Книга посвящена интерьеру в русском искусстве XIX – начала XX века. Репродукции картин русских художников сопровождаются отрывками из произведений русской классики.
год издания - 2015
|
штрих-код - 9785779346757
|
ISBN - 978-5-7793-4675-7
|
вступительная статья - Римма Алдонина
|
|
|
|
Альбом посвящен интерьеру в русской живописи. В него вошли и работы основоположников направления Г. Сороки, А. Венецианова, и работы малоизвестных авторов, например М. Илинской, которые нам кажутся наивными, и работы таких мастеров интерьерной живописи, как С. Жуковский, Л. Премацци, С. Виноградов. Благодаря этому альбому вы узнаете, как выглядели гостиные и спальни, диванные и залы, детские и кабинеты в домах XIX – начала XX века, а также какими предметами украшали свой интерьер жители предыдущих столетий. В нем многогранно представлен «портрет помещений», дополненный цитатами из русской классики. Этот альбом будет интересен всем, кто интересуется живописью русских художников, а также бытом русского дворянства начала XIX – первой половины XX века.
Интерьер стал темой картин русских художников в 20–30-х годах ХIХ века. В дальнейшем, по мере роста в обществе интереса к индивидуальному миру человека, он стал занимать в русской живописи все более заметное место. Пионерами в этой области можно назвать А.Г. Венецианова и художников его школы: К.А. Зеленцова, Г.В. Сороку и А.В. Тыранова, поместивших своих героев в обстановку повседневной жизни.
Основным типом жилья русского дворянства, а затем и купечества был особняк, который делился на парадную и жилую половину. Парадная половина, как правило, располагалась на бельэтаже, выходила на главный фасад и была организована по анфиладному принципу, комнаты делались проходными, все двери располагались по одной прямой. На стене последней комнаты нередко помещали большое зеркало, чтобы создать впечатление бесконечности. Жилые комнаты выходили окнами во двор или находились на третьем этаже. По такому принципу построены все петербургские дворцы, включая Зимний, и дворцы вельмож по всей России.
В одноэтажных особняках все было скромнее, но анфилады и деление на половины сохранялось неукоснительно. Парадная половина включала минимум три комнаты: гостиную, зал и диванную. В более богатых домах могло быть несколько гостиных и парадная спальня с кроватью под балдахином, на которой никогда не спали. Передняя часть спальни служила приемной хозяйки дома. Зал мог быть двусветным с колоннами искусственного мрамора и хорами для музыкантов. Мебель стояла вдоль стен, оставляя большие свободные пространства в центре помещений. Столовая не всегда была стационарной, столы для парадных обедов порой ставили в одной из гостиных. На картинах, представленных в альбоме, мы часто видим анфиладное расположение комнат.
Примерно с 1860 года разделение дома на парадную и жилую половину начинает исчезать. Основным во второй половине ХIХ века становится жилой интерьер. Внимание переносится с репрезентативно-парадного впечатления от дома на комфорт обитающих в нем. Комнаты заполняют все большим количеством мебели разного назначения, ее размещение диктуется желанием создать обстановку «семейного уюта» для замкнутой жизни семьи. Анфилады уступают место планировке комнат вокруг одного или нескольких центральных помещений. На смену дворянскому особняку все больше приходит буржуазный.
С точки зрения художественного оформления интерьера ХIХ век унаследовал от ХVIII века стиль, который при Людовике ХV получил название классицизм, а при Наполеоне – ампир, от французского «empire» – империя. Новый стиль, основанный на применении архитектурных ордеров, изучении античных образцов и стремлении подражать быту древних римлян и греков, пришел на смену пышному барокко и грациозно-вычурному рококо.
Пример ампирного интерьера больших залов в домах аристократов можно видеть на картине Н.Г. Чернецова (1804–1879) «Внутренний вид дома Д.Л. Нарышкина во время заседания Общества поощрения художников». Колонны в интерьере мы видим и на акварели К.И. Кольмана (1786–1847) «Застекленная веранда в особняке Юсуповых», и на полотне А.Г. Венецианова (1780–1847) «Портрет князя В.П. Кочубея в его кабинете». Иногда колоннами вместо перегородок отделяли парадные помещения друг от друга, как на картине К.А. Зеленцова (1790– 1845) «Гостиная в городском доме» и акварели К.П. Брюллова (1799–1852) «Интерьер. Портрет семьи князя Гагарина». Но в большинстве случаев обходились без колонн и пилястр, ограничившись карнизами на стенах, легкой росписью потолка и архитектурными деталями в стиле классики на каминах, печах и в обрамлении напольных зеркал. Обязательным было гармоничное сочетание всех элементов – цвета стен, штор и обивки мебели. Стены красили в чистые цвета, а комнаты чередовали по цвету. Использовались и бумажные обои, гладкие или полосатые.
Важное место в оформлении комнат занимали картины, ими украшали парадные комнаты в течение всего ХIХ века. Сначала это были только портреты, но затем стали появляться пейзажи, большей частью итальянские.
В интерьерах ампира царит покой, уравновешенность частей, строгая симметрия и холодная торжественность. Мебель расставлена в строго продуманном порядке. В ее оформлении широко применяются античные мотивы: сфинксы, грифоны, кариатиды, лиры, львиные лапы и т. д. Даже саму мебель порой копировали с изображений на греческих вазах. Камины, комоды и симметрично стоящие тумбы украшают аллегорические фигуры и фигурки, бюсты и декоративные вазы.
Примеры ампирного интерьера представлены на картинах Ф.П. Толстого (1783–1873), А.В. Тыранова (1808–1859), И.Ф. Хруцкого (1810–1885) и других.
Общепризнанно, что особенно красивой и своеобразной была мебель русского ампира, отличающаяся тонкостью вкуса и сочной декоративностью. Техника фанеровки доведена до совершенства, гладкие, отполированные до блеска поверхности декорированы бронзовыми накладками, детали резного декора (львиные маски, сфинксы и пр.) сияют золотом. Для изготовления мебели применяли красное и черное дерево, а также карельскую березу и тополь, в дальнейшем – орех. Крупнейшие мебельные мастера Петербурга – Г. Гамбс, И. Бауман, В. Бобков, Ф. Гроссе и другие часто работали по рисункам выдающихся зодчих: К.И. Росси, В.П. Стасова, А.Н. Воронихина и их последователей. Кресла, купленные у Гамбса, было даже принято преподносить в подарок на новоселье или именины.
Расцвет ампира приходится на двадцатые годы ХIХ столетия. Затем наступает период романтизма, связанный с увлечением общества романами Вальтера Скотта. В моду входит готика. Появляются готические кабинеты и гостиные, но в большинстве случаев готические мотивы используются только как украшение отдельных предметов мебели: ширм, шкафов, столов и стульев.
Целостность стиля оформления нарушается. Например, на картине А.Я. Волоскова (1822–1882) «За чайным столом» хозяйка сидит на готическом кресле, а гости на креслах в стиле Людовика ХIV, столик и обрамление зеркала выполнены в стиле классицизма, а окно с цветным витражом снова отсылает к готике.
Вообще с 1840-х годов начинается быстрый распад единого стиля в интерьере. Растет стремление к показной роскоши и уюту, что приводит к загромождению комнат вещами, тяжелыми портьерами, жардиньерками с декоративной зеленью и пр. Интерьер из архитектурного превращается в «вещевой».
Среди обилия эклектичных стилей одно время имеет большой успех стиль «второго рококо» или «во вкусе Помпадур». Снова повсюду волнистые линии контуров, все выпукло, выгнуто, закруглено и чрезмерно, как можно видеть на картине неизвестного художника (с. 118–119).
Модная обивка ореховой мебели и стен пестрым шелковым штофом, сшивные ковры с крупным рисунком делают интерьер все более красочным. Появляются новые формы диванов и кресел: угловые, круглые, двусторонние – «эсы», «тетатеты», «десадосы». Вместе с обилием фарфора, бронзы и хрусталя, люстрами, канделябрами, декоративными вазами это превращает комнату в подобие драгоценной шкатулки. Некоторое представление о таком интерьере передают акварели гостиных работы Л.О. Премацци (1814–1891) и картина Н.И. Тихобразова (1818–1874) «Интерьер в Петербурге». В конце века успехи мебельной промышленности позволяют заказать обстановку любого стиля, начиная от всех Людовиков и Генрихов, до русского, появившегося тогда.
