Ван Гог, Гоген и Сёра – художники, жившие во Франции и окончившие свои дни больше ста лет тому назад. Но их имена, картины, письма волнуют и беспокоят нас до сих пор, вызывая восторги, нежность и горечь от сознания их столь ранней, столь ужасной и трагичной кончины. Кем они были? Откуда пришли? Почему их искусство, столь любимое и необходимое многим, тогда презиралось, осмеивалось и изгонялось из так называемых приличных домов и чистых гостиных? Что заставляло их вопреки обстоятельствам отдавать себя живописи и где они находили и черпали свою великую и такую непостижимую силу? Вся жизнь этих необыкновенных, сильных, ошибающихся, но страстных людей пройдет на страницах перед глазами читателей, начиная с их рождения, увлечения искусством, создания знаменитых картин и заканчивая их последними днями и безвременной гибелью. Книга предназначена для всех, кто неравнодушен к искусству и кто хочет больше узнать о жизни выдающихся, великих людей. В первую очередь она будет интересна молодежи, студентам, учащимся, интеллигенции и людям интеллектуальных профессий – бизнесменам, дизайнерам, менеджерам и многим другим.
год издания - 2011 |
место печати - Китай |
тираж - 1000 |
ISBN - 978-5-7793-2077-1 |
|
|
об авторе
Байрамова Лилия Энверовна
окончила философский факультет Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова,
там же аспирантуру.
Преподавала историю религий и античную философию в лицее «Воробьевы горы».
В 1991–1992 годах для Центрального радио делала цикл передач по истории античной философии.
В 1993 году, победив во всероссийском конкурсе,
получила грант фонда имени Дж. Сороса на написание книги для школьников
«Очерки по античной философии: от Гераклита до Платона».
Является членом Московского Союза журналистов,
Творческого союза художников России и Международной федерации художников
(секция искусствоведения).
В течение последних пятнадцати лет активно работает в области изобразительного искусства:
пишет статьи – более пятидесяти крупных статей о зарубежных и русских художниках,
начиная с Брейгеля и Арчимбольдо и заканчивая Шишкиным и Дали,
лауреат премии журнала «Смена» за серию статей в рубрике «Всемирная галерея»,
публикует статьи и интервью с лучшими современными художниками,
обозревает художественные новости.
Автор многочисленных книг по искусству.
В издательстве «Классика» был издан целый ряд ее книг:
«Питер Брейгель», «Иван Шишкин», «Илья Репин», «Модильяни», «Карл Брюллов», «Микеланджело»,
«Василий Верещагин», «Михаил Нестеров», «Михаил Врубель».
В качестве редактора-составителя и автора статей принимала участие в издании
фундаментального подарочного альбома «Светочи русской культуры».
С 2002 года сотрудничает с крупнейшим российским издательством «Белый город»,
специализирующимся на литературе по истории и искусству,
в котором вышли ее книги «Таир Салахов», «Дали», «Мане», «Писсарро», «Модильяни»,
«Ренуар», «Сислей», «Курбе», «Коро», «Делакруа» и обширный труд «Импрессионизм».
Список полотен
|
Бернар, Эмиль |
Автопортрет с портретом Гогена. 1888 | 230 |
Бретонки на лугу. 1888 | 224 |
Портрет бабушки. 1887 | 113 |
|
Бретон, Жюль |
Возвращение сборщиц колосьев. 1859 | 76 |
|
Ван Гог, Винсент |
Автопортрет | 119 |
Автопортрет в серой фетровой шляпе. 1887 | 116 |
Автопортрет с завязанным ухом и трубкой. Январь 1889 | 168 |
Автопортрет с отрезанным ухом. Январь 1889 | 170 |
Автопортрет с трубкой. 1886 | 108 |
Автопортрет. 1887 | 64 |
Автопортрет. 1887 | 111 |
Автопортрет. 1888 | 158 |
Автопортрет. 1889 | 184 |
Автопортрет. 1889 | 189 |
Автопортрет. За мольбертом. 1888 | 130 |
Аликаны. Осень. 1888 | 165 |
Аллея тополей близ Нюэнена. 1885 | 107 |
Аллея. 1885 | 107 |
Арена в Арле. 1888 | 164 |
Арлезианка (Мадам Жину). Ноябрь 1888 | 161 |
Арльские дамы (Воспоминание о саде в Эттене). Ноябрь 1888 | 165 |
Берег реки Уаз в Овере. 1890 | 203 |
Больница в Сен-Реми. 1889 | 185 |
Больничный сад в Сен-Реми. 1889 | 184 |
Бульвар Клиши. 1886–1888 | 131 |
Бульвар Клиши. Февраль-март. 1887 | 116 |
«В японском стиле». Дерево. По гравюре Хиросиге. 1887 | 123 |
Ваза с двенадцатью подсолнухами. Январь 1889 | 158 |
Ваза с маргаритками и анемонами. Лето 1887 | 118 |
Ваза с маргаритками, лилиями и анемонами. 1887 | 123 |
Ваза с цветами. 1886 | 115 |
Вересковая пустошь. 1883 | 96 |
Вестибюль лечебницы. 1889 | 185 |
Ветви цветущего миндаля. 1890 | 192 |
Вечерний пейзаж с луной. 1889 | 178 |
Вид из окна в Париже на улице Лепик. 1887 | 124 |
Вид индустриального города. 1887 | 131 |
Вид на Шенквег из окна мастерской. 1882 | 86 |
Вид Парижа. 1886–1888 | 119 |
Вид парка в Аньере. 1887 | 125 |
Вид Сен-Мари. Июнь 1888 | 139 |
Внутренний двор больницы в Арле. 1889 | 171 |
Возвращение рабочих. Август 1880 | 75 |
Вороны над полем пшеницы. 1890 | 206 |
Гаагский лес с девушкой в белом. 1882 | 81 |
Голова бородатого рыбака в зюйдвестке. 1882–1883 | 90 |
Голова девочки в профиль. 1883 | 89 |
Голова женщины. 1885 | 101 |
Голова крестьянки в профиль. 1884 | 105 |
Голова старой крестьянки. 1885 | 104 |
Груша в цвету. Апрель 1888 | 135 |
Двор за Шенквегом. 1882 | 84 |
Деревенская улица. 1890 | 203 |
Дилижанс Тартарена. Октябрь 1888 | 160 |
Дискобол. 1886 | 111 |
Дождь. 1889 | 179 |
Дома в Антверпене. 1885 | 109 |
Дома с соломенными крышами. 1890 | 201 |
Дорога на Лоосдуйнен. 1883 | 93 |
Дровосек. 1885 | 98 |
Едоки картофеля. 1885 | 102,103 |
Жатва. Июнь 1888 | 148,149 |
Желтый дом (Дом художника в Арле). Сентябрь 1888 | 154,155 |
Женщина перед очагом. 1885 | 98 |
Женщина с тамбурином (Агостина Сегатори). 1887 | 126 |
Женщина, копающая картофель. 1884 | 99 |
Женщина, связывающая снопы. По картине Милле. 1889 | 191 |
Жены шахтеров, несущие уголь. Апрель 1881 | 75 |
Жнец. 1885 | 100 |
Жнец. 1889 | 178 |
Жница. 1885 | 101 |
Закат солнца в Нюэнене. 1884 | 95 |
Закат солнца в Сен-Мари. 1888 | 140 |
Звездная ночь. Сентябрь 1888 | 157 |
Звездная ночь. 1889 | 180,181 |
Звездная ночь. 1889 | 181 |
Землекоп | 200 |
Землекоп. Сентябрь 1881 | 75 |
Зима в природе и в жизни. По мотивам Израэлса. Около 1877 | 70 |
Зимний пейзаж. Воспоминание о Севере. 1890 | 190 |
Интерьер ресторана. Лето 1887 | 129 |
Ирисы. 1889 | 177 |
Итальянка (Сегатори). Конец 1887 - январь 1888 | 120 |
Канал со стирающими женщинами. Июнь 1888 | 151 |
Кафе в Арле. 1888–1889 | 161 |
Кипарисы на фоне звездного неба. 1890 | 174 |
Кипарисы. 1889 | 182 |
Колыбельная. Портрет мадам Рулен. 1889 | 169 |
Копия с японской гравюры. 1887 | 121 |
Коринфская капитель. Детский рисунок | 66 |
Корни деревьев. 1890 | 206 |
Коровы. 1890 | 200 |
Красный виноградник в Арле. Ноябрь 1888 | 162,163 |
Кресло Гогена. 1888 | 167 |
Крестьянин, сжигающий сорняки. 1883 | 77 |
Крестьянка в красной шапке. 1885 | 105 |
Крестьянка за чисткой картофеля. Сентябрь 1881 | 79 |
Крестьянка, копающая на коленях. 1883 | 99 |
Крестьянка, собирающая колосья | 98 |
Крестьянская девушка в соломенной шляпе. 1890 | 195 |
Кувшин для молока. Детский рисунок | 67 |
Куст. 1889 | 176 |
Лежащая обнаженная. 1887 | 127 |
Лечебница в Сен-Реми. 1889 | 175 |
Лодки в Сен-Мари. Июнь 1888 | 138 |
Лотерейная контора. Сентябрь 1882 | 87 |
Маргарита Гаше в саду. 1890 | 199 |
Маргарита Гаше за пианино. 1890 | 201 |
Мать и дочь. 1883 | 88 |
Мать с ребенком. 1883 | 83 |
Меланхолия. Март 1884 | 97 |
Мелколесье. 1890 | 199 |
Мертвая женщина в больнице. 1881 | 79 |
Монмартр близ верхней мельницы. 1886 | 110 |
Море в Сен-Мари. Июнь 1888 | 140 |
Мост Ланглуа с прачками. Март 1888 | 136,137 |
Мост Ланглуа. Май 1888 | 139 |
