, характерный для искусства античности и классицизма.
Мезонин – жилая надстройка в средней части небольшого дома, неполный верхний этаж.
Мемориал (от лат. memorialis – «памятный») – сооружение или комплекс, воздвигнутые в память какого-либо исторического события или деятеля (см. Монумент).
Метопа – часть дорического фриза, чередующаяся
с триглифами; может заполняться рельефными изображениями или орнаментом.
Мечеть – культовое здание мусульман.
Минарет – высокая башня при мечети с площадкой в верхней части, откуда священнослужитель призывает верующих на молитву.
Модерн (от фр. moderne – «новый», «современный») – стиль в архитектуре конца XIX – начала ХХ века. Для него типичны декларативный отказ от следования каким-либо традициям и стремление по-новому трактовать пространство; сделать его «свободным» и «перетекающим» за счет применения плана (часто несимметричного) и современных конструкций (главным образом, металлического каркаса), допускающих широкое использование стекла на фасадах. Модерном была создана и своеобразная система декорации, основанная на вариациях динамичного криволинейного орнамента, образцы которого, как знак подчеркнутой новизны или моды, нередко использовались на фасадах или в интерьерах зданий, по существу не принадлежавших модерну.
Модульон – архитектурная деталь в виде консоли или кронштейна, поддерживающая выносную плиту классического карниза.
Мозаика – вид (а также отдельные произведения) монументально-декоративного искусства, где
в качестве материала для композиций,
располагающихся на фасадах и в интерьерах зданий и сооружений, используется цветной материал
(камень, керамика, смальта), кусочки которого,
закрепляемые на поверхности стены или перекрытия согласно заданному рисунку, по цвету, размерам
и форме подбираются так, чтобы окончательный
результат соответствовал замыслу художника.
Монастырь – архитектурный комплекс, предназначенный для размещения религиозной общины или монашеской братии; включает культовые здания, трапезные,
кельи и разнообразные хозяйственные постройки, находящиеся на огражденной территории.
Монастырские ограды в эпоху Средневековья
рассчитывались на оборону и выполнялись
в виде крепостных стен и башен.
Монумент (от лат. monumentum) – обобщенный термин,
служащий для обозначения широкого круга
произведений монументально-декоративного искусства, выполняемых в форме статуй или скульптурных групп на постаментах, обелисков, триумфальных арок,
колонн и так далее, которые создаются в честь
каких-либо памятных событий или выдающихся
личностей. Одна из разновидностей монумента –
надгробный памятник.
Мутулы – плоские выступы под выносной плитой карниза дорического ордера; располагаются над триглифами и метопами.
Наличник – декоративное обрамление оконного проема
или ниши.
Неоготика («псевдоготика», «возрожденная готика») – романтическое направление в европейской
архитектуре второй половины XVIII –
первой половины XIX века, развивавшее традиции
подлинной средневековой готики, но использовавшее характерные для нее формы и композиционные
приемы (стрельчатые арки, шпили, пинакли, щипцы,
высокие крыши и тому подобное) преимущественно в качестве декоративных мотивов.
Во второй половине XIX – начале ХХ века –
одна из разновидностей архитектуры эклектизма.
Особенно широкое распространение получила
в Англии в период правления королевы
Виктории (1837–1901) и называлась там поэтому «викторианской готикой».
Неоклассицизм – термин, служащий в европейских странах для обозначения классицизма второй половины XVIII века, отличающегося по ряду признаков от более раннего
варианта того же стиля, существовавшего в XVII веке.
В России (где в XVII веке классицизма не существовало) этим термином принято обозначать направление
в развитии архитектуры начала ХХ века,
сторонники которого стремились опереться в своем творчестве на классические традиции (см. Ретроспективизм).
Нервюра – в готике прочное ребро свода (называемого нервюрным), являющееся частью каркаса.
Неф (корабль) – одно из продольных подразделений вытянутого в длину здания – базилики.
Обелиск – монументальное сооружение в виде высокого суживающегося кверху граненого стержня, часто с пирамидальным завершением.
Облицовка – покрытие поверхности кирпичной или каменной кладки другим материалом, осуществляемое для защиты соответствующей конструкции от внешних воздействий, а также в декоративных целях.
Обмеры – измерение здания или сооружения (а также их частей) при помощи более или менее сложных инструментов и приспособлений с последующей графической фиксацией результатов в обмерных чертежах, по составу и технике исполнения аналогичных проектным.
Обрешетка – тонкие брусья или жерди, укладываемые по стропилам параллельно стенам и коньку; служат непосредственным основанием для кровли.
Ордер (от лат. ordo – «порядок», «строй») – в классической архитектуре художественно осмысленная
стоечно-балочная конструкция, в состав которой
входят опоры в виде колонн и поддерживаемое ими перекрытие, называемое «антаблементом».
В Древней Греции сложились три разновидности
ордера – дорический, ионический и коринфский.
В Древнем Риме к ним прибавились тосканский и композитный (сложный) ордера. Теория
классического ордера и достаточно строгие
(канонические) правила построения пяти его
вариантов были разработаны в эпоху Возрождения.
Согласно этим правилам, варианты ордера отличаются друг от друга прежде всего пропорциональным строем, определяемым отношением высоты колонны к радиусу ее основания (принимаемому за модуль).
Наименьшую относительную высоту имеет колонна тосканского ордера (поэтому она кажется
утяжеленной, приземистой), наибольшую – колонны коринфского и композитного ордеров. Размеры всех входящих в состав ордера форм и деталей исчисляются в модулях. Ордер может быть полным (с пьедесталом под колонной) и неполным (без пьедестала).
Особняк – комфортабельный жилой дом относительно
небольших размеров, расположенный в городе или пригороде, предназначенный для одной семьи.
Павильон – небольшая компактная постройка, стоящая
отдельно (например, в парке); здание, входящее
в состав архитектурного комплекса (выставки, больницы, крупного учебного заведения).