В книге представлены работы художников разных направлений и дарований. Для одних тема интерьера была почти случайной, для других, как, например, у С.Ю. Жуковского (1873–1944), занимала значительную часть творчества. Жуковский был настоящим поэтом интерьера. Игра света и цвета в комнатах, природа, заглядывающая в окна, настроение, пронизывающее каждый уголок жилья, – все вдохновляло его на новые произведения.
Интерьеры К.А. Коровина (1861–1939), прекрасного колориста и тоже, конечно, поэта в живописи, можно назвать образным воплощением радости жизни.
В целом все работы, собранные в данной книге, представляют несомненную ценность. Кроме эстетической составляющей, эти картины – ценный документ эпохи. В них мы часто видим фигуры обитателей и свидетельства их занятий: рояли, чубуки, оружие на стенах, письменные и туалетные принадлежности и пр. Эпоха оживает и говорит с нами.
|
Список полотен
|
АСТРАХОВ, ВАСИЛИЙ ЕГОРОВИЧ
|
Интерьер со скульптурой. 1842
|
БЕНУА, Л.
|
Интерьер
|
БОБРОВ, АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Интерьер. 1871
|
В комнатах
|
Проказы кошки. 1867
|
Внутренний вид комнаты. 1873
|
Горе вдовца. 1860-е
|
Шалунья. 1888
|
БОВИН, ВАСИЛИЙ НИКИФОРОВИЧ
|
Неудавшееся ухаживание. 1869
|
БОГАЦКИЙ, НИКОЛАЙ ТИМОФЕЕВИЧ
|
В мастерской художника. 1862
|
БОДРИ, КАРЛ ПЕТРОВИЧ
|
Скульптор И.П. Витали за работой. 1841
|
БРЮЛЛОВ, АЛЕКСАНДР ПАВЛОВИЧ
|
Граф В.А. Перовский в Сорренто. 1824
|
БРЮЛЛОВ, КАРЛ ПАВЛОВИЧ
|
Интерьер. Портрет семьи князя Гагарина
|
ВЕНЕЦИАНОВ, АЛЕКСЕЙ ГАВРИЛОВИЧ
|
Утро помещицы. 1823
|
Портрет князя В.П. Кочубея в его кабинете. Между 1831 и 1834
|
ВИНОГРАДОВ, СЕРГЕЙ АРСЕНЬЕВИЧ
|
В доме
|
В доме
|
В доме. 1913
|
В доме. 1913
|
ВОЛОСКОВ, А.Я.
|
За чайным столом. 1851
|
ГАГАРИН, Г.Г.
|
В гостинице. 1832
|
В гостинице. 1830
|
Анфилада с жардиньерками в дворянском особняке. 1830
|
ГОРБАТОВ, КОНСТАНТИН ИВАНОВИЧ
|
Гостиная. 1917
|
ДАВЫДОВ, МИХАИЛ ФЕДОРОВИЧ
|
В комнатах. 1834
|
ДУРНОВ, ИВАН ТРОФИМОВИЧ
|
Интерьер
|
ЕСАКОВ, Е.И.
|
Гостиная дома Строгановых
|
ЖЕРЕН, Н.И.
|
Интерьер. 1830
|
ЖУКОВСКИЙ, СТАНИСЛАВ ЮЛИАНОВИЧ
|
Последние лучи
|
Вечерний интерьер. 1900–1909
|
Комната в имении Брасово. 1916
|
В старом доме. 1913
|
Интерьер
|
Интерьер. 1910-е
|
Интерьер библиотеки помещичьего дома. 1910-е
|
Угол гостиной
|
Радостный май. 1912
|
Интерьер
|
Интерьер. 1917
|
Интерьер комнаты. 1920
|
Интерьер с роялем. 1912
|
Имение Брасово. 1912
|
Поэзия старого дворянского дома. 1912
|
За столом
|
Большая гостиная в Брасове. 1916
|
Прошлое (Интерьер). 1918
|
Интерьер
|
ЗАБОЛОТСКИЙ, ПЕТР ЕФИМОВИЧ
|
Комната дома Томилова. 1833
|
ЗАЙЦЕВ, И.
|
Мастерская художника
|
ЗАЛЕССКИЙ, ЯКОВ
|
Комната Е.И. Нелидовой в Смольном монастыре
|
ЗЕЛЕНСКИЙ, АНДРЕЙ АБРАМОВИЧ
|
Портрет Д.П. Бутурлина
|
ЗЕЛЕНЦОВ, КАПИТОН АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Мастерская художника П.В. Басина. 1833
|
Мастерская художника. 1830-е
|
Интерьер с камином. 1840
|
Гостиная с колоннами на антресолях
|
В комнатах. Конец 1820-х – 1830-е
|
ЗИМИН, К.
|
Интерьер библиотеки
|
ЗИЧИ, М.А.
|
Передняя во дворце. 1865
|
ЗЯБЛОВ, А.
|
Кабинет И.И. Шувалова (с оригинала Ф. Рокотова). 1757
|
ИВАНОВ, А.
|
Интерьер
|
ИВАНОВ-ГОЛУБОЙ, АНТОН ИВАНОВИЧ
|
Вид мастерской художников Чернецовых на барке, в путешествии их по Волге в 1838 году
|
ИЛИНСКАЯ, МИШЕЛИНА
|
Библиотека графа Анри в Романове. 1824
|
Гостиная графини Яракжевской в Дрездене. 1828
|
Гостиная Жозефа Огюста Илинского в Романове. 1834
|
Гостиная графини Яракжевской в Дрездене. 1829
|
Гостиная графини Мишелины Илинской в Дрездене. 1829
|
КЛЮКВИН, ИВАН АБРАМОВИЧ
|
У товарища за самоваром. В Петергофе. 1837
|
КОЗЛЯНИНОВ, Е.А.
|
Интерьер
|
КОЛЬМАН, КАРЛ ИВАНОВИЧ
|
Гостиная в доме Юсуповых. 1833
|
Интерьер застекленной веранды в особняке Юсуповых
|
КОРИН, АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ
|
Интерьер. 1914
|
Комната художника на даче
|
КОРОВИН, КОНСТАНТИН АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Интерьер. Охотино. 1913
|
В комнате. 1919
|
КУСТОДИЕВ, БОРИС МИХАЙЛОВИЧ
|
Дом в Успенском. 1908
|
В комнатах зимой. 1915
|
МАКСИМЕНКО, М.
|
Интерьер. 1881
|
МАКСУТОВ, М.
|
Интерьер. 1847
|
МИХАЙЛОВ, ГРИГОРИЙ КАРПОВИЧ
|
В комнатах. Портретная
|
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК
|
Комната Керна
|
Гостиная в петербургской квартире А.И. Блока. 1840-е
|
Молодой человек убирает комнату
|
Кухня. 1851
|
Комната со ступенчатым помостом перед окном. Вторая четверть XIX века
|
Интерьер с фигурой курильщика. Первая половина XIX века
|
Интерьер с фигурами
|
Угловая гостиная в неизвестном особняке. 1840-е
|
Анфилада с птичьей клеткой в дворянском особняке. 1830
|
Отражение в зеркале
|
Маленький зал с фортепиано. Середина XIX века
|
Кабинет секретаря Общества поощрения художников М.Д. Резвого. 1840-е
|
Кабинет князя Горчакова во Флоренции. 1831
|
В комнатах
|
Интерьер комнаты
|
В мастерской художника
|
Интерьер с гостиной
|
Интерьер в мезонине
|
Интерьер с женщиной, сидящей у дивана. Вторая четверть XIX века
|
Комната в дворянском доме
|
Внутреннее убранство комнаты в усадьбе Талызиных в Денежникове
|
Интерьер кабинета Пашковой
|
Интерьер
|
Подмосковная усадьба графов Шереметевых Кусково. Красная гостиная. Конец 1840-х
|
В комнате
|
Интерьер в доме Баратынских
|
ОБАХ, К.