Мосты в Аньере. 1887 | 120 |
Мулен де ла Галет. 1886 | 119 |
Мулен де ла Галет. 1886 | 122 |
Мусме. Июль 1888 | 140 |
На окраине Парижа. 1887 | 122 |
На пороге вечности. 1882 | 91 |
Набросок руки и кошки. Май 1885 | 107 |
Натюрморт с абсентом. 1887 | 127 |
Натюрморт с бутылкой и лимонами на тарелке. Весна 1887 | 121 |
Натюрморт с гипсовой статуэткой и книгами. 1887 | 117 |
Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 |
Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 |
Натюрморт с капустой и деревянными башмаками. 1881 | 93 |
Натюрморт с макрелью, лимонами и томатами. Лето 1886 | 121 |
Натюрморт с мальвами. 1886 | 117 |
Натюрморт с пятью бутылками и чашкой. 1884 | 100 |
Натюрморт с раскрытой Библией. 1885 | 73 |
Натюрморт с синим кофейником. 1888 | 139 |
Натюрморт с трубкой и шляпой. 1885 | 106 |
Натюрморт с фруктами. 1887 | 125 |
Натюрморт с чертежной доской, трубкой, луковицами и свечой из красного воска. Январь 1889 | 168 |
Натюрморт с четырьмя подсолнухами. 1887 | 161 |
Ночное кафе. Сентябрь 1888 | 157 |
Обнаженная девочка. 1886–1888 | 109 |
Оверский замок на закате. 1890 | 202 |
Овраг Пейруле. 1889 | 186 |
Огороды и мельница на Монмартре. 1887 | 120 |
Огороды на Монмартре. Весна 1887 | 122 |
Окно | 118 |
Оливковая роща. 1889 | 186 |
Оливковые деревья на фоне бледного неба. 1889 | 187 |
Оливковый сад, оранжевое небо. 1889 | 187 |
Оливы. 1889 | 181 |
Осенний пейзаж с четырьмя деревьями. 1885 | 106 |
Пара ботинок. 1887 | 119 |
Пейзаж в Сен-Реми. 1889 | 179 |
Пейзаж под грозовым небом. Май 1888 | 138 |
Первые шаги. Копия с Милле. 1890 | 191 |
Персиковое дерево в цвету. 1888 | 134 |
Пиета. Копия с Делакруа. 1890 | 190 |
Письмо к Эмилю Бернару с эскизом разводного моста. Март 1888 | 138 |
Платаны. 1889 | 183 |
Плачущий старик. 1882 | 86 |
Плотомойни. Июнь 1888 | 151 |
Пляж в Схевенингене. Август 1882 | 80 |
Под деревьями. 1887 | 117 |
Подсолнухи. 1888 | 159 |
Подстриженная ива. 1881 | 82 |
Подстриженная ива. 1882 | 94 |
Позади ив. 1883 | 96 |
Поле пшеницы с жаворонком. 1887 | 118 |
Поле с маками. Июнь 1889 | 185 |
Полуденный отдых. Копия с Милле. 1890 | 191 |
Портрет госпожи Трабюк. 1889 | 193 |
Портрет девушки. 1886 | 106 |
Портрет Джозефа Рулена. 1888 | 152 |
Портрет доктора Гаше. 1890 | 198 |
Портрет доктора Рея. 1889 | 173 |
Портрет женщины. Январь 1883 | 84 |
Портрет молодого крестьянина. Декабрь 1884 | 104 |
Портрет отца художника. 1881 | 71 |
Портрет папаши Танги. 1887 | 114 |
Портрет Пасьянса Эскалье. Август 1888 | 153 |
Портрет старика с раненым глазом. 1882 | 89 |
Портрет Эжена Боша (Поэт). Сентябрь 1888 | 143 |
Портрет Эжена Милье (Любовник). Сентябрь 1888 | 142 |
После дождя. Пейзаж в Овере. 1890 | 196,197 |
Почтальон Жозеф Рулен. Август 1888 | 153 |
Прогулка заключенных. Копия с Доре. 1890 | 188 |
Профиль крестьянки. 1884 | 104 |
Пшеничное поле с Альпами. Июнь 1888 | 150 |
Пшеничные поля под грозовым небом. 1890 | 207 |
Работающий крестьянин (Пит Кауфман). 12 сентября 1881 | 88 |
Работающий крестьянин. 1882 | 78 |
Ремонт мостовой на Геест. 1882 | 86 |
Ресторан «Сирена». 1886–1888 | 129 |
Ресторан «Сирена». 1887 | 128 |
Ресторан в Аньере. 1887 | 131 |
Ресторан в Аньере. Лето 1887 | 121 |
Ресторанчик на Монмартре. 1886 | 117 |
Розы и анемоны. 1890 | 199 |
Сабо. Март 1888 | 135 |
Сад в Нюэнене зимой. Март 1884 | 96 |
Сад в цвету. Март - апрель 1886 | 133 |
Сад госпиталя в Арле. 1889 | 171 |
Сад госпиталя в Арле. Май 1889 | 172 |
Сад госпиталя в Сен-Реми. 1889 | 184 |
Сад за домом | 197 |
Сад поэта. Октябрь 1888 | 160 |
Сад Прованса. Апрель 1888 | 172 |
Сад ресторана в Париже. 1886–1888 | 128 |
Сад с репейником. Октябрь 1889 | 170 |
Сад священника. 1883 | 95 |
Сад, окруженный кипарисами. 1888 | 135 |
Сад. Август 1888 | 160 |
Сеятель на заходе солнца. Осень 1888 | 144 |
Сеятель. 1888 | 146,147 |
Сеятель. Копия с Милле. Август 1880 | 80 |
Сеятель. Сентябрь 1881 | 78 |
Сидящий зуав Милье. Июнь 1888 | 141 |
Син. 1883 | 84 |
Cкалы. Июль 1888 | 150 |
Скамейка у дерева. Май 1889 | 179 |
Скорбь. 1882 | 85 |
Слушатели в церкви. 1882 | 82 |
Снежный пейзаж с Арлем на заднем плане. Февраль 1888 | 133 |
Соломенные крыши. 1884 | 105 |
Спальня Ван Гога в Арле. 1889 | 158 |
Спина старика с зонтиком. 1882 | 88 |
Старая башня в полях. 1884 | 94 |
Старая кляча. 1883 | 94 |
Старая церковь в Нюэнене. «Крестьянское» кладбище. 1885 | 67 |
Старая чета. Октябрь 1882 | 89 |
Старик с зонтиком. Октябрь 1882 | 87 |
Старуха со ступкой. 1881 | 76 |
Старые хижины. Шапонваль. 1890 | 197 |
Старый крестьянин у очага. Ноябрь 1881 | 77 |
Старый метельщик. 1881 | 90 |
Старый морской волк. Январь-февраль 1883 | 93 |
Старый рыбак, зажигающий трубку. Январь 1883 | 92 |
Стога. Июнь 1888 | 145 |
Стрижка овец. По мотивам Милле. 1889 | 190 |
Стул и трубка. 1888–1889 | 166 |
Танцевальный зал (Бал в Арле). 1888 | 164 |
Терраса кафе ночью. Сентябрь 1888 | 156 |
Ткач. 1884 | 100 |
Ткач. Январь-апрель 1884 | 101 |
Три пары ботинок. 1886 | 123 |
Три подсолнуха в вазе. Август 1889 | 158 |
Три птичьих гнезда. 1885 | 108 |
Тринкетайльский мост. Октябрь 1888 | 154 |
Улица в Гааге. Март 1882 | 82 |
Урожай. Июнь 1888 | 145 |
Ферма в Провансе. 1888 | 143 |
Ферма в Провансе. 1888 | 150 |
Фермы в Овере. 1890 | 202 |
Фонтан в саду приюта Сен-Реми. 1889 | 177 |
Фриттилярии в медной вазе. Лето 1887 | 115 |
Хижина. 1883 | 97 |
Хижина. 1885 | 99 |
Хижины в Хоогевене. 1883 | 92 |
Хижины с соломенными крышами. 1890 | 204,205 |
Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 183 |
Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 187 |
Хлебное поле. Июнь 1888 | 144 |
Хлебные поля близ Овера. 1890 | 200 |
Хлебные поля. 1890 | 195 |
Хлебные поля. 1890 | 205 |
Хмурое небо. 1890 | 205 |
Художник на пути в Тараскон. Июль 1888 | 150 |
Цветущая ветка миндаля и книга. Март 1886 | 133 |
Цветущий сад. 1888 | 135 |
Цветущий сад. 1888. Фрагмент | 132 |
Цветы арума | 201 |
Церковь в Нюэнене. 1884 | 97 |
Церковь в Овере. 1890 | 194 |
Человек с лопатой. 1880 | 74 |
Четыре птичьих гнезда на светлом фоне. 1885 | 106 |
Четырнадцатое июля. 1887 | 123 |
Штопальщица. 1881 | 78 |
Этюд дерева. Апрель 1882 | 81 |
Этюд «Французские романы». 1888 | 116 |
Яблоки, виноград и груши. 1887 | 116 |
Японская картина «Мост во время дождя» . Подражание Хиросиге. 1887 | 128 |
|
Вейссенбрух, Ян Гендрик |
Вид Треквлита. 1870 | 66 |
|
Гаварни, Поль |
«Голод? Лень!» 1847 | 72 |
|
Гоген, Поль |
Ia orana Maria. Аве Мария. 1891 | 261 |
Matamoe. Пейзаж с павлинами. 1892 | 265 |
Nave nave mahana (Сладостные дни). 1896 | 292 |
Nevermore (Никогда). 1897 | 295 |
«А, ты ревнуешь?» 1892 | 266,267 |
Автопортрет - другу Даниэлю. 1896–1897 | 289 |
Автопортрет в Лезавене. 1888 | 220 |
Автопортрет в очках. 1903 | 315 |
Автопортрет в шляпе. 1893–1894 | 278 |
Автопортрет перед Голгофой. 1896 | 293 |
Автопортрет с «Желтым Христом». 1889 | 239 |
Автопортрет с нимбом. 1889 | 242 |
Автопортрет с палитрой. 1894 | 283 |
Автопортрет у мольберта. 1885 | 218 |
Автопортрет. 1890–1894 | 251 |
Аликаны. 1888 | 234 |
Белая лошадь. 1898 | 301 |
Беседа. 1891 | 256,257 |
Бретонка и гусь у воды. 1888 | 228 |
Бретонская деревня под снегом. 1894 | 281 |
Брод (Бегство). 1901 | 315 |
В ваниловой роще. Мужчина с лошадью. 1891 | 275 |
Вайраумати. 1897 | 288 |
Ван Гог, пишущий подсолнухи. 1888 | 231 |
Варварские сказки. 1902 | 314 |
Великая ночь. 1894 | 263 |
Великий Будда. 1899 | 300 |
Видение после проповеди (Борьба Иакова с ангелом). 1888 | 226,227 |