Падуга – нижняя часть перекрытия в форме зеркального свода; скругленный переход от стены к плоскому потолку.
Пазуха – часть пространства над сводчатым перекрытием, заключенная между сводом и стеной или между примыкающими друг к другу сводами.
Палатка – в русской архитектуре высокая пирамидальная крыша с крутыми скатами, часто завершенная гребнем.
Палаты – в древнерусской архитектуре жилое каменное здание с большим количеством внутренних помещений, имеющее, как правило, несимметричный план.
Палаццо – итальянское название дворца.
Пандус – пологий подъем без ступеней.
Панно – заключенная в раму часть стены, потолка, двери, часто заполняемая живописью или рельефами.
Паперть – площадка перед входом в церковь.
Парапет – ограждение (крыши, лоджии, набережной, террасы и тому подобное) в виде сплошной невысокой стенки.
Парк – большой зеленый массив в черте города или за его пределами, спланированный в соответствии с определенным архитектурным замыслом; основные разновидности – регулярный («французский», «голландский») и пейзажный («английский») парки.
Партер (от фр. par terre – «по земле») – часть зрительного зала
театра или другого зрелищного сооружения с сиденьями, расположенными на горизонтальной или слегка наклонной плоскости пола; участок регулярного парка с травяными газонами и низкой стриженой растительностью.
Парус – строительная конструкция в виде части полусферического свода, позволяющая осуществить
переход от круглого основания купола или барабана к четырем подкупольным опорам; паруса ограничены подпружными арками.
Пассаж (от фр. passage – «проход») – торговые помещения, расположенные по сторонам крытого прохода,
соединяющего параллельные улицы или соседние дворы.
Перекрытие – несомая часть строительной конструкции, опирающаяся на столбы (колонны, пилоны) или стены; в многоэтажных зданиях отделяет один этаж от другого. Перекрытия могут иметь различную форму, выполняться из разных материалов и отличаться друг от друга конструктивным решением. Перекрытие всего здания (см. Крыша) может называться покрытием.
Периптер – древнегреческий прямоугольный в плане храм с колоннадой по периметру.
Перистиль – площадь или двор, как правило, прямоугольные в плане, с колоннадой по периметру.
Перспектива – один из архитектурных чертежей, входящих в состав проекта, при помощи которого задуманное
здание или сооружение (а также его части или интерьеры) изображаются такими, какими они должны восприниматься в натуре с высоты нормального человеческого роста.
Одной из разновидностей перспективы можно считать аксонометрическую проекцию, позволяющую увидеть проектируемое сооружение как бы с высоты
птичьего полета.
Пилон – сооружение в виде массивной усеченной пирамиды, фланкирующее вход в древнеегипетский храм; массивная опора перекрытия, например, купола в крестовокупольном храме.
Пилястра – плоское вертикальное членение стены, повторяющее форму колонны того или иного ордера, имеющее базу и капитель.
Пинакли – в готике декоративные башенки с остроконечными венчаниями, размещающиеся на контрфорсах и других
частях зданий.
План – чертеж, дающий представление о взаимном
расположении внутренних помещений здания,
находящихся на одном уровне, или отметке; обязательно входит в состав материалов архитектурного проекта.
Пластика, пластичность (от греч. plastike – «ваяние», «скульптура») – важное свойство архитектурной композиции, проявляющееся в ее «скульптурности», когда сооружение кажется «вылепленным» из ряда сопрягающихся друг
с другом форм. Пластичностью обладает любая объемно-пространственная композиция, но это
качество может быть выражено различными средствами, создающими впечатление как скульптурной мягкости, так и геометрической жесткости.
Плафон – потолок, в том числе декорированный живописью или лепкой.
Плетенка – орнамент из переплетающихся кривых линий.
Плинт – квадратная плита, являющаяся нижней частью базы колонны.
Погреба – в русской архитектуре старинное название полуподвального, но достаточно высокого этажа жилого
дома («дом на погребах»).
Подклет – в русской архитектуре нижний этаж здания,
как правило, служебно-хозяйственного назначения.
«Покоем» планировка – решение плана дома или комплекса
в форме буквы «П» (называющейся в старинном русском алфавите «покоем»).
Поребрик – вид орнаментальной кирпичной кладки,
выполняемый путем установки кирпичей под углом к наружной поверхности стены.
Портал – монументально решенный вход в здание.
Перспективный портал – разновидность портала
в виде нескольких арок, вписанных одна в другую,
в результате чего создается впечатление, что они уменьшаются, словно уходя в перспективу по мере
углубления в стену.
Портик – в классической архитектуре каноническая
композиция в виде ряда колонн, несущих перекрытие (по фасаду чаще всего имеющего вид антаблемента)
с аттиком, парапетом или фронтоном.
Посад – древнерусское поселение, расположенное вне стен кремля.
Придел – небольшой храм со своим алтарем, пристроенный к основному зданию или устроенный внутри него; в католическом храме именуется капеллой.
Прируб – деревянная пристройка к основному зданию.
Притвор (нартекс) – помещение, расположенное сразу за входом в раннехристианский или средневековый храм, куда пускались верующие, не имевшие права входить в главный церковный зал.
Проект – совокупность графических, текстовых и расчетных материалов, дающих исчерпывающее представление о композиции, задуманной архитектором, и позволяющих осуществить ее в натуре.
Пролет – расстояние между опорами, перекрываемое
каким-либо конструктивным способом (при помощи
балки, арки, свода, купола).
Пропилеи – вход на вершину холма Акрополя в Афинах,
решенный в виде монументального дорического
портика; нарицательное название всякого торжественно решенного входа или въезда на территорию города,
ансамбля, парка.
Пропорции – в математике равенство двух или более
отношений некоторых величин; в архитектуре
от выбора пропорций, устанавливающих порядок взаимодействия образующих композицию форм,
во многом зависит успех или неудача решения проектной задачи.
Пьедестал – подножие колонны в так называемом полном
ордере; включает три части – цоколь (базу), стул и карниз; термин используется также в значении постамент.
Пята – камень в основании арки.