|
Интерьер богатого особняка. 1850-е
|
ПЕТЕРСОН, И.Х.
|
Интерьер губернаторского дома в Ревеле. 1840-е
|
ПЛАХОВ, Л.К.
|
Интерьер кабинета
|
ПОДКЛЮЧНИКОВ, НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ
|
Кабинет П.Н. Зубова. 1840-е
|
Интерьер в квартире А.М. Иламофитского в Москве в Антипьевском переулке около улицы Волхонки. После 1835
|
Гостиная
|
Гостиная в доме П.В. Нащокина в Москве. 1838
|
ПРЕМАЦЦИ, ЛЮДВИГ ОСИПОВИЧ
|
Внутренний вид гостиной. 1847
|
Танцевальный зал в доме графа Г.Г. Кушелева у Симеоновского моста в Санкт-Петербурге. 1849
|
Интерьер. 1854
|
Зал ожидания дилижансов в Санкт-Петербурге. 1848
|
Гостиная Пашковой в доме Норова на Большой Конюшенной
|
ПУШКАРЕВ, ПРОКОФИЙ ЕГОРОВИЧ
|
В комнатах. 1840–1850-е
|
Семейная картина. 1848
|
РЕДКОВСКИЙ, АНДРЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Интерьер
|
Интерьер. 1860
|
САДОВНИКОВ, ВАСИЛИЙ СЕМЕНОВИЧ
|
Дворцовая кухня
|
САМОЙЛОВ, В.
|
Интерьер в доме
|
СВЕРЧКОВ, ВЛАДИМИР ДМИТРИЕВИЧ
|
Внутренний вид комнаты. 1859
|
СВЕТОСЛАВСКИЙ, СЕРГЕЙ ИВАНОВИЧ
|
Интерьер гостиной с фигурами
|
СКОРОДУМОВ, В.М.
|
Квартира учеников Академии художеств. 1834
|
СЛАВЯНСКИЙ, ФЕДОР МИХАЙЛОВИЧ
|
В комнатах у А.А. Семенского в Тверской губернии. Конец 1830-х – начало 1840-х
|
Кабинет художника А.Г. Венецианова. Конец 1830-х – начало 1840-х
|
СОКОЛОВ, ПЕТР ПЕТРОВИЧ
|
Разрешение на брак. 1857
|
СОКОЛОВ, ПЕТР ФЕДОРОВИЧ
|
В доме Нащокина в Москве
|
СОЛЛОГУБ, СОФЬЯ МИХАЙЛОВНА
|
Интерьер в Павлине
|
СОМОВ, КОНСТАНТИН АНДРЕЕВИЧ
|
Интерьер в Мартышкино. 1898
|
В детской. 1898
|
СОРОКА, ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ
|
Интерьер. Гостиная
|
Кабинет дома в «Островках», имении Н.П. Милюкова. 1844
|
Интерьер. Диванная
|
СРЕДИН, АЛЕКСАНДР ВАЛЕНТИНОВИЧ
|
Вид комнаты
|
Интерьер зала. 1919
|
Зеленая гостиная. 1915
|
Портретная в имении Гончаровых «Полотняный завод». 1900-е
|
Интерьер зала. 1900
|
Интерьер с фигурой женщины у камина. 1916
|
За чтением
|
Комната в имении Обнинских «Белкино». 1907
|
СУХОВО-КОБЫЛИНА, СОФЬЯ ВАСИЛЬЕВНА
|
Кабинет в доме Сухово-Кобылиных. 1850-е
|
ТИХОБРАЗОВ, НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ
|
Интерьер в Петербурге. 1844
|
Интерьер в имении Лопухиных. 1844
|
Интерьер
|
ТОЛСТОЙ, ФЕДОР ПЕТРОВИЧ
|
В комнатах. Не ранее 1832
|
В комнатах. За шитьем. 1820-е – начало 1830-х
|
ТЫРАНОВ, АЛЕКСЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ
|
Интерьер комнаты в дворянском доме. 1830-е
|
ФРЕЙВИРТ-ЛЮТЦОВ, ОСКАР ОСКАРОВИЧ
|
Ценитель искусства
|
ХЕРН, Л.
|
Интерьер спальни. 1835
|
ХРУЦКИЙ, ИВАН ФОМИЧ
|
В комнатах усадьбы художника И.Ф. Хруцкого «Захареничи». 1855
|
Митрополит Иосиф Семашко слушает в своем кабинете доклад секретаря. 1854
|
В комнате (мальчики, рассматривающие альбом с картинками). 1854
|
В комнатах усадьбы художника. 1854–1855
|
ЧЕРНЕЦОВ, НИКАНОР ГРИГОРЬЕВИЧ
|
Внутренний вид дома Д.Л. Нарышкина во время заседания Общества поощрения художников. 1825
|
ЧИХАЧЕВА, ЕКАТЕРИНА ВАСИЛЬЕВНА
|
Детская. 1830-е
|
ШТЕРНБЕРГ, ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ
|
В «Качановке», имении Г.С. Тарновского. 1838
|
ЮРОВ, ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ
|
Интерьер в доме ростовских купцов Быковых. Середина XIX века
|
ЯКУНЧИКОВА, МАРИЯ ВАСИЛЬЕВНА
|
Чехлы. 1897
|
Букет цветов у окна. 1895
|
год издания - 2015
|
штрих-код - 9785779346757
|
ISBN - 978-5-7793-4675-7
|
вступительная статья - Римма Алдонина
|
|
|
|
Альбом посвящен интерьеру в русской живописи. В него вошли и работы основоположников направления Г. Сороки, А. Венецианова, и работы малоизвестных авторов, например М. Илинской, которые нам кажутся наивными, и работы таких мастеров интерьерной живописи, как С. Жуковский, Л. Премацци, С. Виноградов. Благодаря этому альбому вы узнаете, как выглядели гостиные и спальни, диванные и залы, детские и кабинеты в домах XIX – начала XX века, а также какими предметами украшали свой интерьер жители предыдущих столетий. В нем многогранно представлен «портрет помещений», дополненный цитатами из русской классики. Этот альбом будет интересен всем, кто интересуется живописью русских художников, а также бытом русского дворянства начала XIX – первой половины XX века.
Интерьер стал темой картин русских художников в 20–30-х годах ХIХ века. В дальнейшем, по мере роста в обществе интереса к индивидуальному миру человека, он стал занимать в русской живописи все более заметное место. Пионерами в этой области можно назвать А.Г. Венецианова и художников его школы: К.А. Зеленцова, Г.В. Сороку и А.В. Тыранова, поместивших своих героев в обстановку повседневной жизни.
Основным типом жилья русского дворянства, а затем и купечества был особняк, который делился на парадную и жилую половину. Парадная половина, как правило, располагалась на бельэтаже, выходила на главный фасад и была организована по анфиладному принципу, комнаты делались проходными, все двери располагались по одной прямой. На стене последней комнаты нередко помещали большое зеркало, чтобы создать впечатление бесконечности. Жилые комнаты выходили окнами во двор или находились на третьем этаже. По такому принципу построены все петербургские дворцы, включая Зимний, и дворцы вельмож по всей России.
В одноэтажных особняках все было скромнее, но анфилады и деление на половины сохранялось неукоснительно. Парадная половина включала минимум три комнаты: гостиную, зал и диванную. В более богатых домах могло быть несколько гостиных и парадная спальня с кроватью под балдахином, на которой никогда не спали. Передняя часть спальни служила приемной хозяйки дома. Зал мог быть двусветным с колоннами искусственного мрамора и хорами для музыкантов. Мебель стояла вдоль стен, оставляя большие свободные пространства в центре помещений. Столовая не всегда была стационарной, столы для парадных обедов порой ставили в одной из гостиных. На картинах, представленных в альбоме, мы часто видим анфиладное расположение комнат.