Вильям Молар. 1893–1894 | 280 |
Всадники на побережье. 1902 | 311 |
Гитарист. 1894 | 280 |
Голова таитянки (Портрет Техаманы). 1892 | 303 |
Голубые деревья. 1888 | 228 |
Голубые крыши Руана. 1884 | 216 |
Горшок в форме головы Гогена (Автопортрет-гротеск). 1889 | 235 |
Две женщины на берегу. 1891 | 255 |
Две женщины. 1902 | 309 |
Две таитянки. 1894–1895 | 273 |
Девушка с веером. 1902 | 309 |
Девушка с плодом манго (Vahine no te vi). 1892 | 264 |
Девушки с красными цветами. 1898 | 285 |
День Бога. 1894 | 269 |
Дитя бога. 1895–1896 | 292 |
Дух мертвых бодрствует. 1892 | 270,271 |
Дух мертвых не дремлет. 1893–1894 | 272 |
Ее звали Вайраумати. 1892 | 268 |
Желтый Христос. 1889 | 236 |
Женский портрет с натюрмортом Сезанна. 1890 | 246 |
Женщина в волнах. 1889 | 250 |
Женщина в красном платье. 1891 | 275 |
Женщина с Маркизских островов | 300 |
Женщина с цветком. 1891 | 260 |
Женщина, держащая плод. 1893 | 253 |
Женщины на берегу моря (Материнство). 1899 | 302 |
«Здравствуйте, господин Гоген». 1889 | 247 |
Зеленый Христос, или Бретонская голгофа. 1889 | 237 |
Зов. 1902 | 312 |
И золото их тел. 1901 | 311 |
Идол. 1898 | 307 |
Карикатура на губернатора Лакаскада | 306 |
Кафе в Арле. 1888 | 232,233 |
Керамическая ваза в форме головы Гогена. 1889 | 235 |
«Когда ты выходишь замуж?» 1892 | 259 |
Комната в доме художника на улице Карсель. 1881 | 217 |
Королева (Жена короля). 1896 | 290,291 |
Купающиеся. 1898 | 296 |
Луна и Земля. 1893 | 274 |
Маленькие бретонки на берегу моря. 1889 | 239 |
Мастерская Шуффенекера. 1889 | 235 |
Мать и дочь. 1902 | 310 |
Месяц Марии. 1899 | 303 |
Метте Гоген в вечернем платье. 1884 | 219 |
Метте за шитьем. Около 1878 | 213 |
Мечта (Сон). 1897 | 294 |
Младенец (Рождество). 1896 | 293 |
Мужчина с секирой. 1891 | 258 |
Мужчина, срывающий плоды с деревьев. 1897 | 284 |
Натюрморт с веером. 1889 | 221 |
Натюрморт с персиками. 1889 | 229 |
Натюрморт с попугаями. 1902 | 313 |
Натюрморт с профилем Лаваля. 1886 | 219 |
Натюрморт с тремя щенками. 1888 | 225 |
Натюрморт с яблоками и зеленой вазой. 1890 | 241 |
Натюрморт с японскими пионами в вазе и мандолиной. 1885 | 220 |
Не работай (Таитяне в комнате). 1896 | 295 |
Ностальгическая прогулка. 1889 | 229 |
Обложка книги Ноа Ноа | 266 |
Обнаженная, или Сусанна. 1880 | 215 |
Отверженные (Автопортрет). 1888 | 230 |
Отверженные (Автопортрет). 1888. Фрагмент | 208 |
Отец Распутник. 1902 | 312 |
Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897 | 298,299 |
Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897. Фрагмент | 297 |
Париж под снегом. 1894 | 278 |
Парк Остерволд. Копенгаген. 1885 | 219 |
Пейзаж на Мартинике. 1887 | 222 |
Пейзаж с двумя козами. 1897 | 289 |
Пейзаж с тремя фигурами. 1901 | 312 |
Пейзаж. 1873 | 212 |
Пейзаж. Лё Пульдю. 1890 | 250 |
Пирога. 1896 | 288 |
Пляж в Дьеппе. 1885 | 216 |
Подсолнечники. 1901 | 311 |
«Полюбите и будьте счастливы». 1889 | 314 |
Понт-Авен. 1888 | 228 |
Портрет Алины Гоген. 1890 | 209 |
Портрет женщины (Мари Логадю?). 1888 | 248 |
Портрет Мадлен Бернар. 1888 | 235 |
Портрет Меера де Хаана. 1889 | 245 |
Портрет Метте | 217 |
Портрет Техманы. 1891–1892 | 257 |
Портрет Эмиля | 215 |
Потеря невинности. 1891 | 248 |
«Почему ты сердишься?» 1896 | 284 |
Прачки в Понт-Авене. 1886 | 221 |
Предки Техаманы. 1893 | 277 |
Предложение. 1902 | 310 |
Прекрасная Анжела (Госпожа Сатр). 1889 | 238 |
Прекрасная земля. 1893–1894 | 257 |
Радость (Ареарея). 1892 | 268 |
Разговоры. Мартиника. 1887 | 223 |
Резные и скульптурные украшения из «Дома наслаждений». «Полюбите и будьте счастливы». Правая нижняя панель. 1902 | 313 |
Рыжеволосая женщина и подсолнух. 1890–1891 | 244 |
Рынок. 1892 | 254 |
Сад под снегом. 1879 | 214 |
Садик зимой. Улица Карсель. 1883 | 215 |
Сбор винограда в Арле с бретонскими женщинами (Человеческие горести). 1888 | 234 |
Сбор плодов. 1899 | 304,305 |
Сборщики водорослей. 1889 | 244 |
Сборщица лимонов. 1891 | 276 |
Свинопас. 1889 | 241 |
Сена у Йенского моста. 1875 | 213 |
Скалы на бретонском побережье. 1888 | 229 |
Сладостный источник. 1898 | 306 |
Слова дьявола. 1892 | 264 |
Спящий Кловис. 1884 | 220 |
Стадо у водопоя. 1885 | 221 |
Старые дамы в городском саду в Арле. 1888 | 230 |
Стирающие женщины в Арле. 1888 | 229 |
Стога (Картофельное поле). 1890 | 249 |
Сцена из жизни таитян. 1896 | 286,287 |
Таитянка и мальчик. 1899 | 306 |
Таитянка. 1895 | 283 |
Таитянская идиллия. 1901 | 313 |
Таитянские пасторали. 1893 | 273 |
Таитянский пейзаж (Лошадь на дороге). 1899 | 308 |
Танец четырех бретонок. 1886 | 224 |
Трапеза. 1891 | 263 |
Три таитянки на желтом фоне. 1899 | 307 |
Три таитянки. 1896 | 294 |
Трое таитян. 1898 | 300 |
У моря. 1892 | 260 |
У подножия горы. 1892 | 272 |
У реки. Осень. 1885 | 218 |
Флейтист в скалах. 1889 | 240 |
Фриц Шеклюд. 1894 | 280 |
Фрукты. 1888 | 242 |
Хижина под деревьями. 1892 | 277 |
Хижины под деревьями. 1887 | 223 |
Хина и Тефатоу. 1894–1895 | 283 |
Хоровод бретонских девочек. 1888 | 240 |
Христос в Гефсиманском саду (Автопортрет). 1889 | 243 |
Цветы Франции. 1891 | 262 |
Цветы. 1896 | 296 |
Чудесный источник. 1894 | 282 |
Яблони в цвету. 1879 | 214 |
Яванка Аннах. 1894 | 279 |
|
Диаз де ла Пенья, Нарсис |
Пейзаж с сосной. 1864 | 68 |
|
Добиньи, Шарль Франсуа |
Берега Уазы. 1859 | 70 |
|
Доре, Гюстав |
На лондонском мосту. Из альбома «Лондон». 1872 | 72 |
|
Израэлс, Йозеф |
Молодая девушка у окна | 85 |
|
Кормон, Фернан |
Каин. 1880 | 111 |
|
Коро, Камиль |
Колокольня в Аржантее. 1855–1860 | 69 |
|
Кросс, Анри Эдмон |
Вокруг моего дома. 1906 | 62,63 |
Кипарисы в окрестностях Канн. 1908 | 56 |
После полудня близ Пардигона. 1907 | 60 |
|
Курбе, Гюстав |
Встреча («Здравствуйте, господин Курбе»). 1854 | 246 |
|
Лаваль, Шарль |
Автопортрет. 1888 | 231 |
|
Люс, Максимилиан |
Сен-Шапель. Париж. 1901 | 56 |
|
Мауве, Антон |
Рыбацкая лодка на берегу. 1882 | 83 |
|
Мейссонье, Эрнест |
Юноша с книгой | 112 |
|
Милле, Жан Франсуа |
Сборщицы колосьев. 1857 | 71 |
|
Моне, Клод |
Впечатление. Восход солнца. 1873 (1872) | 33 |
Улица Монторгёй в Париже. Праздник 30 июня 1878 года. 1878 | 42 |
|
Монтичелли |
Пейзаж в Фонтенбло | 115 |
|
Пен, Сергей |
120-пушечный корабль «Россия» | 211 |
|
Писсарро, Камиль |
Автопортрет. 1873 | 212 |
Весеннее солнце в Эраньи. 1887 | 31 |
Вид из моего окна. Эраньи. 1886–1888 | 30 |
Остров Лакруа в тумане. Руан. 1888 | 30 |
Сборщики яблок. Эраньи. 1888 | 30 |
|
Писсарро, Люсьен |
Дом глухой. 1888 | 31 |
|
Пьеро делла Франческа |
Триумф Истинного Креста. Около 1452–1460 | 41 |
|
Риссельберг, Тео ван |
Поль Синьяк на борту своей яхты. 1886 | 55 |
|
Сёра, Жорж |
Берег Ба-Бютен. Онфлёр. 1886 | 33 |
Ваза с цветами. 1880 | 12 |
Верфь в Онфлёре. 1886 | 32 |
Вид Кротоя с моря. 1889 | 52 |
Вилла д'Эврэй. Белые дома. 1882–1883 | 12 |
Воскресенье в Пор-ан-Бессене. 1888 | 42 |
Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886 | 28,29 |
Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886. Фрагмент | 10 |
Дерево и мужчина у воды. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». Около 1884 | 27 |
Дерево. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884 | 27 |
Женщина с удочкой. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 27 |
Жнец. 1881–1882 | 13 |
За обедом (Портрет отца художника). Около 1884 | 16 |
Инвалид. 1879–1881 | 15 |
Канал в Гравелине. Гран Фор-Филипп. 1890 | 59 |
Канал в Гравелине. Вечер. 1890 | 55 |
Канкан. 1889–1890 | 51 |
Кормилица. 1882 | 17 |
Кошка | 19 |
Купание в Аньере. 1883–1884 | 22,23 |