Разрез – один из входящих в состав проекта архитектурных чертежей, показывающий здание, его часть или отдельные внутренние помещения условно рассеченными
вертикальной плоскостью, что позволяет уяснить общую структуру сооружения и характер внутренней отделки.
Раскреповка (креповка) – небольшой излом в горизонтальной плоскости фасада, фронтона, антаблемента, карниза
и других архитектурных форм, что позволяет
разнообразить их пластику и насыщать композицию игрой светотени.
Распалубка – треугольная в плане часть цилиндрического свода, получающаяся при его сечении двумя диагональными вертикальными плоскостями и заключенная между ними и торцовой аркой свода (см. Лоток).
Распор – горизонтальное усилие, возникающее при работе некоторых конструкций (арок, сводов, куполов, стропил), стремящееся опрокинуть их опоры; последние поэтому могут нуждаться в укреплении посредством их утолщения или устройства контрфорсов.
Реконструкция – перестройка, осуществляемая с целью улучшения функциональных качеств или изменения назначения (модернизации) различных сооружений, городов или их частей. Графическая реконструкция – изображение несохранившегося (или сохранившегося частично) сооружения, комплекса, ансамбля или города в его первоначальном виде, воспроизведенном на основании известных документов или гипотетически.
Рельеф (от фр. relief) – произведение скульптуры, в котором изображение создается объемной формой, частично выступающей из плоскости (см. Барельеф, Горельеф).
Реставрация – возвращение памятнику искусства (в том числе архитектуры) его первоначального вида, подвергшегося по каким-либо причинам искажению; как правило, должна осуществляться (в отличие от графической реконструкции) на строго научных основаниях.
Ретроспективизм – обобщенная характеристика позиции
художника (в том числе архитектора), стремящегося
в своем творчестве опереться на исторические примеры, в какой-то степени повторить путь, уже пройденный искусством. В российском искусствоведении
применительно к архитектуре России периодов господства эклектизма и модерна этот термин нередко используется в значении, близком неоклассицизму.
Ризалит – выступ на фасаде здания.
Ризница – помещение в культовом здании, где хранятся одежды священников (ризы), церковная утварь и драгоценности.
Роза – большое круглое окно на фасаде романского или готического храма.
Розетка – лепной или резной орнамент в форме стилизованного цветка.
Рококо – условное наименование позднего варианта
барокко, наиболее ярко представленного в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве Франции первой половины XVIII века.
Романский стиль – условное наименование архитектурного
стиля раннего европейского Средневековья (Х–XII века). Складывался на основе некоторых традиций зодчества Древнего Рима (отсюда название, вошедшее
в употребление в XIX веке). Наиболее полно проявился в композиции феодальных замков и крупных городских и монастырских соборов с их тяжеловесными каменными сводами и массивными стенами, скупо прорезанными сравнительно небольшими окнами с полуциркульными завершениями.
Романтизм – направление в развитии европейской
художественной культуры второй половины XVIII –
первой половины XIX века, для которого характерна эмоционально обостренная, приподнятая трактовка художественных образов, сознательно
противопоставляемых господствующим вкусам
и наделенных яркой индивидуальностью.
Романтизму свойственны интерес к старине
и ее идеализация. В архитектуре с понятием романтизма связывают стремление использовать в современной проектно-строительной практике приемы и формы, характерные для средневекового европейского и экзотического восточного зодчества. Национальный романтизм – направление в развитии архитектуры (преимущественно XIX – начала ХХ века), сторонники которого в процессе решения современных задач
старались опереться на традиции зодчества определенной страны, региона, народа; в этом они сближались с ретроспективизмом.
Ростральная колонна – монументальное сооружение в виде массивной колонны, ствол которой декорирован скульптурными изображениями носовых частей
кораблей (ростр); в древности ростральные колонны возводились в ознаменование морских побед, а в период распространения классицизма часто включались в состав мемориалов и триумфальных композиций.
Ротонда – круглое в плане здание, нередко окруженное колоннадой и завершенное куполом.
Руины – развалины; декоративное сооружение, имитирующее разрушенные временем древние памятники;
обычно включалось в композицию романтических пейзажных парков.
Руст – камень, у которого лицевая грань рельефно выделена на поверхности стены.
Рустовка (рустика) – система каменной кладки, при которой на фасаде сооружения рельефно выделяются составляющие ее блоки – русты; имитация такой системы в штукатурной облицовке кирпичной стены. Дощатый руст – вариант рустовки, при котором поверхность оштукатуренной
стены горизонтальными пазами расчленяется на пояса, напоминающие доски.
Сандрик – отрезок карниза или небольшой фронтон над окном или дверью.
Свая – элемент строительной конструкции в виде прочного деревянного, металлического или железобетонного бруса; вертикально забиваемого или погружаемого в грунт, на котором возводится сооружение; сваи способствуют увеличению прочности естественного основания
сооружения или выполняют функцию его фундамента.
Свод – строительная конструкция, криволинейное перекрытие пролета. Как и арка, которая служит образующей свода, последний может сооружаться из клиновидных камней, а также из кирпича, бетона и других материалов. Свод, который по длине не меняет своей формы, называется цилиндрическим. В зависимости от формы образующей
арки цилиндрические своды подразделяются на полуциркульные, пологие (коробовые) и повышенные
(в том числе стрельчатые). Из частей цилиндрического
свода могут быть образованы перекрытия более
сложной формы – своды сомкнутые (состоят из четырех или более лотков, смыкающихся в вершине),
зеркальные (лотковые со срезанной верхней частью, в результате чего создается плоское перекрытие,
называемое зеркалом), крестовые (состоят из четырех распалубок).
Сграффито – техника выполнения орнамента
по штукатурке (стуку); последняя накладывается