Примерно с 1860 года разделение дома на парадную и жилую половину начинает исчезать. Основным во второй половине ХIХ века становится жилой интерьер. Внимание переносится с репрезентативно-парадного впечатления от дома на комфорт обитающих в нем. Комнаты заполняют все большим количеством мебели разного назначения, ее размещение диктуется желанием создать обстановку «семейного уюта» для замкнутой жизни семьи. Анфилады уступают место планировке комнат вокруг одного или нескольких центральных помещений. На смену дворянскому особняку все больше приходит буржуазный.
С точки зрения художественного оформления интерьера ХIХ век унаследовал от ХVIII века стиль, который при Людовике ХV получил название классицизм, а при Наполеоне – ампир, от французского «empire» – империя. Новый стиль, основанный на применении архитектурных ордеров, изучении античных образцов и стремлении подражать быту древних римлян и греков, пришел на смену пышному барокко и грациозно-вычурному рококо.
Пример ампирного интерьера больших залов в домах аристократов можно видеть на картине Н.Г. Чернецова (1804–1879) «Внутренний вид дома Д.Л. Нарышкина во время заседания Общества поощрения художников». Колонны в интерьере мы видим и на акварели К.И. Кольмана (1786–1847) «Застекленная веранда в особняке Юсуповых», и на полотне А.Г. Венецианова (1780–1847) «Портрет князя В.П. Кочубея в его кабинете». Иногда колоннами вместо перегородок отделяли парадные помещения друг от друга, как на картине К.А. Зеленцова (1790– 1845) «Гостиная в городском доме» и акварели К.П. Брюллова (1799–1852) «Интерьер. Портрет семьи князя Гагарина». Но в большинстве случаев обходились без колонн и пилястр, ограничившись карнизами на стенах, легкой росписью потолка и архитектурными деталями в стиле классики на каминах, печах и в обрамлении напольных зеркал. Обязательным было гармоничное сочетание всех элементов – цвета стен, штор и обивки мебели. Стены красили в чистые цвета, а комнаты чередовали по цвету. Использовались и бумажные обои, гладкие или полосатые.
Важное место в оформлении комнат занимали картины, ими украшали парадные комнаты в течение всего ХIХ века. Сначала это были только портреты, но затем стали появляться пейзажи, большей частью итальянские.
В интерьерах ампира царит покой, уравновешенность частей, строгая симметрия и холодная торжественность. Мебель расставлена в строго продуманном порядке. В ее оформлении широко применяются античные мотивы: сфинксы, грифоны, кариатиды, лиры, львиные лапы и т. д. Даже саму мебель порой копировали с изображений на греческих вазах. Камины, комоды и симметрично стоящие тумбы украшают аллегорические фигуры и фигурки, бюсты и декоративные вазы.
Примеры ампирного интерьера представлены на картинах Ф.П. Толстого (1783–1873), А.В. Тыранова (1808–1859), И.Ф. Хруцкого (1810–1885) и других.
Общепризнанно, что особенно красивой и своеобразной была мебель русского ампира, отличающаяся тонкостью вкуса и сочной декоративностью. Техника фанеровки доведена до совершенства, гладкие, отполированные до блеска поверхности декорированы бронзовыми накладками, детали резного декора (львиные маски, сфинксы и пр.) сияют золотом. Для изготовления мебели применяли красное и черное дерево, а также карельскую березу и тополь, в дальнейшем – орех. Крупнейшие мебельные мастера Петербурга – Г. Гамбс, И. Бауман, В. Бобков, Ф. Гроссе и другие часто работали по рисункам выдающихся зодчих: К.И. Росси, В.П. Стасова, А.Н. Воронихина и их последователей. Кресла, купленные у Гамбса, было даже принято преподносить в подарок на новоселье или именины.
Расцвет ампира приходится на двадцатые годы ХIХ столетия. Затем наступает период романтизма, связанный с увлечением общества романами Вальтера Скотта. В моду входит готика. Появляются готические кабинеты и гостиные, но в большинстве случаев готические мотивы используются только как украшение отдельных предметов мебели: ширм, шкафов, столов и стульев.
Целостность стиля оформления нарушается. Например, на картине А.Я. Волоскова (1822–1882) «За чайным столом» хозяйка сидит на готическом кресле, а гости на креслах в стиле Людовика ХIV, столик и обрамление зеркала выполнены в стиле классицизма, а окно с цветным витражом снова отсылает к готике.
Вообще с 1840-х годов начинается быстрый распад единого стиля в интерьере. Растет стремление к показной роскоши и уюту, что приводит к загромождению комнат вещами, тяжелыми портьерами, жардиньерками с декоративной зеленью и пр. Интерьер из архитектурного превращается в «вещевой».
Среди обилия эклектичных стилей одно время имеет большой успех стиль «второго рококо» или «во вкусе Помпадур». Снова повсюду волнистые линии контуров, все выпукло, выгнуто, закруглено и чрезмерно, как можно видеть на картине неизвестного художника (с. 118–119).
Модная обивка ореховой мебели и стен пестрым шелковым штофом, сшивные ковры с крупным рисунком делают интерьер все более красочным. Появляются новые формы диванов и кресел: угловые, круглые, двусторонние – «эсы», «тетатеты», «десадосы». Вместе с обилием фарфора, бронзы и хрусталя, люстрами, канделябрами, декоративными вазами это превращает комнату в подобие драгоценной шкатулки. Некоторое представление о таком интерьере передают акварели гостиных работы Л.О. Премацци (1814–1891) и картина Н.И. Тихобразова (1818–1874) «Интерьер в Петербурге». В конце века успехи мебельной промышленности позволяют заказать обстановку любого стиля, начиная от всех Людовиков и Генрихов, до русского, появившегося тогда.
В книге представлены работы художников разных направлений и дарований. Для одних тема интерьера была почти случайной, для других, как, например, у С.Ю. Жуковского (1873–1944), занимала значительную часть творчества. Жуковский был настоящим поэтом интерьера. Игра света и цвета в комнатах, природа, заглядывающая в окна, настроение, пронизывающее каждый уголок жилья, – все вдохновляло его на новые произведения.
Интерьеры К.А. Коровина (1861–1939), прекрасного колориста и тоже, конечно, поэта в живописи, можно назвать образным воплощением радости жизни.
В целом все работы, собранные в данной книге, представляют несомненную ценность. Кроме эстетической составляющей, эти картины – ценный документ эпохи. В них мы часто видим фигуры обитателей и свидетельства их занятий: рояли, чубуки, оружие на стенах, письменные и туалетные принадлежности и пр. Эпоха оживает и говорит с нами.
|
Список полотен
|
АСТРАХОВ, ВАСИЛИЙ ЕГОРОВИЧ
|
Интерьер со скульптурой. 1842
|
БЕНУА, Л.
|
Интерьер
|
БОБРОВ, АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Интерьер. 1871
|
В комнатах
|
Проказы кошки. 1867
|
Внутренний вид комнаты. 1873
|
Горе вдовца. 1860-е
|
Шалунья. 1888
|
БОВИН, ВАСИЛИЙ НИКИФОРОВИЧ
|
Неудавшееся ухаживание. 1869
|
БОГАЦКИЙ, НИКОЛАЙ ТИМОФЕЕВИЧ
|
В мастерской художника. 1862
|
БОДРИ, КАРЛ ПЕТРОВИЧ
|
Скульптор И.П. Витали за работой. 1841
|
БРЮЛЛОВ, АЛЕКСАНДР ПАВЛОВИЧ
|
Граф В.А. Перовский в Сорренто. 1824
|
БРЮЛЛОВ, КАРЛ ПАВЛОВИЧ
|
Интерьер. Портрет семьи князя Гагарина
|
ВЕНЕЦИАНОВ, АЛЕКСЕЙ ГАВРИЛОВИЧ
|
Утро помещицы. 1823
|
Портрет князя В.П. Кочубея в его кабинете. Между 1831 и 1834
|
ВИНОГРАДОВ, СЕРГЕЙ АРСЕНЬЕВИЧ
|
В доме
|
В доме
|
В доме. 1913
|
В доме. 1913
|
ВОЛОСКОВ, А.Я.