Ла-Манш в Гранкане. 1885 | 25 |
Лейка. 1883 | 15 |
Лес в Понтабере. Около 1880 | 14 |
Лошадь в воде. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 |
Люцерна. Сен-Дени. 1884–1885 | 20 |
Малый порт Филипп в Гравелине. 1890 | 53 |
Мальчик со спины. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 |
«Мария» в Онфлёре. 1886 | 34 |
Маяк в Онфлёре. 1886 | 35 |
Мол в Онфлёре. 1886 | 34 |
Мост Курбвуа. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | 20 |
Мост Курбвуа. Около 1887 | 43 |
Мыс дю Ок в Гранкане. 1885 | 24 |
Натурщицы (уменьшенный вариант). 1888 | 38,39 |
Обезьяна. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». | 27 |
Обложка для романа Виктора Жоза. 1889–1890 | 53 |
Парад. 1888 | 40 |
Пасмурная погода. Гранд-Жатт. 1888 | 44 |
Певица в кафе-концерте. 1887–1888 | 49 |
Пейзаж на острове Гранд-Жатт. 1884 | 26 |
Пор-ан-Бессен. 1888 | 46 |
Пор-ан-Бессен. Внешняя гавань. Прилив. 1888 | 47 |
Портрет Поля Синьяка. 1888–1890 | 52 |
Портрет Эдмона Аман-Жана. Около 1883 | 18 |
Пудрящаяся женщина (Портрет Мадлен Кноблох). 1889–1890 | 48 |
Рю Сен-Винсен. 1883 | 14 |
Садовник. 1882 | 13 |
Сена в Курбвуа. 1885–1886 | 27 |
Сена у острова Гранд-Жатт. Весна. 1888 | 45 |
Сидящая женщина. 1883 | 12 |
Сидящая натурщица в профиль. 1887 | 36 |
Сидящая натурщица со спины. 1887 | 37 |
Собака. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 |
Стоящая натурщица (анфас). 1887 | 8 |
Форт Самсон. Гранкан. 1885 | 25 |
Художник за работой. Около 1884 | 19 |
Цирк. 1890–1891 | 54 |
Человек, облокотившийся на парапет (Инвалид). Около 1881 | 18 |
Черный бант. Около 1881 | 17 |
Эйфелева башня (в момент постройки). 1889 | 47 |
Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 |
Этюд к картине «Канкан». 1889–1890 | 50 |
Этюд к картине «Парад». 1888 | 41 |
Эхо. Этюд к Купанию в Аньере. 1883–1884 | 20 |
|
Серюзье, Поль |
Талисман. 1888 | 234 |
|
Синьяк, Поль |
Берег моря в Сен-Бриак (Песчаный берег моря). 1890 | 60,61 |
Во времена гармонии. 1895 | 9 |
Гавань в Сен-Тропезе (Тартаны с флагами). 1893 | 59 |
Газгольдеры в Клиши. 1886 | 30 |
Две модистки. 1885–1886 | 30 |
Завтрак. 1886–1887 | 31 |
Молодые провансальские женщины у колодца. 1892 | 63 |
Папский дворец в Авиньоне. 1900 | 60 |
Папский дворец в Авиньоне. 1900. Фрагмент | 6 |
Портрет Феликса Фенеона на эмалевом фоне, ритмизованном тактами и углами, тонами и красками. 1890 | 57 |
Причесывающаяся женщина. 1892 | 7 |
Сосна Берто. Сен-Тропез. 1909 | 58,59 |
|
Тулуз-Лотрек, Анри де |
Портрет Винсента Ван Гога. 1887 | 112 |
|
Уде, Фриц фон |
«Не возбраняйте детям приходить ко Мне». 1884 | 73 |
|
Хиросиге, Андо |
Большой фейерверк прохладным вечером у моста Рёгоку-баси. Триптих. 1847–1848 | 112 |
Буксирные лодки на канале |
Ёцуги-дори | 113 |
Мост в Осахи под дождем. 1857 | 129 |
|
Шере, Жюль |
Фоли-Бержер, Ле Жирар. 1877 | 50 |
|
Шеффер, Ари |
Христос Утешитель. 1837 | 74 |
|
Фотографии, рисунки, таблица |
Анна Корнелия Карбентус | 65 |
Аннах. Фотография Альфонса Мухи. 1898 | 278 |
Байдарки. 1880-е | 45 |
Вид лечебницы Сен-Реми со стороны виноградника | 176 |
Винсент Ван Гог. 1866 | 67 |
Винсент Ван Гог. 1872 | 69 |
Галерея ван дер Хопа в Рейксмузеуме, Амстердам. 1885 | 69 |
Гоген с палитрой. Начало 1890-х | 283 |
Голова индейца | 210 |
Голова индейца | 211 |
Губернатор Густав Галле. 1890 | 252 |
Дом Ван Гога в Арле | 154 |
Дом викария в Гроот Зюндерте | 67 |
Дом Гогена в Пунаауиая. 1897 | 297 |
Жорж Сёра. Около 1888 | 11 |
Интерьер конторы «Гупиль & К°» | 68 |
Кее Вос с сыном | 81 |
Курбвуа. 1880-е — 43 |
Могилы Винсента и Тео Ван Гогов на оверском кладбище | 207 |
Мулен Руж. 1890-е | 50 |
Площадь Армас, Лима, Перу | 210 |
По мотивам Хуберта фон Херкомера. Народные типы из береговой охраны. 1879 | 90 |
Поль Гоген в своей мастерской. 1894 | 281 |
Поль Гоген в своем ателье в Париже. 1893–1894 | 282 |
Поль Гоген и Метте. 1885 | 213 |
Поль Гоген. 1872 | 210 |
Поль Гоген. 1891 | 240 |
Пор-ан-Бессен. 1880-е | 46 |
Порт Онфлёр. 1880-е | 33 |
Рельефы фриза яванского храма Боробудур | 259 |
Роспись гробницы Tibe. XVIII династия | 254 |
Таитянки | 310 |
Тео Ван Гог | 113 |
Теодор Ван Гог | 65 |
Тохотуа - любимая модель Гогена | 309 |
Туземный вождь и французский жандарм | 312 |
Улица Папеэте. 1890 | 252 |
Фасад лечебницы Сен-Реми | 175 |
Фигура индейца | 209 |
Хижины туземцев. 1891 | 254 |
Цветовой круг Шеврейля. 1864 | 39 |
Церковь в Овере — 195 |
В книге не только представлены максимально полные и подробные биографии данных художников с искусствоведческим анализом и разбором картин, но и дан великолепный визуальный ряд: сотни картин, практически неизвестные широкому зрителю рисунки и ранние вещи Ван Гога, скульптуры и картины Гогена, редкие фотографии, произведения художников круга Сёра и его самого.
|
Предисловие
|
Если мы внимательно посмотрим на историю искусств и вглядимся в отдельные явления и эпохи, ее составляющие, то непременно заметим одну интересную вещь: каким бы совершенным и непревзойденным ни казалось нам то или иное явление искусства, как бы ни любили и ни обожали его, оно никогда не имеет и не может в силу своей природы иметь всеобъемлющего, универсального характера, то есть описывать все стороны и грани жизни во всей их полноте и характерности. Скажем, греческая скульптура классической эпохи, имеющая дело исключительно с телесной мощью и красотой человека, не в состоянии выразить его духовных страстей и скорбей и тоску по небесному, а классическое и строгое искусство Пуссена при всей своей эпичности и величии никогда не расскажет про маленькие и уютные радости обыкновенных людей.
В этой ограниченности и невольной односторонности искусства и залог его бесконечного развития и движения вперед и одновременно бесконечного его разнообразия и обаяния. Меняются люди, времена, обстоятельства, а вместе с ними меняется и искусство, выражая в каждый данный момент самую сильную и характерную черту определенной эпохи, давая и нам впоследствии возможность в зависимости от нашего состояния выбирать себе те или иные произведения по вкусу.
В этом смысле явление импрессионизма не является исключением. Возникнув в острой и трудной борьбе с академизмом и его отжившими нормами, обращаясь к жизни и современности, импрессионизм действительно многое выразил и угадал в той кипучей реальности, которой жили люди во второй половине XIX столетия. Ее подвижность, преходящесть, энергию, демократизм, оптимизм. Он даже выработал особый, новый язык для выражения всех этих вновь возникших и утвердившихся качеств – подвижный импрессионистский мазок, как бы небрежный и рыхлый рисунок, этюдность вместо классической картины с ее строгой и жесткой структурой.
И на какое-то время показалось, что современность, как она есть, с ее поездами, дымами, толпами народа, яхтами и новой свободой, вся вошла и целиком вместилась в импрессионистскую живопись. Но прошли совсем не долгие годы, и вдруг выяснилось, что и импрессионистский язык не является всеобъемлющим, универсальным и что многие вещи на нем просто невозможно произнести и сказать. Импрессионисты говорили о радости, но вряд ли они могли бы выразить скорбь и печаль, они воспевали роскошь общения, но были бессильны изобразить одиночество, они были убеждены в подвижности и быстротекучести жизни и не подозревали о том, что мир постоянен и вечен в своих незыблемых качествах. Но главное, они не в состоянии были проникнуть за видимую оболочку вещей и почувствовать, что там внутри, в глубине явлений и души человека.