на стену двумя слоями разного цвета, а затем
на верхнем тонком слое выскабливается рисунок
до уровня нижнего слоя.
Сень надпрестольная (кувуклия) – декоративное сооружение
в виде богато украшенного балдахина, размещающееся в храме под куполом или над алтарем.
Синагога – иудейское культовое здание.
Синтез искусств – единство, органическая взаимосвязь
различных видов искусства в рамках определенного
стиля, называемого часто «большим»; методами
синтеза искусств решаются важные и сложные идейно-художественные задачи. Основой синтеза
служит архитектура, с которой взаимодействуют произведения монументальной живописи (фресковые росписи, мозаичные панно, витражи) и скульптура – рельефы, статуи.
Скат – наклонная плоскость крыши.
Скит – небольшой уединенный монастырь; жилище
отшельника.
Склеп – внутреннее помещение гробницы.
Скуфья – верхняя часть полусферического купола.
Слезник – выносная плита карниза.
Слобода – старинное русское название пригородного поселения у дороги, ведущей в город.
Слухи – небольшие окна без заполнения, расположенные на шатрах колоколен и способствующие улучшению их акустических качеств; слуховые окна – небольшие проемы на скатах крыши, служащие для освещения и вентиляции чердачного помещения.
Собор – крупный или главный (в епархии, городе, монастыре) христианский храм, в котором совершают богослужение высшие духовные лица.
Солея – в храме повышенная часть пола перед алтарем.
Сооружение – постройка, не имеющая используемых внутренних пространств (ср. здание); обобщенное название вообще всякой постройки.
Софит – видимая снизу и декоративно обработанная
поверхность какой-либо архитектурной формы или детали (архитрава, слезника, арки и тому подобного).
Средокрестие – в храме, имеющем план в форме латинского
креста, место пересечения продольного корпуса с поперечным (трансептом).
Сруб – конструкция из деревянных бревен или брусьев, уложенных друг на друга и связанных по углам; в русском народном зодчестве конструктивная основа избы и хозяйственных построек разных типов.
Стела – вертикально поставленная плита с изображениями и надписями, выполняющая функции памятника.
Стена – строительная конструкция, способная выполнять функции опоры перекрытий и ограждения внутреннего пространства здания; выполняется в технике каменной или кирпичной кладки, а также из дерева (см. Сруб) и других материалов.
Стереобат – трехступенчатое основание древнегреческого
храма.
Стилизация – имитация или вариации форм и приемов того или иного исторического стиля (в близком смысле используется также термин «стилизаторство»); намеренное изменение форм предметного мира в произведениях изобразительного искусства
с целью выявления их образной специфики;
изменение и схематизация природных форм с целью превращения их в орнаментальные мотивы.
Стилобат – верхняя поверхность стереобата; часто этот
термин используется для обозначения всего основания (пьедестала) крупного здания.
Стиль в архитектуре – исторически сложившаяся
и относительно устойчивая общность приемов
организации пространства, конструктивно-технической основы и образно-композиционных средств
(см. Образ архитектурный), отвечающая социальному
заказу, уровню развития материальной культуры и эстетическим предпочтениям общества
на определенном этапе его развития. Данное определение основывается на триаде Витрувия.
Столб – опора, в отличие от колонны имеющая
неизменное по высоте поперечное сечение;
может, как и колонна, иметь базу и капитель
неканонической формы.
Стропила – строительная стержневая конструкция,
выполняемая из дерева, металла или железобетона, конструктивная основа крыши; стропила могут
быть разной формы и размеров в зависимости от того,
какая форма придается крыше и какой пролет
необходимо перекрывать. По стропилам с обрешеткой укладывается кровля.
Табернакль – декоративно оформленная ниша в стене, обычно со статуей в ней.
Тектоника (от греч. tektonike – «строительное мастерство») –
термин, определяющий возможность использования в художественных целях особенностей, органически присущих строительным материалам (например,
их фактуры или цвета), а также передачи посредством архитектурных форм представления о примененных
в данном сооружении строительных конструкциях и характере их работы (см. Архитектоника).
Терем – в старинных русских жилых домах верхний деревянный этаж.
Терракота (от итал. terracotta – «обожженная глина») – в декоративно-прикладном искусстве неглазурованные изделия из цветной (желтой или красной) обожженной глины, имеющей пористую структуру; в архитектуре используются в качестве декорации.
Терраса – насыпное возвышение с плоским верхом; горизонтальная площадка, примыкающая к зданию и приподнятая над уровнем земли.
Тёс – тонкие деревянные доски, используемые
в качестве наружной обшивки сруба или как материал для кровли.
Тимпан – треугольное поле фронтона, обрамленное его карнизами – двумя наклонными и горизонтальным; может заполняться рельефами или живописью.
Тосканский ордер – один из пяти вариантов классического
ордера; имеет тяжелые пропорции и скупую декоративную обработку; в отличие от дорического ордера фриз его антаблемента оставлен гладким.
Травея – повторяющаяся ячейка нефа романского
или готического храма, ограниченная опорами свода;
этот термин условно может применяться
и для обозначения повторяющихся элементов пространственной композиции зданий, относящихся к другим стилям.
Трансепт – поперечный корпус крупного культового здания, имеющего план в форме неравноконечного (латинского) креста.
Трапезная – общая столовая в монастыре с подсобными
при ней помещениями; в русских храмах,
скомпонованных «кораблем», – пониженная часть здания, примыкающая к собственно церкви с запада.
Трельяж – легкая деревянная решетка с вьющимися по ней растениями.
Триада Витрувия – сочетание трех качеств – «польза, прочность, красота», которые древнеримский архитектор и историк зодчества Витрувий считал обязательными как для всей архитектуры, так и для каждого отдельного ее произведения.
Триглиф – деталь дорического ордера в виде выступа
из плоскости фриза, разделенного глубокими
треугольными в сечении врезами на три вертикальные
части; чередуясь по длине фриза с метопами, триглифы размещаются над каждой колонной, а также в промежутках между колоннами.