|
За чайным столом. 1851
|
ГАГАРИН, Г.Г.
|
В гостинице. 1832
|
В гостинице. 1830
|
Анфилада с жардиньерками в дворянском особняке. 1830
|
ГОРБАТОВ, КОНСТАНТИН ИВАНОВИЧ
|
Гостиная. 1917
|
ДАВЫДОВ, МИХАИЛ ФЕДОРОВИЧ
|
В комнатах. 1834
|
ДУРНОВ, ИВАН ТРОФИМОВИЧ
|
Интерьер
|
ЕСАКОВ, Е.И.
|
Гостиная дома Строгановых
|
ЖЕРЕН, Н.И.
|
Интерьер. 1830
|
ЖУКОВСКИЙ, СТАНИСЛАВ ЮЛИАНОВИЧ
|
Последние лучи
|
Вечерний интерьер. 1900–1909
|
Комната в имении Брасово. 1916
|
В старом доме. 1913
|
Интерьер
|
Интерьер. 1910-е
|
Интерьер библиотеки помещичьего дома. 1910-е
|
Угол гостиной
|
Радостный май. 1912
|
Интерьер
|
Интерьер. 1917
|
Интерьер комнаты. 1920
|
Интерьер с роялем. 1912
|
Имение Брасово. 1912
|
Поэзия старого дворянского дома. 1912
|
За столом
|
Большая гостиная в Брасове. 1916
|
Прошлое (Интерьер). 1918
|
Интерьер
|
ЗАБОЛОТСКИЙ, ПЕТР ЕФИМОВИЧ
|
Комната дома Томилова. 1833
|
ЗАЙЦЕВ, И.
|
Мастерская художника
|
ЗАЛЕССКИЙ, ЯКОВ
|
Комната Е.И. Нелидовой в Смольном монастыре
|
ЗЕЛЕНСКИЙ, АНДРЕЙ АБРАМОВИЧ
|
Портрет Д.П. Бутурлина
|
ЗЕЛЕНЦОВ, КАПИТОН АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Мастерская художника П.В. Басина. 1833
|
Мастерская художника. 1830-е
|
Интерьер с камином. 1840
|
Гостиная с колоннами на антресолях
|
В комнатах. Конец 1820-х – 1830-е
|
ЗИМИН, К.
|
Интерьер библиотеки
|
ЗИЧИ, М.А.
|
Передняя во дворце. 1865
|
ЗЯБЛОВ, А.
|
Кабинет И.И. Шувалова (с оригинала Ф. Рокотова). 1757
|
ИВАНОВ, А.
|
Интерьер
|
ИВАНОВ-ГОЛУБОЙ, АНТОН ИВАНОВИЧ
|
Вид мастерской художников Чернецовых на барке, в путешествии их по Волге в 1838 году
|
ИЛИНСКАЯ, МИШЕЛИНА
|
Библиотека графа Анри в Романове. 1824
|
Гостиная графини Яракжевской в Дрездене. 1828
|
Гостиная Жозефа Огюста Илинского в Романове. 1834
|
Гостиная графини Яракжевской в Дрездене. 1829
|
Гостиная графини Мишелины Илинской в Дрездене. 1829
|
КЛЮКВИН, ИВАН АБРАМОВИЧ
|
У товарища за самоваром. В Петергофе. 1837
|
КОЗЛЯНИНОВ, Е.А.
|
Интерьер
|
КОЛЬМАН, КАРЛ ИВАНОВИЧ
|
Гостиная в доме Юсуповых. 1833
|
Интерьер застекленной веранды в особняке Юсуповых
|
КОРИН, АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ
|
Интерьер. 1914
|
Комната художника на даче
|
КОРОВИН, КОНСТАНТИН АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Интерьер. Охотино. 1913
|
В комнате. 1919
|
КУСТОДИЕВ, БОРИС МИХАЙЛОВИЧ
|
Дом в Успенском. 1908
|
В комнатах зимой. 1915
|
МАКСИМЕНКО, М.
|
Интерьер. 1881
|
МАКСУТОВ, М.
|
Интерьер. 1847
|
МИХАЙЛОВ, ГРИГОРИЙ КАРПОВИЧ
|
В комнатах. Портретная
|
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК
|
Комната Керна
|
Гостиная в петербургской квартире А.И. Блока. 1840-е
|
Молодой человек убирает комнату
|
Кухня. 1851
|
Комната со ступенчатым помостом перед окном. Вторая четверть XIX века
|
Интерьер с фигурой курильщика. Первая половина XIX века
|
Интерьер с фигурами
|
Угловая гостиная в неизвестном особняке. 1840-е
|
Анфилада с птичьей клеткой в дворянском особняке. 1830
|
Отражение в зеркале
|
Маленький зал с фортепиано. Середина XIX века
|
Кабинет секретаря Общества поощрения художников М.Д. Резвого. 1840-е
|
Кабинет князя Горчакова во Флоренции. 1831
|
В комнатах
|
Интерьер комнаты
|
В мастерской художника
|
Интерьер с гостиной
|
Интерьер в мезонине
|
Интерьер с женщиной, сидящей у дивана. Вторая четверть XIX века
|
Комната в дворянском доме
|
Внутреннее убранство комнаты в усадьбе Талызиных в Денежникове
|
Интерьер кабинета Пашковой
|
Интерьер
|
Подмосковная усадьба графов Шереметевых Кусково. Красная гостиная. Конец 1840-х
|
В комнате
|
Интерьер в доме Баратынских
|
ОБАХ, К.
|
Интерьер богатого особняка. 1850-е
|
ПЕТЕРСОН, И.Х.
|
Интерьер губернаторского дома в Ревеле. 1840-е
|
ПЛАХОВ, Л.К.
|
Интерьер кабинета
|
ПОДКЛЮЧНИКОВ, НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ
|
Кабинет П.Н. Зубова. 1840-е
|
Интерьер в квартире А.М. Иламофитского в Москве в Антипьевском переулке около улицы Волхонки. После 1835
|
Гостиная
|
Гостиная в доме П.В. Нащокина в Москве. 1838
|
ПРЕМАЦЦИ, ЛЮДВИГ ОСИПОВИЧ
|
Внутренний вид гостиной. 1847
|
Танцевальный зал в доме графа Г.Г. Кушелева у Симеоновского моста в Санкт-Петербурге. 1849
|
Интерьер. 1854
|
Зал ожидания дилижансов в Санкт-Петербурге. 1848
|
Гостиная Пашковой в доме Норова на Большой Конюшенной
|
ПУШКАРЕВ, ПРОКОФИЙ ЕГОРОВИЧ
|
В комнатах. 1840–1850-е
|
Семейная картина. 1848
|
РЕДКОВСКИЙ, АНДРЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Интерьер
|
Интерьер. 1860
|
САДОВНИКОВ, ВАСИЛИЙ СЕМЕНОВИЧ
|
Дворцовая кухня
|
САМОЙЛОВ, В.
|
Интерьер в доме
|
СВЕРЧКОВ, ВЛАДИМИР ДМИТРИЕВИЧ
|
Внутренний вид комнаты. 1859
|
СВЕТОСЛАВСКИЙ, СЕРГЕЙ ИВАНОВИЧ
|
Интерьер гостиной с фигурами
|
СКОРОДУМОВ, В.М.