Эту ограниченность импрессионистической живописи почувствовали в 1880-е годы и сами импрессионисты, творцы, недаром у Ренуара после поездки в Италию начался своего рода классический, энгровский период с возвратом к линии, рисунку и композиции, но в еще большей степени молодые художники. Вот этих-то художников, прошедших так или иначе школу импрессионизма и преодолевших его, и называют постимпрессионистами, а живопись, созданную ими, постимпрессионизмом. Поскольку термин этот чрезвычайно расплывчат и не подразумевает под собой ни стилистической однородности, ни идейного или организационного единства, то разные авторы включают в число постимпрессионистов и самых разных, а иногда и едва ли не всех работавших после 1886 года и до начала XX века художников.
Мы же посчитали нужным включить в свою книгу три самых значительных и ярких фигуры искусства последней трети XIX столетия – Сёра, Ван Гога и Гогена, полагая, что именно эти художники, наиболее тесно связанные с импрессионизмом и преодолевшие его, и имеют наибольшее право называться в строгом смысле этого слова постимпрессионистами.
История постимпрессионизма, то есть п р е о д о л е н и я импрессионизма, началась в 1886 году, когда на восьмой и последней выставке импрессионистов было показано выдающееся полотно Жоржа Сёра «Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт». Главной идеей Сёра было преодоление импрессионистского хаоса и приведение его в идеальный порядок. Мир не только подвижен, говорлив и изменчив, говорит нам в своих работах Сёра, но и ясен и молчалив, неподвижен и всегда равен себе. Применяя последние научные знания о цвете и линиях, Сёра последовательно в своей живописи изживал все признаки импрессионизма: живой, хаотичный и беспорядочно-подвижный мазок, бесформенный и рыхлый рисунок и случайность кадрирования. Его живопись стала своего рода отструктурированным, научным импрессионизмом, в котором картина с классически строгой и продуманной композицией, ритмичными линиями и упорядоченными мазками в виде маленьких точек явилась альтернативой прежнему живому импрессионистскому этюду с натуры.
Спокойной и созерцательной фигуре Поля Гогена с его склонностью к мечтам и уходом в мир собственных грез и фантазий слишком простодушная и эмпиричная живопись импрессионистов, у которых он проходил обучение, тоже стала чуждой и со временем даже враждебной. Тягучие, плавные линии, широкие силуэты, величавая торжественность и приглушенные гаммы самых фантастичных цветов – все это в гораздо большей степени выражало суть его натуры и его взгляда на мир.
Что же касается Ван Гога, то и ему, столь многим обязанному французским художникам, научившим его видеть цвет, любить солнце, воздух и радость, пришлось очень скоро тесно в пределах объективизма импрессионистической живописи. Его страсть, его сумасшедший, бешеный темперамент, его восторг, любовь и тоска требовали иных красок, линий и средств выразительности. Пылающие цвета и зажигающие друг друга контрасты, очень выразительный и лаконичный силуэт и рисунок, а к концу жизни лихорадочные линии и возбужденные, в неистовой пляске мазки – вот к чему пришел после импрессионизма Ван Гог.
Относительно же личной судьбы и проживания в искусстве, то все три художника, Сёра, Гоген и Ван Гог, не имели той возможности объединиться и выставляться совместно, какая была у их старших предшественников, и развивались в одиночку и каждый по-своему. Собственно, их пути – это и есть три разных вектора преодоления импрессионизма, и поэтому, говоря о живописи последней четверти XIX столетия, мы и рассказываем в этой книге о судьбах этих трех великих художников.
|
Содержание
|
Предисловие | 7 |
Жорж Сёра | 11 |
Винсент Ван Гог | 65 |
Поль Гоген | 209 |
Указатель произведений | 316 |
год издания - 2011 |
место печати - Китай |
тираж - 1000 |
ISBN - 978-5-7793-2077-1 |
|
|
об авторе
Байрамова Лилия Энверовна
окончила философский факультет Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова,
там же аспирантуру.
Преподавала историю религий и античную философию в лицее «Воробьевы горы».
В 1991–1992 годах для Центрального радио делала цикл передач по истории античной философии.
В 1993 году, победив во всероссийском конкурсе,
получила грант фонда имени Дж. Сороса на написание книги для школьников
«Очерки по античной философии: от Гераклита до Платона».
Является членом Московского Союза журналистов,
Творческого союза художников России и Международной федерации художников
(секция искусствоведения).
В течение последних пятнадцати лет активно работает в области изобразительного искусства:
пишет статьи – более пятидесяти крупных статей о зарубежных и русских художниках,
начиная с Брейгеля и Арчимбольдо и заканчивая Шишкиным и Дали,
лауреат премии журнала «Смена» за серию статей в рубрике «Всемирная галерея»,
публикует статьи и интервью с лучшими современными художниками,
обозревает художественные новости.
Автор многочисленных книг по искусству.
В издательстве «Классика» был издан целый ряд ее книг:
«Питер Брейгель», «Иван Шишкин», «Илья Репин», «Модильяни», «Карл Брюллов», «Микеланджело»,
«Василий Верещагин», «Михаил Нестеров», «Михаил Врубель».
В качестве редактора-составителя и автора статей принимала участие в издании
фундаментального подарочного альбома «Светочи русской культуры».
С 2002 года сотрудничает с крупнейшим российским издательством «Белый город»,
специализирующимся на литературе по истории и искусству,
в котором вышли ее книги «Таир Салахов», «Дали», «Мане», «Писсарро», «Модильяни»,
«Ренуар», «Сислей», «Курбе», «Коро», «Делакруа» и обширный труд «Импрессионизм».
Список полотен
|
Бернар, Эмиль |
Автопортрет с портретом Гогена. 1888 | 230 |
Бретонки на лугу. 1888 | 224 |
Портрет бабушки. 1887 | 113 |
|
Бретон, Жюль |
Возвращение сборщиц колосьев. 1859 | 76 |
|
Ван Гог, Винсент |
Автопортрет | 119 |
Автопортрет в серой фетровой шляпе. 1887 | 116 |
Автопортрет с завязанным ухом и трубкой. Январь 1889 | 168 |
Автопортрет с отрезанным ухом. Январь 1889 | 170 |
Автопортрет с трубкой. 1886 | 108 |
Автопортрет. 1887 | 64 |
Автопортрет. 1887 | 111 |
Автопортрет. 1888 | 158 |
Автопортрет. 1889 | 184 |
Автопортрет. 1889 | 189 |
Автопортрет. За мольбертом. 1888 | 130 |
Аликаны. Осень. 1888 | 165 |
Аллея тополей близ Нюэнена. 1885 | 107 |
Аллея. 1885 | 107 |
Арена в Арле. 1888 | 164 |
Арлезианка (Мадам Жину). Ноябрь 1888 | 161 |
Арльские дамы (Воспоминание о саде в Эттене). Ноябрь 1888 | 165 |
Берег реки Уаз в Овере. 1890 | 203 |
Больница в Сен-Реми. 1889 | 185 |
Больничный сад в Сен-Реми. 1889 | 184 |
Бульвар Клиши. 1886–1888 | 131 |
Бульвар Клиши. Февраль-март. 1887 | 116 |
«В японском стиле». Дерево. По гравюре Хиросиге. 1887 | 123 |
Ваза с двенадцатью подсолнухами. Январь 1889 | 158 |
Ваза с маргаритками и анемонами. Лето 1887 | 118 |
Ваза с маргаритками, лилиями и анемонами. 1887 | 123 |
Ваза с цветами. 1886 | 115 |
Вересковая пустошь. 1883 | 96 |
Вестибюль лечебницы. 1889 | 185 |
Ветви цветущего миндаля. 1890 | 192 |
Вечерний пейзаж с луной. 1889 | 178 |
Вид из окна в Париже на улице Лепик. 1887 | 124 |
Вид индустриального города. 1887 | 131 |
Вид на Шенквег из окна мастерской. 1882 | 86 |
Вид Парижа. 1886–1888 | 119 |
Вид парка в Аньере. 1887 | 125 |
Вид Сен-Мари. Июнь 1888 | 139 |
Внутренний двор больницы в Арле. 1889 | 171 |
Возвращение рабочих. Август 1880 | 75 |