Тяга – горизонтальный профилированный выступ на стене, имеющий большую длину; часто располагается
между этажами (междуэтажная тяга); см. Гурт.
Урбанизация (от лат. urbs – «город») – процесс интенсивного роста и увеличения количества крупных городов.
Фактура (от лат. factura – «обработка») – состояние,
строение поверхности архитектурных деталей и форм, а также применяемых при строительстве материалов (камня, штукатурки, дерева), зависящее от их обработки.
Фасад – поверхность, ограничивающая снаружи объем здания или сооружения; одна из проекций архитектурного чертежа, фиксирующая внешний вид здания с одной стороны без учета перспективного сокращения деталей.
Фасция – название каждого из трех поясов (слегка
выступающих один над другим), на которые
подразделяется архитрав ионического, коринфского и композитного ордеров.
Фахверк (от нем. Fachwerk) – применявшаяся преимущественно в период Средневековья и Возрождения разновидность деревянного каркаса стен с более или менее сложными сочетаниями составляющих его элементов; посредством выявления «рисунка» этих сочетаний на фасадах зданий достигается своеобразный декоративный эффект.
Фиал – в готике декоративное венчание, имеющее вид вытянутого вверх фигурного шпиля, часто завершенного крестоцветом.
Филенка – часть поверхности стены, пилястры, дверного полотна и так далее, слегка выступающая или западающая, нередко ограниченная профилированной рамкой.
Флерон – см. Крестоцвет.
Флигель (от нем. Flugel – «крыло») – боковая часть здания, второстепенная часть комплекса в виде отдельно стоящего строения.
Флюгер – флажок или фигурка, вращающаяся на вертикальном стержне и указывающая направление ветра; обычно размещается на венчающих частях зданий (шпилях, куполах, башнях и тому подобном).
Фонарь – приподнятая остекленная часть крыши, служащая для освещения помещений верхним светом.
Форт – оборонительное сооружение, самостоятельное или входящее в состав укрепленного района.
Фортификация – отрасль инженерно-строительной и архитектурной деятельности, имеющая целью проектирование и возведение военных укреплений.
Форум – общественный и религиозный центр древнеримского города; данным термином может также обозначаться любая подходящая для этого или соответственно спланированная часть города или городского района, где происходят манифестации, митинги и другие массовые действа.
Фреска – техника монументальной живописи по сырой штукатурке; произведение искусства, исполненное в соответствующей технике.
Фриз – средняя часть антаблемента классического ордера; композиция (в том числе орнаментальная), выполненная в технике живописи или рельефа в виде длинного пояса или ленты.
Фронтон – завершение (портика, фасада) в виде окаймленного карнизами треугольника или сегмента (лучковый фронтон), соответствующее перекрытию в виде двускатной крыши или свода. Разорванный фронтон – декоративная форма в виде фронтона, лишенного средней части.
Фундамент – подземная часть архитектурного сооружения.
Фуст – ствол, или стержень, колонны.
Холл – просторный интерьер в общественном или административном здании; по значению близок терминам «зал», «вестибюль».
Хоромы (хоромное строение) – в древнерусской архитектуре сложное по планировке деревянное здание,
состоящее из нескольких соединенных друг с другом
клетей, каждая из которых могла иметь
собственное покрытие.
Хоры – верхняя открытая галерея внутри церкви или зала.
Целла (наос) – внутреннее помещение античного храма, огражденное стенами.
Цейхгауз (от нем. Zeug – «оружие» и Haus – «дом») –
здание для хранения оружия, военного снаряжения и продовольствия, предназначенного для армии.
Церковь – культовое здание христиан, имеющее алтарь.
Цоколь – выделенная облицовкой или декоративной обработкой нижняя часть стены, фасада; подножие здания, монумента.
Часовня – небольшое культовое здание без алтаря.
Черепица – разновидность строительной керамики, материал для кровли.
Четверик – часть здания (в том числе культового), имеющая квадратный план.
Шатер – покрытие, венчание здания в форме высокой четырехгранной или восьмигранной пирамиды
Шейка – нижняя часть капители в классическом ордере, являющаяся продолжением ствола колонны.
Шея – барабан церковной главы, не имеющий проемов.
Шелыга – вершина свода или арки.
Ширинка – в русской архитектуре декоративная деталь
в виде небольшого квадратного углубления в кирпичной стене, окаймленного рамкой и нередко заполняемого изразцом.
Штукатурка – материал для облицовки стен, представляющий собой водный раствор на известковой, гипсовой или цементной основе с добавлением песка
и необходимых красителей. Штукатурной поверхности
может придаваться разная фактура при помощи соответствующей обработки (от ноздреватой,
получающейся, когда штукатурка кладется «внабрызг», до абсолютно гладкой, «затертой»).
Шпиль – высокое относительно тонкое остроконечное венчание башни, колокольни, купола.
Щипец – высокое треугольное завершение торцовой стены
здания, обусловленное наличием двускатной крыши с крутыми скатами; в отличие от фронтона не имеет горизонтального карниза.
Экзерциргауз – здание, предназначенное для военных
упражнений.
Эклектизм, эклектика (от греч. eklektikos – «выбирающий») – архитектурное направление второй половины XIX века, сторонники которого считали возможным при решении современных композиционных задач пользоваться любыми приемами и формами, сознательно
отобранными в исторических стилях (вариант данного термина – историзм, историцизм, ретроспективизм). В качестве оценочного термин применяется
для обозначения упадка (проявляющегося в потере стилистической чистоты) в творчестве одного
художника или в развитии целых художественных направлений.
Экседра – сравнительно небольшое сооружение с глубокой полукруглой в плане и открытой вовне нишей, которая может быть завершена полукуполом.
Энтазис – кривая, по которой сужается ствол колонны классического ордера.
Эркер – крытый балкон, выступ на фасаде, позволяющий несколько увеличить полезную площадь интерьера.
Эхин – расширяющаяся часть капители; находится между шейкой и абакой.
Ярус – этаж, ряд помещений на одном уровне; ярус звона – часть колокольни, где находятся колокола.