|
Квартира учеников Академии художеств. 1834
|
СЛАВЯНСКИЙ, ФЕДОР МИХАЙЛОВИЧ
|
В комнатах у А.А. Семенского в Тверской губернии. Конец 1830-х – начало 1840-х
|
Кабинет художника А.Г. Венецианова. Конец 1830-х – начало 1840-х
|
СОКОЛОВ, ПЕТР ПЕТРОВИЧ
|
Разрешение на брак. 1857
|
СОКОЛОВ, ПЕТР ФЕДОРОВИЧ
|
В доме Нащокина в Москве
|
СОЛЛОГУБ, СОФЬЯ МИХАЙЛОВНА
|
Интерьер в Павлине
|
СОМОВ, КОНСТАНТИН АНДРЕЕВИЧ
|
Интерьер в Мартышкино. 1898
|
В детской. 1898
|
СОРОКА, ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ
|
Интерьер. Гостиная
|
Кабинет дома в «Островках», имении Н.П. Милюкова. 1844
|
Интерьер. Диванная
|
СРЕДИН, АЛЕКСАНДР ВАЛЕНТИНОВИЧ
|
Вид комнаты
|
Интерьер зала. 1919
|
Зеленая гостиная. 1915
|
Портретная в имении Гончаровых «Полотняный завод». 1900-е
|
Интерьер зала. 1900
|
Интерьер с фигурой женщины у камина. 1916
|
За чтением
|
Комната в имении Обнинских «Белкино». 1907
|
СУХОВО-КОБЫЛИНА, СОФЬЯ ВАСИЛЬЕВНА
|
Кабинет в доме Сухово-Кобылиных. 1850-е
|
ТИХОБРАЗОВ, НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ
|
Интерьер в Петербурге. 1844
|
Интерьер в имении Лопухиных. 1844
|
Интерьер
|
ТОЛСТОЙ, ФЕДОР ПЕТРОВИЧ
|
В комнатах. Не ранее 1832
|
В комнатах. За шитьем. 1820-е – начало 1830-х
|
ТЫРАНОВ, АЛЕКСЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ
|
Интерьер комнаты в дворянском доме. 1830-е
|
ФРЕЙВИРТ-ЛЮТЦОВ, ОСКАР ОСКАРОВИЧ
|
Ценитель искусства
|
ХЕРН, Л.
|
Интерьер спальни. 1835
|
ХРУЦКИЙ, ИВАН ФОМИЧ
|
В комнатах усадьбы художника И.Ф. Хруцкого «Захареничи». 1855
|
Митрополит Иосиф Семашко слушает в своем кабинете доклад секретаря. 1854
|
В комнате (мальчики, рассматривающие альбом с картинками). 1854
|
В комнатах усадьбы художника. 1854–1855
|
ЧЕРНЕЦОВ, НИКАНОР ГРИГОРЬЕВИЧ
|
Внутренний вид дома Д.Л. Нарышкина во время заседания Общества поощрения художников. 1825
|
ЧИХАЧЕВА, ЕКАТЕРИНА ВАСИЛЬЕВНА
|
Детская. 1830-е
|
ШТЕРНБЕРГ, ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ
|
В «Качановке», имении Г.С. Тарновского. 1838
|
ЮРОВ, ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ
|
Интерьер в доме ростовских купцов Быковых. Середина XIX века
|
ЯКУНЧИКОВА, МАРИЯ ВАСИЛЬЕВНА
|
Чехлы. 1897
|
Букет цветов у окна. 1895
|
год издания - 2015
|
штрих-код - 9785779346757
|
ISBN - 978-5-7793-4675-7
|
вступительная статья - Римма Алдонина
|
|
|
|
Альбом посвящен интерьеру в русской живописи. В него вошли и работы основоположников направления Г. Сороки, А. Венецианова, и работы малоизвестных авторов, например М. Илинской, которые нам кажутся наивными, и работы таких мастеров интерьерной живописи, как С. Жуковский, Л. Премацци, С. Виноградов. Благодаря этому альбому вы узнаете, как выглядели гостиные и спальни, диванные и залы, детские и кабинеты в домах XIX – начала XX века, а также какими предметами украшали свой интерьер жители предыдущих столетий. В нем многогранно представлен «портрет помещений», дополненный цитатами из русской классики. Этот альбом будет интересен всем, кто интересуется живописью русских художников, а также бытом русского дворянства начала XIX – первой половины XX века.
Интерьер стал темой картин русских художников в 20–30-х годах ХIХ века. В дальнейшем, по мере роста в обществе интереса к индивидуальному миру человека, он стал занимать в русской живописи все более заметное место. Пионерами в этой области можно назвать А.Г. Венецианова и художников его школы: К.А. Зеленцова, Г.В. Сороку и А.В. Тыранова, поместивших своих героев в обстановку повседневной жизни.
Основным типом жилья русского дворянства, а затем и купечества был особняк, который делился на парадную и жилую половину. Парадная половина, как правило, располагалась на бельэтаже, выходила на главный фасад и была организована по анфиладному принципу, комнаты делались проходными, все двери располагались по одной прямой. На стене последней комнаты нередко помещали большое зеркало, чтобы создать впечатление бесконечности. Жилые комнаты выходили окнами во двор или находились на третьем этаже. По такому принципу построены все петербургские дворцы, включая Зимний, и дворцы вельмож по всей России.
В одноэтажных особняках все было скромнее, но анфилады и деление на половины сохранялось неукоснительно. Парадная половина включала минимум три комнаты: гостиную, зал и диванную. В более богатых домах могло быть несколько гостиных и парадная спальня с кроватью под балдахином, на которой никогда не спали. Передняя часть спальни служила приемной хозяйки дома. Зал мог быть двусветным с колоннами искусственного мрамора и хорами для музыкантов. Мебель стояла вдоль стен, оставляя большие свободные пространства в центре помещений. Столовая не всегда была стационарной, столы для парадных обедов порой ставили в одной из гостиных. На картинах, представленных в альбоме, мы часто видим анфиладное расположение комнат.
Примерно с 1860 года разделение дома на парадную и жилую половину начинает исчезать. Основным во второй половине ХIХ века становится жилой интерьер. Внимание переносится с репрезентативно-парадного впечатления от дома на комфорт обитающих в нем. Комнаты заполняют все большим количеством мебели разного назначения, ее размещение диктуется желанием создать обстановку «семейного уюта» для замкнутой жизни семьи. Анфилады уступают место планировке комнат вокруг одного или нескольких центральных помещений. На смену дворянскому особняку все больше приходит буржуазный.
С точки зрения художественного оформления интерьера ХIХ век унаследовал от ХVIII века стиль, который при Людовике ХV получил название классицизм, а при Наполеоне – ампир, от французского «empire» – империя. Новый стиль, основанный на применении архитектурных ордеров, изучении античных образцов и стремлении подражать быту древних римлян и греков, пришел на смену пышному барокко и грациозно-вычурному рококо.
Пример ампирного интерьера больших залов в домах аристократов можно видеть на картине Н.Г. Чернецова (1804–1879) «Внутренний вид дома Д.Л. Нарышкина во время заседания Общества поощрения художников». Колонны в интерьере мы видим и на акварели К.И. Кольмана (1786–1847) «Застекленная веранда в особняке Юсуповых», и на полотне А.Г. Венецианова (1780–1847) «Портрет князя В.П. Кочубея в его кабинете». Иногда колоннами вместо перегородок отделяли парадные помещения друг от друга, как на картине К.А. Зеленцова (1790– 1845) «Гостиная в городском доме» и акварели К.П. Брюллова (1799–1852) «Интерьер. Портрет семьи князя Гагарина». Но в большинстве случаев обходились без колонн и пилястр, ограничившись карнизами на стенах, легкой росписью потолка и архитектурными деталями в стиле классики на каминах, печах и в обрамлении напольных зеркал. Обязательным было гармоничное сочетание всех элементов – цвета стен, штор и обивки мебели. Стены красили в чистые цвета, а комнаты чередовали по цвету. Использовались и бумажные обои, гладкие или полосатые.
Важное место в оформлении комнат занимали картины, ими украшали парадные комнаты в течение всего ХIХ века. Сначала это были только портреты, но затем стали появляться пейзажи, большей частью итальянские.
В интерьерах ампира царит покой, уравновешенность частей, строгая симметрия и холодная торжественность. Мебель расставлена в строго продуманном порядке. В ее оформлении широко применяются античные мотивы: сфинксы, грифоны, кариатиды, лиры, львиные лапы и т. д. Даже саму мебель порой копировали с изображений на греческих вазах. Камины, комоды и симметрично стоящие тумбы украшают аллегорические фигуры и фигурки, бюсты и декоративные вазы.