Вороны над полем пшеницы. 1890 | 206 |
Гаагский лес с девушкой в белом. 1882 | 81 |
Голова бородатого рыбака в зюйдвестке. 1882–1883 | 90 |
Голова девочки в профиль. 1883 | 89 |
Голова женщины. 1885 | 101 |
Голова крестьянки в профиль. 1884 | 105 |
Голова старой крестьянки. 1885 | 104 |
Груша в цвету. Апрель 1888 | 135 |
Двор за Шенквегом. 1882 | 84 |
Деревенская улица. 1890 | 203 |
Дилижанс Тартарена. Октябрь 1888 | 160 |
Дискобол. 1886 | 111 |
Дождь. 1889 | 179 |
Дома в Антверпене. 1885 | 109 |
Дома с соломенными крышами. 1890 | 201 |
Дорога на Лоосдуйнен. 1883 | 93 |
Дровосек. 1885 | 98 |
Едоки картофеля. 1885 | 102,103 |
Жатва. Июнь 1888 | 148,149 |
Желтый дом (Дом художника в Арле). Сентябрь 1888 | 154,155 |
Женщина перед очагом. 1885 | 98 |
Женщина с тамбурином (Агостина Сегатори). 1887 | 126 |
Женщина, копающая картофель. 1884 | 99 |
Женщина, связывающая снопы. По картине Милле. 1889 | 191 |
Жены шахтеров, несущие уголь. Апрель 1881 | 75 |
Жнец. 1885 | 100 |
Жнец. 1889 | 178 |
Жница. 1885 | 101 |
Закат солнца в Нюэнене. 1884 | 95 |
Закат солнца в Сен-Мари. 1888 | 140 |
Звездная ночь. Сентябрь 1888 | 157 |
Звездная ночь. 1889 | 180,181 |
Звездная ночь. 1889 | 181 |
Землекоп | 200 |
Землекоп. Сентябрь 1881 | 75 |
Зима в природе и в жизни. По мотивам Израэлса. Около 1877 | 70 |
Зимний пейзаж. Воспоминание о Севере. 1890 | 190 |
Интерьер ресторана. Лето 1887 | 129 |
Ирисы. 1889 | 177 |
Итальянка (Сегатори). Конец 1887 - январь 1888 | 120 |
Канал со стирающими женщинами. Июнь 1888 | 151 |
Кафе в Арле. 1888–1889 | 161 |
Кипарисы на фоне звездного неба. 1890 | 174 |
Кипарисы. 1889 | 182 |
Колыбельная. Портрет мадам Рулен. 1889 | 169 |
Копия с японской гравюры. 1887 | 121 |
Коринфская капитель. Детский рисунок | 66 |
Корни деревьев. 1890 | 206 |
Коровы. 1890 | 200 |
Красный виноградник в Арле. Ноябрь 1888 | 162,163 |
Кресло Гогена. 1888 | 167 |
Крестьянин, сжигающий сорняки. 1883 | 77 |
Крестьянка в красной шапке. 1885 | 105 |
Крестьянка за чисткой картофеля. Сентябрь 1881 | 79 |
Крестьянка, копающая на коленях. 1883 | 99 |
Крестьянка, собирающая колосья | 98 |
Крестьянская девушка в соломенной шляпе. 1890 | 195 |
Кувшин для молока. Детский рисунок | 67 |
Куст. 1889 | 176 |
Лежащая обнаженная. 1887 | 127 |
Лечебница в Сен-Реми. 1889 | 175 |
Лодки в Сен-Мари. Июнь 1888 | 138 |
Лотерейная контора. Сентябрь 1882 | 87 |
Маргарита Гаше в саду. 1890 | 199 |
Маргарита Гаше за пианино. 1890 | 201 |
Мать и дочь. 1883 | 88 |
Мать с ребенком. 1883 | 83 |
Меланхолия. Март 1884 | 97 |
Мелколесье. 1890 | 199 |
Мертвая женщина в больнице. 1881 | 79 |
Монмартр близ верхней мельницы. 1886 | 110 |
Море в Сен-Мари. Июнь 1888 | 140 |
Мост Ланглуа с прачками. Март 1888 | 136,137 |
Мост Ланглуа. Май 1888 | 139 |
Мосты в Аньере. 1887 | 120 |
Мулен де ла Галет. 1886 | 119 |
Мулен де ла Галет. 1886 | 122 |
Мусме. Июль 1888 | 140 |
На окраине Парижа. 1887 | 122 |
На пороге вечности. 1882 | 91 |
Набросок руки и кошки. Май 1885 | 107 |
Натюрморт с абсентом. 1887 | 127 |
Натюрморт с бутылкой и лимонами на тарелке. Весна 1887 | 121 |
Натюрморт с гипсовой статуэткой и книгами. 1887 | 117 |
Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 |
Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 |
Натюрморт с капустой и деревянными башмаками. 1881 | 93 |
Натюрморт с макрелью, лимонами и томатами. Лето 1886 | 121 |
Натюрморт с мальвами. 1886 | 117 |
Натюрморт с пятью бутылками и чашкой. 1884 | 100 |
Натюрморт с раскрытой Библией. 1885 | 73 |
Натюрморт с синим кофейником. 1888 | 139 |
Натюрморт с трубкой и шляпой. 1885 | 106 |
Натюрморт с фруктами. 1887 | 125 |
Натюрморт с чертежной доской, трубкой, луковицами и свечой из красного воска. Январь 1889 | 168 |
Натюрморт с четырьмя подсолнухами. 1887 | 161 |
Ночное кафе. Сентябрь 1888 | 157 |
Обнаженная девочка. 1886–1888 | 109 |
Оверский замок на закате. 1890 | 202 |
Овраг Пейруле. 1889 | 186 |
Огороды и мельница на Монмартре. 1887 | 120 |
Огороды на Монмартре. Весна 1887 | 122 |
Окно | 118 |
Оливковая роща. 1889 | 186 |
Оливковые деревья на фоне бледного неба. 1889 | 187 |
Оливковый сад, оранжевое небо. 1889 | 187 |
Оливы. 1889 | 181 |
Осенний пейзаж с четырьмя деревьями. 1885 | 106 |
Пара ботинок. 1887 | 119 |
Пейзаж в Сен-Реми. 1889 | 179 |
Пейзаж под грозовым небом. Май 1888 | 138 |
Первые шаги. Копия с Милле. 1890 | 191 |
Персиковое дерево в цвету. 1888 | 134 |
Пиета. Копия с Делакруа. 1890 | 190 |
Письмо к Эмилю Бернару с эскизом разводного моста. Март 1888 | 138 |
Платаны. 1889 | 183 |
Плачущий старик. 1882 | 86 |
Плотомойни. Июнь 1888 | 151 |
Пляж в Схевенингене. Август 1882 | 80 |
Под деревьями. 1887 | 117 |
Подсолнухи. 1888 | 159 |
Подстриженная ива. 1881 | 82 |
Подстриженная ива. 1882 | 94 |
Позади ив. 1883 | 96 |
Поле пшеницы с жаворонком. 1887 | 118 |
Поле с маками. Июнь 1889 | 185 |
Полуденный отдых. Копия с Милле. 1890 | 191 |
Портрет госпожи Трабюк. 1889 | 193 |
Портрет девушки. 1886 | 106 |
Портрет Джозефа Рулена. 1888 | 152 |
Портрет доктора Гаше. 1890 | 198 |
Портрет доктора Рея. 1889 | 173 |
Портрет женщины. Январь 1883 | 84 |
Портрет молодого крестьянина. Декабрь 1884 | 104 |
Портрет отца художника. 1881 | 71 |
Портрет папаши Танги. 1887 | 114 |
Портрет Пасьянса Эскалье. Август 1888 | 153 |
Портрет старика с раненым глазом. 1882 | 89 |
Портрет Эжена Боша (Поэт). Сентябрь 1888 | 143 |
Портрет Эжена Милье (Любовник). Сентябрь 1888 | 142 |
После дождя. Пейзаж в Овере. 1890 | 196,197 |
Почтальон Жозеф Рулен. Август 1888 | 153 |
Прогулка заключенных. Копия с Доре. 1890 | 188 |
Профиль крестьянки. 1884 | 104 |
Пшеничное поле с Альпами. Июнь 1888 | 150 |
Пшеничные поля под грозовым небом. 1890 | 207 |
Работающий крестьянин (Пит Кауфман). 12 сентября 1881 | 88 |
Работающий крестьянин. 1882 | 78 |
Ремонт мостовой на Геест. 1882 | 86 |
Ресторан «Сирена». 1886–1888 | 129 |
Ресторан «Сирена». 1887 | 128 |
Ресторан в Аньере. 1887 | 131 |
Ресторан в Аньере. Лето 1887 | 121 |
Ресторанчик на Монмартре. 1886 | 117 |
Розы и анемоны. 1890 | 199 |
Сабо. Март 1888 | 135 |
Сад в Нюэнене зимой. Март 1884 | 96 |
Сад в цвету. Март - апрель 1886 | 133 |
Сад госпиталя в Арле. 1889 | 171 |
Сад госпиталя в Арле. Май 1889 | 172 |
Сад госпиталя в Сен-Реми. 1889 | 184 |
Сад за домом | 197 |
Сад поэта. Октябрь 1888 | 160 |
Сад Прованса. Апрель 1888 | 172 |
Сад ресторана в Париже. 1886–1888 | 128 |
Сад с репейником. Октябрь 1889 | 170 |
Сад священника. 1883 | 95 |
Сад, окруженный кипарисами. 1888 | 135 |
Сад. Август 1888 | 160 |
Сеятель на заходе солнца. Осень 1888 | 144 |
Сеятель. 1888 | 146,147 |
Сеятель. Копия с Милле. Август 1880 | 80 |
Сеятель. Сентябрь 1881 | 78 |
Сидящий зуав Милье. Июнь 1888 | 141 |
Син. 1883 | 84 |
Cкалы. Июль 1888 | 150 |
Скамейка у дерева. Май 1889 | 179 |
Скорбь. 1882 | 85 |
Слушатели в церкви. 1882 | 82 |
Снежный пейзаж с Арлем на заднем плане. Февраль 1888 | 133 |
Соломенные крыши. 1884 | 105 |
Спальня Ван Гога в Арле. 1889 | 158 |
Спина старика с зонтиком. 1882 | 88 |
Старая башня в полях. 1884 | 94 |
Старая кляча. 1883 | 94 |
Старая церковь в Нюэнене. «Крестьянское» кладбище. 1885 | 67 |
Старая чета. Октябрь 1882 | 89 |
Старик с зонтиком. Октябрь 1882 | 87 |
Старуха со ступкой. 1881 | 76 |
Старые хижины. Шапонваль. 1890 | 197 |
Старый крестьянин у очага. Ноябрь 1881 | 77 |