Введение

Эта книга задумывалась не как обычное последовательное изложение истории русской архитектуры того весьма продолжительного периода, границами которого служат начало XVIII столетия и революция 1917 года. Мы поставили перед собой несколько иную цель: рассмотреть архитектурное наследие указанного исторического периода под специфическим углом зрения, дающим возможность оценить степень его национального своеобразия.

Известно, что петровские реформы начала XVIII века самым решительным образом изменили направление и темпы развития русского общества. Со времени Петра I Россия вошла в русло общеевропейских культурных процессов, что не могло не привести к конфликту пришедших с Запада новаций со складывавшимися в течение столетий национальными традициями. Применительно к этому времени особенно справедливыми представляются слова Н.А. Бердяева о «сложности русской исторической судьбы», выражающейся, в частности, через «столкновение и противоборство в ней восточного и западного элемента». Насильственное подавление исконных («восточных») начал и вытеснение их иноземными влияниями привнесло в общественную жизнь России черты трагической раздвоенности, проявившиеся по-разному в различных исторических обстоятельствах.

В XVIII и в первой половине XIX века – в период господства в зодчестве стилей барокко и классицизма – ориентация на европейские достижения в русской художественной культуре, безусловно, преобладала.

Однако, как это всегда бывает в процессе развития искусства, в том числе и таких его стилистических модификаций, которые, подобно классицизму, отличаются ярко выраженным интернациональным характером, местные условия так или иначе сказывались на результатах художественного творчества, отчего им и сообщался региональный или национальный колорит. Это позволяет говорить о существовании «русского барокко» и «русского классицизма», причем в барокко значительно более существенную роль, чем в классицизме, приобрели тенденции, коренившиеся в искусстве допетровской Руси.

Из истории известно, что период господства классицизма в европейской архитектуре не был стилистически однородным: с ним сосуществовало близкое романтизму и связанное с сентиментализмом направление, опиравшееся в своем развитии на традиции средневековья, в частности, готики. Оно зародилось в Англии (где его называли «Gothic Revival» – «готическое возрождение») и довольно быстро распространилось в других странах. Сторонники романтизма ценили в «готическом возрождении» его способность не только полемизировать с классицизмом, противопоставляя классической регулярности свободную динамику живописных форм, но и выражать посредством таких форм национальную принадлежность произведений архитектуры.

Возрожденная «готика» проникла и в Россию (здесь ее позднее называли также «неоготикой» или «псевдоготикой»). На русской почве эта разновидность архитектурного романтизма проявилась как в «европейском», так и в «национальном» вариантах. Она связала два периода в истории зодчества – эпоху Просвещения, полнее всего выразившую себя в классицизме, и период становления эклектизма.

Кризис классической культуры, олицетворявшей в России процесс ее европеизации, сопровождался оживлением «национальной» проблематики во всех сферах российской общественной жизни. В области философии или социально-политических движений об этом свидетельствует возникновение таких феноменов, как славянофильство, почвенничество или народничество. В архитектуре же наиболее ярким проявлением аналогичных тенденций явилось движение, имевшее целью создание современного «национального стиля», способного развить в новых исторических условиях традиции допетровского зодчества.

Это движение, генетически связанное с искусством XVIII века, с периодом формирования романтического направления, оказалось неотделимым от той позднейшей стилистической модификации архитектуры Нового времени, которая в российском искусствоведении чаще всего обозначается термином «эклектика», или «эклектизм» (от греческого eklektikos – выбирающий, отбирающий), а на Западе обычно именуется историзмом. Оба термина достаточно хорошо выражают особенности соответствующего направления: характерным для него был «умный выбор» – то есть сознательный отбор из разных исторических стилей мотивов и приемов, сочетание которых давало архитектору возможность реализовать определенную художественную или идеологическую программу. При этом допускалось соединение в одной композиции форм и деталей самого разного происхождения, что нередко воспринимается как признак художественного несовершенства или даже упадка.

Эклектика, господствовавшая в европейской архитектуре 1830–1890-х годов, освоила широчайший круг исторических прототипов. Это позволяет по некоторым внешним признакам выделить в эклектическом наследии XIX века целый ряд «неостилей». В этот ряд входит и «национальный стиль», различные модификации которого в России назывались «русско-византийским» и «русским» стилями. Но любопытная особенность эклектизма заключается в том, что если такие «неостили», как «необарокко», «неоренессанс», или «неоготика», одинаково широко распространились и на западе, и на востоке Европы, то «русский стиль» и его варианты признания в западноевропейской архитектуре фактически не получили. Именно поэтому русская архитектура того времени и приобрела на общеевропейском фоне несомненное своеобразие, достижение которого сторонники «национального стиля» признавали своей важнейшей целью.

Серьезные изменения в стилевой эволюции европейской архитектуры принес рубеж XIX и XX веков, именуемый «эпохой модерна».