Примеры ампирного интерьера представлены на картинах Ф.П. Толстого (1783–1873), А.В. Тыранова (1808–1859), И.Ф. Хруцкого (1810–1885) и других.
Общепризнанно, что особенно красивой и своеобразной была мебель русского ампира, отличающаяся тонкостью вкуса и сочной декоративностью. Техника фанеровки доведена до совершенства, гладкие, отполированные до блеска поверхности декорированы бронзовыми накладками, детали резного декора (львиные маски, сфинксы и пр.) сияют золотом. Для изготовления мебели применяли красное и черное дерево, а также карельскую березу и тополь, в дальнейшем – орех. Крупнейшие мебельные мастера Петербурга – Г. Гамбс, И. Бауман, В. Бобков, Ф. Гроссе и другие часто работали по рисункам выдающихся зодчих: К.И. Росси, В.П. Стасова, А.Н. Воронихина и их последователей. Кресла, купленные у Гамбса, было даже принято преподносить в подарок на новоселье или именины.
Расцвет ампира приходится на двадцатые годы ХIХ столетия. Затем наступает период романтизма, связанный с увлечением общества романами Вальтера Скотта. В моду входит готика. Появляются готические кабинеты и гостиные, но в большинстве случаев готические мотивы используются только как украшение отдельных предметов мебели: ширм, шкафов, столов и стульев.
Целостность стиля оформления нарушается. Например, на картине А.Я. Волоскова (1822–1882) «За чайным столом» хозяйка сидит на готическом кресле, а гости на креслах в стиле Людовика ХIV, столик и обрамление зеркала выполнены в стиле классицизма, а окно с цветным витражом снова отсылает к готике.
Вообще с 1840-х годов начинается быстрый распад единого стиля в интерьере. Растет стремление к показной роскоши и уюту, что приводит к загромождению комнат вещами, тяжелыми портьерами, жардиньерками с декоративной зеленью и пр. Интерьер из архитектурного превращается в «вещевой».
Среди обилия эклектичных стилей одно время имеет большой успех стиль «второго рококо» или «во вкусе Помпадур». Снова повсюду волнистые линии контуров, все выпукло, выгнуто, закруглено и чрезмерно, как можно видеть на картине неизвестного художника (с. 118–119).
Модная обивка ореховой мебели и стен пестрым шелковым штофом, сшивные ковры с крупным рисунком делают интерьер все более красочным. Появляются новые формы диванов и кресел: угловые, круглые, двусторонние – «эсы», «тетатеты», «десадосы». Вместе с обилием фарфора, бронзы и хрусталя, люстрами, канделябрами, декоративными вазами это превращает комнату в подобие драгоценной шкатулки. Некоторое представление о таком интерьере передают акварели гостиных работы Л.О. Премацци (1814–1891) и картина Н.И. Тихобразова (1818–1874) «Интерьер в Петербурге». В конце века успехи мебельной промышленности позволяют заказать обстановку любого стиля, начиная от всех Людовиков и Генрихов, до русского, появившегося тогда.
В книге представлены работы художников разных направлений и дарований. Для одних тема интерьера была почти случайной, для других, как, например, у С.Ю. Жуковского (1873–1944), занимала значительную часть творчества. Жуковский был настоящим поэтом интерьера. Игра света и цвета в комнатах, природа, заглядывающая в окна, настроение, пронизывающее каждый уголок жилья, – все вдохновляло его на новые произведения.
Интерьеры К.А. Коровина (1861–1939), прекрасного колориста и тоже, конечно, поэта в живописи, можно назвать образным воплощением радости жизни.
В целом все работы, собранные в данной книге, представляют несомненную ценность. Кроме эстетической составляющей, эти картины – ценный документ эпохи. В них мы часто видим фигуры обитателей и свидетельства их занятий: рояли, чубуки, оружие на стенах, письменные и туалетные принадлежности и пр. Эпоха оживает и говорит с нами.
|
Список полотен
|
АСТРАХОВ, ВАСИЛИЙ ЕГОРОВИЧ
|
Интерьер со скульптурой. 1842
|
БЕНУА, Л.
|
Интерьер
|
БОБРОВ, АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Интерьер. 1871
|
В комнатах
|
Проказы кошки. 1867
|
Внутренний вид комнаты. 1873
|
Горе вдовца. 1860-е
|
Шалунья. 1888
|
БОВИН, ВАСИЛИЙ НИКИФОРОВИЧ
|
Неудавшееся ухаживание. 1869
|
БОГАЦКИЙ, НИКОЛАЙ ТИМОФЕЕВИЧ
|
В мастерской художника. 1862
|
БОДРИ, КАРЛ ПЕТРОВИЧ
|
Скульптор И.П. Витали за работой. 1841
|
БРЮЛЛОВ, АЛЕКСАНДР ПАВЛОВИЧ
|
Граф В.А. Перовский в Сорренто. 1824
|
БРЮЛЛОВ, КАРЛ ПАВЛОВИЧ
|
Интерьер. Портрет семьи князя Гагарина
|
ВЕНЕЦИАНОВ, АЛЕКСЕЙ ГАВРИЛОВИЧ
|
Утро помещицы. 1823
|
Портрет князя В.П. Кочубея в его кабинете. Между 1831 и 1834
|
ВИНОГРАДОВ, СЕРГЕЙ АРСЕНЬЕВИЧ
|
В доме
|
В доме
|
В доме. 1913
|
В доме. 1913
|
ВОЛОСКОВ, А.Я.
|
За чайным столом. 1851
|
ГАГАРИН, Г.Г.
|
В гостинице. 1832
|
В гостинице. 1830
|
Анфилада с жардиньерками в дворянском особняке. 1830
|
ГОРБАТОВ, КОНСТАНТИН ИВАНОВИЧ
|
Гостиная. 1917
|
ДАВЫДОВ, МИХАИЛ ФЕДОРОВИЧ
|
В комнатах. 1834
|
ДУРНОВ, ИВАН ТРОФИМОВИЧ
|
Интерьер
|
ЕСАКОВ, Е.И.
|
Гостиная дома Строгановых
|
ЖЕРЕН, Н.И.
|
Интерьер. 1830
|
ЖУКОВСКИЙ, СТАНИСЛАВ ЮЛИАНОВИЧ
|
Последние лучи
|
Вечерний интерьер. 1900–1909
|
Комната в имении Брасово. 1916
|
В старом доме. 1913
|
Интерьер
|
Интерьер. 1910-е
|
Интерьер библиотеки помещичьего дома. 1910-е
|
Угол гостиной
|
Радостный май. 1912
|
Интерьер
|
Интерьер. 1917
|
Интерьер комнаты. 1920
|
Интерьер с роялем. 1912
|
Имение Брасово. 1912
|
Поэзия старого дворянского дома. 1912
|
За столом
|
Большая гостиная в Брасове. 1916
|
Прошлое (Интерьер). 1918
|
Интерьер
|
ЗАБОЛОТСКИЙ, ПЕТР ЕФИМОВИЧ
|
Комната дома Томилова. 1833
|
ЗАЙЦЕВ, И.
|
Мастерская художника
|
ЗАЛЕССКИЙ, ЯКОВ
|
Комната Е.И. Нелидовой в Смольном монастыре
|
ЗЕЛЕНСКИЙ, АНДРЕЙ АБРАМОВИЧ
|
Портрет Д.П. Бутурлина
|
ЗЕЛЕНЦОВ, КАПИТОН АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Мастерская художника П.В. Басина. 1833
|
Мастерская художника. 1830-е
|
Интерьер с камином. 1840
|
Гостиная с колоннами на антресолях
|
В комнатах. Конец 1820-х – 1830-е
|
ЗИМИН, К.
|
Интерьер библиотеки
|
ЗИЧИ, М.А.
|
Передняя во дворце. 1865
|
ЗЯБЛОВ, А.
|
Кабинет И.И. Шувалова (с оригинала Ф. Рокотова). 1757
|
ИВАНОВ, А.