Старый метельщик. 1881 | 90 |
Старый морской волк. Январь-февраль 1883 | 93 |
Старый рыбак, зажигающий трубку. Январь 1883 | 92 |
Стога. Июнь 1888 | 145 |
Стрижка овец. По мотивам Милле. 1889 | 190 |
Стул и трубка. 1888–1889 | 166 |
Танцевальный зал (Бал в Арле). 1888 | 164 |
Терраса кафе ночью. Сентябрь 1888 | 156 |
Ткач. 1884 | 100 |
Ткач. Январь-апрель 1884 | 101 |
Три пары ботинок. 1886 | 123 |
Три подсолнуха в вазе. Август 1889 | 158 |
Три птичьих гнезда. 1885 | 108 |
Тринкетайльский мост. Октябрь 1888 | 154 |
Улица в Гааге. Март 1882 | 82 |
Урожай. Июнь 1888 | 145 |
Ферма в Провансе. 1888 | 143 |
Ферма в Провансе. 1888 | 150 |
Фермы в Овере. 1890 | 202 |
Фонтан в саду приюта Сен-Реми. 1889 | 177 |
Фриттилярии в медной вазе. Лето 1887 | 115 |
Хижина. 1883 | 97 |
Хижина. 1885 | 99 |
Хижины в Хоогевене. 1883 | 92 |
Хижины с соломенными крышами. 1890 | 204,205 |
Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 183 |
Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 187 |
Хлебное поле. Июнь 1888 | 144 |
Хлебные поля близ Овера. 1890 | 200 |
Хлебные поля. 1890 | 195 |
Хлебные поля. 1890 | 205 |
Хмурое небо. 1890 | 205 |
Художник на пути в Тараскон. Июль 1888 | 150 |
Цветущая ветка миндаля и книга. Март 1886 | 133 |
Цветущий сад. 1888 | 135 |
Цветущий сад. 1888. Фрагмент | 132 |
Цветы арума | 201 |
Церковь в Нюэнене. 1884 | 97 |
Церковь в Овере. 1890 | 194 |
Человек с лопатой. 1880 | 74 |
Четыре птичьих гнезда на светлом фоне. 1885 | 106 |
Четырнадцатое июля. 1887 | 123 |
Штопальщица. 1881 | 78 |
Этюд дерева. Апрель 1882 | 81 |
Этюд «Французские романы». 1888 | 116 |
Яблоки, виноград и груши. 1887 | 116 |
Японская картина «Мост во время дождя» . Подражание Хиросиге. 1887 | 128 |
|
Вейссенбрух, Ян Гендрик |
Вид Треквлита. 1870 | 66 |
|
Гаварни, Поль |
«Голод? Лень!» 1847 | 72 |
|
Гоген, Поль |
Ia orana Maria. Аве Мария. 1891 | 261 |
Matamoe. Пейзаж с павлинами. 1892 | 265 |
Nave nave mahana (Сладостные дни). 1896 | 292 |
Nevermore (Никогда). 1897 | 295 |
«А, ты ревнуешь?» 1892 | 266,267 |
Автопортрет - другу Даниэлю. 1896–1897 | 289 |
Автопортрет в Лезавене. 1888 | 220 |
Автопортрет в очках. 1903 | 315 |
Автопортрет в шляпе. 1893–1894 | 278 |
Автопортрет перед Голгофой. 1896 | 293 |
Автопортрет с «Желтым Христом». 1889 | 239 |
Автопортрет с нимбом. 1889 | 242 |
Автопортрет с палитрой. 1894 | 283 |
Автопортрет у мольберта. 1885 | 218 |
Автопортрет. 1890–1894 | 251 |
Аликаны. 1888 | 234 |
Белая лошадь. 1898 | 301 |
Беседа. 1891 | 256,257 |
Бретонка и гусь у воды. 1888 | 228 |
Бретонская деревня под снегом. 1894 | 281 |
Брод (Бегство). 1901 | 315 |
В ваниловой роще. Мужчина с лошадью. 1891 | 275 |
Вайраумати. 1897 | 288 |
Ван Гог, пишущий подсолнухи. 1888 | 231 |
Варварские сказки. 1902 | 314 |
Великая ночь. 1894 | 263 |
Великий Будда. 1899 | 300 |
Видение после проповеди (Борьба Иакова с ангелом). 1888 | 226,227 |
Вильям Молар. 1893–1894 | 280 |
Всадники на побережье. 1902 | 311 |
Гитарист. 1894 | 280 |
Голова таитянки (Портрет Техаманы). 1892 | 303 |
Голубые деревья. 1888 | 228 |
Голубые крыши Руана. 1884 | 216 |
Горшок в форме головы Гогена (Автопортрет-гротеск). 1889 | 235 |
Две женщины на берегу. 1891 | 255 |
Две женщины. 1902 | 309 |
Две таитянки. 1894–1895 | 273 |
Девушка с веером. 1902 | 309 |
Девушка с плодом манго (Vahine no te vi). 1892 | 264 |
Девушки с красными цветами. 1898 | 285 |
День Бога. 1894 | 269 |
Дитя бога. 1895–1896 | 292 |
Дух мертвых бодрствует. 1892 | 270,271 |
Дух мертвых не дремлет. 1893–1894 | 272 |
Ее звали Вайраумати. 1892 | 268 |
Желтый Христос. 1889 | 236 |
Женский портрет с натюрмортом Сезанна. 1890 | 246 |
Женщина в волнах. 1889 | 250 |
Женщина в красном платье. 1891 | 275 |
Женщина с Маркизских островов | 300 |
Женщина с цветком. 1891 | 260 |
Женщина, держащая плод. 1893 | 253 |
Женщины на берегу моря (Материнство). 1899 | 302 |
«Здравствуйте, господин Гоген». 1889 | 247 |
Зеленый Христос, или Бретонская голгофа. 1889 | 237 |
Зов. 1902 | 312 |
И золото их тел. 1901 | 311 |
Идол. 1898 | 307 |
Карикатура на губернатора Лакаскада | 306 |
Кафе в Арле. 1888 | 232,233 |
Керамическая ваза в форме головы Гогена. 1889 | 235 |
«Когда ты выходишь замуж?» 1892 | 259 |
Комната в доме художника на улице Карсель. 1881 | 217 |
Королева (Жена короля). 1896 | 290,291 |
Купающиеся. 1898 | 296 |
Луна и Земля. 1893 | 274 |
Маленькие бретонки на берегу моря. 1889 | 239 |
Мастерская Шуффенекера. 1889 | 235 |
Мать и дочь. 1902 | 310 |
Месяц Марии. 1899 | 303 |
Метте Гоген в вечернем платье. 1884 | 219 |
Метте за шитьем. Около 1878 | 213 |
Мечта (Сон). 1897 | 294 |
Младенец (Рождество). 1896 | 293 |
Мужчина с секирой. 1891 | 258 |
Мужчина, срывающий плоды с деревьев. 1897 | 284 |
Натюрморт с веером. 1889 | 221 |
Натюрморт с персиками. 1889 | 229 |
Натюрморт с попугаями. 1902 | 313 |
Натюрморт с профилем Лаваля. 1886 | 219 |
Натюрморт с тремя щенками. 1888 | 225 |
Натюрморт с яблоками и зеленой вазой. 1890 | 241 |
Натюрморт с японскими пионами в вазе и мандолиной. 1885 | 220 |
Не работай (Таитяне в комнате). 1896 | 295 |
Ностальгическая прогулка. 1889 | 229 |
Обложка книги Ноа Ноа | 266 |
Обнаженная, или Сусанна. 1880 | 215 |
Отверженные (Автопортрет). 1888 | 230 |
Отверженные (Автопортрет). 1888. Фрагмент | 208 |
Отец Распутник. 1902 | 312 |
Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897 | 298,299 |
Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897. Фрагмент | 297 |
Париж под снегом. 1894 | 278 |
Парк Остерволд. Копенгаген. 1885 | 219 |
Пейзаж на Мартинике. 1887 | 222 |
Пейзаж с двумя козами. 1897 | 289 |
Пейзаж с тремя фигурами. 1901 | 312 |
Пейзаж. 1873 | 212 |
Пейзаж. Лё Пульдю. 1890 | 250 |
Пирога. 1896 | 288 |
Пляж в Дьеппе. 1885 | 216 |
Подсолнечники. 1901 | 311 |
«Полюбите и будьте счастливы». 1889 | 314 |
Понт-Авен. 1888 | 228 |
Портрет Алины Гоген. 1890 | 209 |
Портрет женщины (Мари Логадю?). 1888 | 248 |
Портрет Мадлен Бернар. 1888 | 235 |
Портрет Меера де Хаана. 1889 | 245 |
Портрет Метте | 217 |
Портрет Техманы. 1891–1892 | 257 |
Портрет Эмиля | 215 |
Потеря невинности. 1891 | 248 |
«Почему ты сердишься?» 1896 | 284 |
Прачки в Понт-Авене. 1886 | 221 |
Предки Техаманы. 1893 | 277 |
Предложение. 1902 | 310 |
Прекрасная Анжела (Госпожа Сатр). 1889 | 238 |
Прекрасная земля. 1893–1894 | 257 |
Радость (Ареарея). 1892 | 268 |
Разговоры. Мартиника. 1887 | 223 |
Резные и скульптурные украшения из «Дома наслаждений». «Полюбите и будьте счастливы». Правая нижняя панель. 1902 | 313 |
Рыжеволосая женщина и подсолнух. 1890–1891 | 244 |
Рынок. 1892 | 254 |
Сад под снегом. 1879 | 214 |
Садик зимой. Улица Карсель. 1883 | 215 |
Сбор винограда в Арле с бретонскими женщинами (Человеческие горести). 1888 | 234 |
Сбор плодов. 1899 | 304,305 |
Сборщики водорослей. 1889 | 244 |
Сборщица лимонов. 1891 | 276 |
Свинопас. 1889 | 241 |
Сена у Йенского моста. 1875 | 213 |
Скалы на бретонском побережье. 1888 | 229 |
Сладостный источник. 1898 | 306 |
Слова дьявола. 1892 | 264 |
Спящий Кловис. 1884 | 220 |
Стадо у водопоя. 1885 | 221 |
Старые дамы в городском саду в Арле. 1888 | 230 |
Стирающие женщины в Арле. 1888 | 229 |
Стога (Картофельное поле). 1890 | 249 |
Сцена из жизни таитян. 1896 | 286,287 |
Таитянка и мальчик. 1899 | 306 |
Таитянка. 1895 | 283 |
Таитянская идиллия. 1901 | 313 |
Таитянские пасторали. 1893 | 273 |