Стиль модерн, утвердившийся в России в 1900-х годах (его аналоги, несколько раньше сформировавшиеся на Западе, называются там по-разному – «арт нуво», «либерти», «югендштиль», «сецессион»), склонен был подчеркивать полную независимость от каких бы то ни было традиций. Но в то же время модерн обнаружил поразительную способность ассимилировать различные художественные идеи, в том числе и традиционные, перерабатывая их соответственно своему эстетическому кредо. На рубеже 1900-х и 1910-х годов сначала именно в рамках модерна зародилось неоклассицистическое направление, завоевавшее в архитектуре России доминирующее положение незадолго до революции. Достаточно заметное место в русской предреволюционной архитектуре занял также «северный модерн» – региональная модификация общеевропейского стиля, часто обозначаемая термином «национальный романтизм». Наиболее полно национально-романтические тенденции начала XX века выразились в архитектуре стран Скандинавии и Финляндии, развивавшейся, как и все искусство этого региона, под сильным воздействием национальных культурных традиций и местного фольклора.

Не прекращались в архитектуре России начала XX века поиски и собственного самобытного пути. Они привели к созданию «неорусского стиля» – направления, которое тоже можно считать одним из ответвлений модерна, базирующихся на национально-романтических идеях. К 1917 году это направление отнюдь не исчерпало своего творческого потенциала: в русле его традиций в дальнейшем развивалась практическая деятельность некоторых русских архитекторов, оказавшихся после революции за границей.

Литература о русской архитектуре Нового времени необозрима. Основополагающими трудами в этой области являются книги и статьи И.Э. Грабаря, В.Я. Курбатова, И.А. Фомина, Г.К. Лукомского, опубликованные еще до революции. Позднее, уже в советское время, и другие авторы обратились к изучению различных стилей и направлений, отдельных памятников и ансамблей, творческих биографий зодчих, работавших в XVIII и XIX веках. При этом примерно до конца 1950-х годов внимание историков архитектуры было обращено почти исключительно на наследие барокко и классицизма, тогда как периоды господства эклектики и модерна оставались практически вне поля зрения ученых, поскольку считались временем упадка художественных вкусов. Лишь начиная с 1950–1960-х годов стали появляться работы, посвященные серьезному изучению сложных проблем эволюции архитектуры второй половины XIX – начала XX века. Пионером в этой области выступил Н.Ф. Хомутецкий, за ним последовали многие другие историки архитектуры.

Разумеется, почти во всех сочинениях о русском зодчестве Нового времени содержатся более или менее развернутые суждения, относящиеся к вопросу о его национальном своеобразии – в целом или в различных стилистических или региональных вариантах. Например, весьма значительное внимание этому вопросу уделили те авторы (В.В. Згура, С.В. Безсонов, Н.А. Кожин, А.И. Некрасов, М.А. Ильин, А.И. Михайлов), которые посвятили свои работы изучению русской псевдоготики, связав это явление с национально-романтическими тенденциями в искусстве второй половины XVIII века.

Лишь однажды В.И. Пилявским была предпринята попытка назвать ряд особенностей, которые в целом могли бы определить национальную специфику русской архитектуры на протяжении всей ее истории вплоть до начала XX века. Его точка зрения, несмотря на очевидную дискуссионность, нашла отражение в учебнике для высших учебных заведений, подготовленном под его руководством в 1984 году. Показательно, однако, что в следующем издании этого же учебника, осуществленном через десять лет, упомянутые выше дефиниции уже отсутствовали.

В опубликованном в 1990 году капитальном труде А.В. Иконникова тысячелетняя история русского зодчества рассматривается, как это подчеркнуто в подзаголовке, через призму традиций, которые, по мысли автора, и проносят сквозь века национальное начало, присущее «искусству строить». Однако и в этом случае обычное для работ подобного рода последовательное изложение материала, расположенного в хронологическом порядке, не позволило сколько-нибудь оригинально и достаточно убедительно разрешить проблему национальной самобытности применительно к русскому архитектурному наследию в целом.

Наиболее отчетливо существо этой проблемы вырисовывается на материале, относящемся к периодам эклектики и модерна, то есть к тому времени, когда поиски «национального стиля» приобрели характер мощного целеустремленного движения, сумевшего крепко спаять проектно-строительную практику с историей и теорией зодчества.

Однако проблема «национального стиля» как одна из кардинальных для истории отечественной архитектуры времени утверждения и развития в России капитализма в течение многих лет не привлекала того внимания исследователей, какого она, безусловно, заслуживала. Разные варианты «национального стиля», конечно, рассматривались более или менее подробно как в работах общего характера, так и в тех публикациях, которые посвящались мастерам архитектуры или памятникам соответствующих направлений. Что же касается трудов монографического характера, посвященных истории «национального стиля», то первые из них появились лишь на исходе 1980-х и в 1990-х годах. В 2000 году вышла в свет книга, в которой мной впервые была предпринята попытка рассмотреть эту проблему комплексно, то есть во взаимодействии друг с другом разных составляющих единого архитектурного процесса. В этой работе, подводившей итог многолетним исследованиям автора, использованы наряду с многочисленными публикациями на данную тему и результаты изысканий, предпринятых в архивах и музеях. Ссылки на эти материалы, приведенные в указанной книге, весьма многочисленны, и повторять их полностью, по-видимому, нет необходимости. Отсылая любознательного читателя к изданию 2000 года, мы, однако, и здесь приводим достаточно много примечаний, позволяющих обосновать сообщаемые на страницах книги фактические данные. Автор приносит глубокую благодарность всем своим коллегам и ученикам, а также работникам архивов, музеев и библиотек, без доброжелательной и бескорыстной помощи которых это издание не могло бы состояться.