|
Интерьер
|
ИВАНОВ-ГОЛУБОЙ, АНТОН ИВАНОВИЧ
|
Вид мастерской художников Чернецовых на барке, в путешествии их по Волге в 1838 году
|
ИЛИНСКАЯ, МИШЕЛИНА
|
Библиотека графа Анри в Романове. 1824
|
Гостиная графини Яракжевской в Дрездене. 1828
|
Гостиная Жозефа Огюста Илинского в Романове. 1834
|
Гостиная графини Яракжевской в Дрездене. 1829
|
Гостиная графини Мишелины Илинской в Дрездене. 1829
|
КЛЮКВИН, ИВАН АБРАМОВИЧ
|
У товарища за самоваром. В Петергофе. 1837
|
КОЗЛЯНИНОВ, Е.А.
|
Интерьер
|
КОЛЬМАН, КАРЛ ИВАНОВИЧ
|
Гостиная в доме Юсуповых. 1833
|
Интерьер застекленной веранды в особняке Юсуповых
|
КОРИН, АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ
|
Интерьер. 1914
|
Комната художника на даче
|
КОРОВИН, КОНСТАНТИН АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Интерьер. Охотино. 1913
|
В комнате. 1919
|
КУСТОДИЕВ, БОРИС МИХАЙЛОВИЧ
|
Дом в Успенском. 1908
|
В комнатах зимой. 1915
|
МАКСИМЕНКО, М.
|
Интерьер. 1881
|
МАКСУТОВ, М.
|
Интерьер. 1847
|
МИХАЙЛОВ, ГРИГОРИЙ КАРПОВИЧ
|
В комнатах. Портретная
|
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК
|
Комната Керна
|
Гостиная в петербургской квартире А.И. Блока. 1840-е
|
Молодой человек убирает комнату
|
Кухня. 1851
|
Комната со ступенчатым помостом перед окном. Вторая четверть XIX века
|
Интерьер с фигурой курильщика. Первая половина XIX века
|
Интерьер с фигурами
|
Угловая гостиная в неизвестном особняке. 1840-е
|
Анфилада с птичьей клеткой в дворянском особняке. 1830
|
Отражение в зеркале
|
Маленький зал с фортепиано. Середина XIX века
|
Кабинет секретаря Общества поощрения художников М.Д. Резвого. 1840-е
|
Кабинет князя Горчакова во Флоренции. 1831
|
В комнатах
|
Интерьер комнаты
|
В мастерской художника
|
Интерьер с гостиной
|
Интерьер в мезонине
|
Интерьер с женщиной, сидящей у дивана. Вторая четверть XIX века
|
Комната в дворянском доме
|
Внутреннее убранство комнаты в усадьбе Талызиных в Денежникове
|
Интерьер кабинета Пашковой
|
Интерьер
|
Подмосковная усадьба графов Шереметевых Кусково. Красная гостиная. Конец 1840-х
|
В комнате
|
Интерьер в доме Баратынских
|
ОБАХ, К.
|
Интерьер богатого особняка. 1850-е
|
ПЕТЕРСОН, И.Х.
|
Интерьер губернаторского дома в Ревеле. 1840-е
|
ПЛАХОВ, Л.К.
|
Интерьер кабинета
|
ПОДКЛЮЧНИКОВ, НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ
|
Кабинет П.Н. Зубова. 1840-е
|
Интерьер в квартире А.М. Иламофитского в Москве в Антипьевском переулке около улицы Волхонки. После 1835
|
Гостиная
|
Гостиная в доме П.В. Нащокина в Москве. 1838
|
ПРЕМАЦЦИ, ЛЮДВИГ ОСИПОВИЧ
|
Внутренний вид гостиной. 1847
|
Танцевальный зал в доме графа Г.Г. Кушелева у Симеоновского моста в Санкт-Петербурге. 1849
|
Интерьер. 1854
|
Зал ожидания дилижансов в Санкт-Петербурге. 1848
|
Гостиная Пашковой в доме Норова на Большой Конюшенной
|
ПУШКАРЕВ, ПРОКОФИЙ ЕГОРОВИЧ
|
В комнатах. 1840–1850-е
|
Семейная картина. 1848
|
РЕДКОВСКИЙ, АНДРЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ
|
Интерьер
|
Интерьер. 1860
|
САДОВНИКОВ, ВАСИЛИЙ СЕМЕНОВИЧ
|
Дворцовая кухня
|
САМОЙЛОВ, В.
|
Интерьер в доме
|
СВЕРЧКОВ, ВЛАДИМИР ДМИТРИЕВИЧ
|
Внутренний вид комнаты. 1859
|
СВЕТОСЛАВСКИЙ, СЕРГЕЙ ИВАНОВИЧ
|
Интерьер гостиной с фигурами
|
СКОРОДУМОВ, В.М.
|
Квартира учеников Академии художеств. 1834
|
СЛАВЯНСКИЙ, ФЕДОР МИХАЙЛОВИЧ
|
В комнатах у А.А. Семенского в Тверской губернии. Конец 1830-х – начало 1840-х
|
Кабинет художника А.Г. Венецианова. Конец 1830-х – начало 1840-х
|
СОКОЛОВ, ПЕТР ПЕТРОВИЧ
|
Разрешение на брак. 1857
|
СОКОЛОВ, ПЕТР ФЕДОРОВИЧ
|
В доме Нащокина в Москве
|
СОЛЛОГУБ, СОФЬЯ МИХАЙЛОВНА
|
Интерьер в Павлине
|
СОМОВ, КОНСТАНТИН АНДРЕЕВИЧ
|
Интерьер в Мартышкино. 1898
|
В детской. 1898
|
СОРОКА, ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ
|
Интерьер. Гостиная
|
Кабинет дома в «Островках», имении Н.П. Милюкова. 1844
|
Интерьер. Диванная
|
СРЕДИН, АЛЕКСАНДР ВАЛЕНТИНОВИЧ
|
Вид комнаты
|
Интерьер зала. 1919
|
Зеленая гостиная. 1915
|
Портретная в имении Гончаровых «Полотняный завод». 1900-е
|
Интерьер зала. 1900
|
Интерьер с фигурой женщины у камина. 1916
|
За чтением
|
Комната в имении Обнинских «Белкино». 1907
|
СУХОВО-КОБЫЛИНА, СОФЬЯ ВАСИЛЬЕВНА
|
Кабинет в доме Сухово-Кобылиных. 1850-е
|
ТИХОБРАЗОВ, НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ
|
Интерьер в Петербурге. 1844
|
Интерьер в имении Лопухиных. 1844
|
Интерьер
|
ТОЛСТОЙ, ФЕДОР ПЕТРОВИЧ
|
В комнатах. Не ранее 1832
|
В комнатах. За шитьем. 1820-е – начало 1830-х
|
ТЫРАНОВ, АЛЕКСЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ
|
Интерьер комнаты в дворянском доме. 1830-е
|
ФРЕЙВИРТ-ЛЮТЦОВ, ОСКАР ОСКАРОВИЧ
|
Ценитель искусства
|
ХЕРН, Л.
|
Интерьер спальни. 1835
|
ХРУЦКИЙ, ИВАН ФОМИЧ
|
В комнатах усадьбы художника И.Ф. Хруцкого «Захареничи». 1855
|
Митрополит Иосиф Семашко слушает в своем кабинете доклад секретаря. 1854
|
В комнате (мальчики, рассматривающие альбом с картинками). 1854
|
В комнатах усадьбы художника. 1854–1855
|
ЧЕРНЕЦОВ, НИКАНОР ГРИГОРЬЕВИЧ
|
Внутренний вид дома Д.Л. Нарышкина во время заседания Общества поощрения художников. 1825
|
ЧИХАЧЕВА, ЕКАТЕРИНА ВАСИЛЬЕВНА
|
Детская. 1830-е
|
ШТЕРНБЕРГ, ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ
|
В «Качановке», имении Г.С. Тарновского. 1838
|
ЮРОВ, ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ
|
Интерьер в доме ростовских купцов Быковых. Середина XIX века
|
ЯКУНЧИКОВА, МАРИЯ ВАСИЛЬЕВНА
|
Чехлы. 1897
|
Букет цветов у окна. 1895
|
|