Заключение

Исследование, основные результаты которого приведены в настоящей работе, на наш взгляд, достаточно ясно показало, что проблема «национального стиля» занимала в русской архитектуре Нового времени очень важное место. Уже в XVIII столетии, в пору распространения барокко, признаки немалого интереса, проявляемого к этой проблеме, обнаруживаются и в творческой практике зодчих, и в указаниях властей, стремившихся направить развитие строительной деятельности в русло, угодное им по тем или иным идеологическим или политическим соображениям. Однако стремление выразить в произведениях архитектуры особенности национального характера ни в условиях господства барокко, ни в эпоху преобладания классицизма не могло еще опереться на сколько-нибудь солидную историческую базу и теоретически осознанную концепцию, вследствие чего проявления такого стремления оставались в значительной мере «стихийными», спонтанными. Сохранили свою эмпирическую природу соответствующие поиски и в романтической «неоготике». Однако ее мастера, опираясь на опыт европейских коллег, способствовали не только переходу к эклектике, но и лучшему пониманию отечественной традиции.

Особенно большой размах, какого не знали аналогичные течения в архитектуре других стран, движение в поддержку «национального стиля» в России приобрело с середины XIX века. Начиная с этого времени оно прошло в своем развитии несколько достаточно отчетливо выраженных этапов, в целом отвечавших различным фазам в эволюции всей художественной культуры. Этим этапам соответствовали и конкретные модификации «национального стиля», обозначаемые названиями «художественная археология», «русско-византийский стиль», «русский стиль», «неорусский стиль». Переход от одной модификации к другой сопровождался усилением научной, теоретической базы «стиля», и это заметно отличало его от других вариантов эклектики. Вместе с тем «национальное» направление не утрачивало контактов с романтизмом, послужившим ему «колыбелью». На разных стадиях эволюции «национального стиля» свойственные ему романтические черты проявлялись в разной мере. Художественных результатов, наиболее интересных с данной точки зрения, как нам кажется, добились мастера, работавшие в «эпоху модерна», в начале ХХ столетия.

Одна из важнейших особенностей «национального стиля» состояла в его синтетичности, обеспечиваемой участием в общем движении не только архитекторов, но и художников других специальностей – живописцев, скульпторов, мастеров книжной иллюстрации, сценографов. Успешное развитие «национально-романтического» направления оказалось бы невозможным без поддержки историческими исследованиями, необходимость проведения которых в значительной мере определялась требованиями практики. Но именно благодаря этому были созданы предпосылки для создания научной истории отечественного зодчества, началось формирование русской школы архитекторов-реставраторов, становилось понятным, насколько большое значение для укрепления национального самосознания приобретают усилия по сохранению памятников старины. Генетически движение за «национальный стиль» оказалось близким реализму в изобразительном искусстве и литературе. Оно имело немало точек соприкосновения с такими общественно-политическими и философскими доктринами, как славянофильство, почвенничество, народничество. В чисто профессиональном плане процесс формирования «национально-романтического» направления способствовал поиску решения актуальной проблемы рационального в зодчестве. Органическое родство с целым рядом значительных явлений общественной и художественной жизни страны обусловило жизнеспособность «национального стиля», обеспечило ему поддержку многих сторонников и послужило причиной неослабевающего к нему интереса, проявлявшегося как со стороны специалистов, так и в самых широких кругах русского общества.

Несмотря на различие формальных признаков «национального стиля», отвечавших разным этапам его эволюции, неизменным оставался образно-содержательный аспект этого направления. Его идейно-художественная доминанта состояла в стремлении (интуитивном или обоснованном теоретически) обеспечить самобытность, национальную характерность произведений современного зодчества. Методологической основой для этого всегда оставалась стилизация исторических архитектурных форм и деталей (что, как известно, было свойственно эклектике), благодаря чему в значительной степени обеспечивалась преемственность традиций, сложившихся в допетровском зодчестве. Но, кроме того, сторонники «национального стиля» ставили перед собой и более серьезную творческую задачу, заключавшуюся в стремлении понять природу отечественного зодчества на уровне принципов, ее определяющих; этому стремлению и отвечало развитие теоретической основы «национально-романтического» направления, отдельные составляющие которой до сих пор могут представлять определенный интерес.

Нельзя, однако, не признать, что движению за «национальный стиль» была присуща широкая гамма оттенков в идейно-художественном его содержании, что и выразилось в известной противоречивости соответствующего стилистического направления. Диапазон выражаемых в его рамках настроений был очень широк – от благородного патриотизма до крайнего шовинизма.

Новое и старое, традиционное и непривычное, своеобразное и всеобщее – взаимодействие и борьбу этих противоположных начал, противостоящих друг другу в жизни, постоянно выражает и искусство. Поиски национального своеобразия в русской архитектуре Нового времени шли в обстановке именно такого противостояния. Привели ли эти поиски к какому-то конечному результату? Безусловно, нет, ибо такого результата и быть не может. Но процесс, ход которого мы попробовали воспроизвести на страницах этой книги, был сложным, динамичным, полным драматических обострений и неожиданных поворотов. Этим он и может оказаться интересным для тех, кто интересуется искусством или служит ему. А результаты (хотя бы и промежуточные), оставленные нам предками на пути их поисков, заслуживают, несомненно, внимания и сегодня, поскольку проблема выявления национальных и региональных особенностей в произведениях «искусства строить», как и более широкая проблема соотношения традиционного и новаторского в художественном творчестве, никогда не перестанет быть актуальной.



Содержание

Введение4
Глава I Русское барокко: традиции и новации11
Глава II Классицизм столичный и провинциальный77
Глава III «Готическое возрождение» на русской почве153
Глава IV От «художественной археологии» к «русско-византийскому» стилю197
Глава V «Национальный стиль» во второй половине XIX века: «русская» и «византийская» версии245
Глава VI Модерн и неоклассицизм375
Глава VII «Неорусский стиль»437
Заключение540
Принятые сокращения542
Библиография543
Топографический указатель547
Именной указатель553
Словарь терминов558