Таитянский пейзаж (Лошадь на дороге). 1899 | 308 |
Танец четырех бретонок. 1886 | 224 |
Трапеза. 1891 | 263 |
Три таитянки на желтом фоне. 1899 | 307 |
Три таитянки. 1896 | 294 |
Трое таитян. 1898 | 300 |
У моря. 1892 | 260 |
У подножия горы. 1892 | 272 |
У реки. Осень. 1885 | 218 |
Флейтист в скалах. 1889 | 240 |
Фриц Шеклюд. 1894 | 280 |
Фрукты. 1888 | 242 |
Хижина под деревьями. 1892 | 277 |
Хижины под деревьями. 1887 | 223 |
Хина и Тефатоу. 1894–1895 | 283 |
Хоровод бретонских девочек. 1888 | 240 |
Христос в Гефсиманском саду (Автопортрет). 1889 | 243 |
Цветы Франции. 1891 | 262 |
Цветы. 1896 | 296 |
Чудесный источник. 1894 | 282 |
Яблони в цвету. 1879 | 214 |
Яванка Аннах. 1894 | 279 |
|
Диаз де ла Пенья, Нарсис |
Пейзаж с сосной. 1864 | 68 |
|
Добиньи, Шарль Франсуа |
Берега Уазы. 1859 | 70 |
|
Доре, Гюстав |
На лондонском мосту. Из альбома «Лондон». 1872 | 72 |
|
Израэлс, Йозеф |
Молодая девушка у окна | 85 |
|
Кормон, Фернан |
Каин. 1880 | 111 |
|
Коро, Камиль |
Колокольня в Аржантее. 1855–1860 | 69 |
|
Кросс, Анри Эдмон |
Вокруг моего дома. 1906 | 62,63 |
Кипарисы в окрестностях Канн. 1908 | 56 |
После полудня близ Пардигона. 1907 | 60 |
|
Курбе, Гюстав |
Встреча («Здравствуйте, господин Курбе»). 1854 | 246 |
|
Лаваль, Шарль |
Автопортрет. 1888 | 231 |
|
Люс, Максимилиан |
Сен-Шапель. Париж. 1901 | 56 |
|
Мауве, Антон |
Рыбацкая лодка на берегу. 1882 | 83 |
|
Мейссонье, Эрнест |
Юноша с книгой | 112 |
|
Милле, Жан Франсуа |
Сборщицы колосьев. 1857 | 71 |
|
Моне, Клод |
Впечатление. Восход солнца. 1873 (1872) | 33 |
Улица Монторгёй в Париже. Праздник 30 июня 1878 года. 1878 | 42 |
|
Монтичелли |
Пейзаж в Фонтенбло | 115 |
|
Пен, Сергей |
120-пушечный корабль «Россия» | 211 |
|
Писсарро, Камиль |
Автопортрет. 1873 | 212 |
Весеннее солнце в Эраньи. 1887 | 31 |
Вид из моего окна. Эраньи. 1886–1888 | 30 |
Остров Лакруа в тумане. Руан. 1888 | 30 |
Сборщики яблок. Эраньи. 1888 | 30 |
|
Писсарро, Люсьен |
Дом глухой. 1888 | 31 |
|
Пьеро делла Франческа |
Триумф Истинного Креста. Около 1452–1460 | 41 |
|
Риссельберг, Тео ван |
Поль Синьяк на борту своей яхты. 1886 | 55 |
|
Сёра, Жорж |
Берег Ба-Бютен. Онфлёр. 1886 | 33 |
Ваза с цветами. 1880 | 12 |
Верфь в Онфлёре. 1886 | 32 |
Вид Кротоя с моря. 1889 | 52 |
Вилла д'Эврэй. Белые дома. 1882–1883 | 12 |
Воскресенье в Пор-ан-Бессене. 1888 | 42 |
Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886 | 28,29 |
Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886. Фрагмент | 10 |
Дерево и мужчина у воды. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». Около 1884 | 27 |
Дерево. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884 | 27 |
Женщина с удочкой. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 27 |
Жнец. 1881–1882 | 13 |
За обедом (Портрет отца художника). Около 1884 | 16 |
Инвалид. 1879–1881 | 15 |
Канал в Гравелине. Гран Фор-Филипп. 1890 | 59 |
Канал в Гравелине. Вечер. 1890 | 55 |
Канкан. 1889–1890 | 51 |
Кормилица. 1882 | 17 |
Кошка | 19 |
Купание в Аньере. 1883–1884 | 22,23 |
Ла-Манш в Гранкане. 1885 | 25 |
Лейка. 1883 | 15 |
Лес в Понтабере. Около 1880 | 14 |
Лошадь в воде. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 |
Люцерна. Сен-Дени. 1884–1885 | 20 |
Малый порт Филипп в Гравелине. 1890 | 53 |
Мальчик со спины. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 |
«Мария» в Онфлёре. 1886 | 34 |
Маяк в Онфлёре. 1886 | 35 |
Мол в Онфлёре. 1886 | 34 |
Мост Курбвуа. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | 20 |
Мост Курбвуа. Около 1887 | 43 |
Мыс дю Ок в Гранкане. 1885 | 24 |
Натурщицы (уменьшенный вариант). 1888 | 38,39 |
Обезьяна. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». | 27 |
Обложка для романа Виктора Жоза. 1889–1890 | 53 |
Парад. 1888 | 40 |
Пасмурная погода. Гранд-Жатт. 1888 | 44 |
Певица в кафе-концерте. 1887–1888 | 49 |
Пейзаж на острове Гранд-Жатт. 1884 | 26 |
Пор-ан-Бессен. 1888 | 46 |
Пор-ан-Бессен. Внешняя гавань. Прилив. 1888 | 47 |
Портрет Поля Синьяка. 1888–1890 | 52 |
Портрет Эдмона Аман-Жана. Около 1883 | 18 |
Пудрящаяся женщина (Портрет Мадлен Кноблох). 1889–1890 | 48 |
Рю Сен-Винсен. 1883 | 14 |
Садовник. 1882 | 13 |
Сена в Курбвуа. 1885–1886 | 27 |
Сена у острова Гранд-Жатт. Весна. 1888 | 45 |
Сидящая женщина. 1883 | 12 |
Сидящая натурщица в профиль. 1887 | 36 |
Сидящая натурщица со спины. 1887 | 37 |
Собака. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 |
Стоящая натурщица (анфас). 1887 | 8 |
Форт Самсон. Гранкан. 1885 | 25 |
Художник за работой. Около 1884 | 19 |
Цирк. 1890–1891 | 54 |
Человек, облокотившийся на парапет (Инвалид). Около 1881 | 18 |
Черный бант. Около 1881 | 17 |
Эйфелева башня (в момент постройки). 1889 | 47 |
Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 |
Этюд к картине «Канкан». 1889–1890 | 50 |
Этюд к картине «Парад». 1888 | 41 |
Эхо. Этюд к Купанию в Аньере. 1883–1884 | 20 |
|
Серюзье, Поль |
Талисман. 1888 | 234 |
|
Синьяк, Поль |
Берег моря в Сен-Бриак (Песчаный берег моря). 1890 | 60,61 |
Во времена гармонии. 1895 | 9 |
Гавань в Сен-Тропезе (Тартаны с флагами). 1893 | 59 |
Газгольдеры в Клиши. 1886 | 30 |
Две модистки. 1885–1886 | 30 |
Завтрак. 1886–1887 | 31 |
Молодые провансальские женщины у колодца. 1892 | 63 |
Папский дворец в Авиньоне. 1900 | 60 |
Папский дворец в Авиньоне. 1900. Фрагмент | 6 |
Портрет Феликса Фенеона на эмалевом фоне, ритмизованном тактами и углами, тонами и красками. 1890 | 57 |
Причесывающаяся женщина. 1892 | 7 |
Сосна Берто. Сен-Тропез. 1909 | 58,59 |
|
Тулуз-Лотрек, Анри де |
Портрет Винсента Ван Гога. 1887 | 112 |
|
Уде, Фриц фон |
«Не возбраняйте детям приходить ко Мне». 1884 | 73 |
|
Хиросиге, Андо |
Большой фейерверк прохладным вечером у моста Рёгоку-баси. Триптих. 1847–1848 | 112 |
Буксирные лодки на канале |
Ёцуги-дори | 113 |
Мост в Осахи под дождем. 1857 | 129 |
|
Шере, Жюль |
Фоли-Бержер, Ле Жирар. 1877 | 50 |
|
Шеффер, Ари |
Христос Утешитель. 1837 | 74 |
|
Фотографии, рисунки, таблица |
Анна Корнелия Карбентус | 65 |
Аннах. Фотография Альфонса Мухи. 1898 | 278 |
Байдарки. 1880-е | 45 |
Вид лечебницы Сен-Реми со стороны виноградника | 176 |
Винсент Ван Гог. 1866 | 67 |
Винсент Ван Гог. 1872 | 69 |
Галерея ван дер Хопа в Рейксмузеуме, Амстердам. 1885 | 69 |
Гоген с палитрой. Начало 1890-х | 283 |
Голова индейца | 210 |
Голова индейца | 211 |
Губернатор Густав Галле. 1890 | 252 |
Дом Ван Гога в Арле | 154 |
Дом викария в Гроот Зюндерте | 67 |
Дом Гогена в Пунаауиая. 1897 | 297 |
Жорж Сёра. Около 1888 | 11 |
Интерьер конторы «Гупиль & К°» | 68 |
Кее Вос с сыном | 81 |
Курбвуа. 1880-е — 43 |
Могилы Винсента и Тео Ван Гогов на оверском кладбище | 207 |
Мулен Руж. 1890-е | 50 |
Площадь Армас, Лима, Перу | 210 |
По мотивам Хуберта фон Херкомера. Народные типы из береговой охраны. 1879 | 90 |
Поль Гоген в своей мастерской. 1894 | 281 |
Поль Гоген в своем ателье в Париже. 1893–1894 | 282 |
Поль Гоген и Метте. 1885 | 213 |
Поль Гоген. 1872 | 210 |
Поль Гоген. 1891 | 240 |
Пор-ан-Бессен. 1880-е | 46 |
Порт Онфлёр. 1880-е | 33 |
Рельефы фриза яванского храма Боробудур | 259 |
Роспись гробницы Tibe. XVIII династия | 254 |
Таитянки | 310 |
Тео Ван Гог | 113 |
Теодор Ван Гог | 65 |
Тохотуа - любимая модель Гогена | 309 |
Туземный вождь и французский жандарм | 312 |
Улица Папеэте. 1890 | 252 |
Фасад лечебницы Сен-Реми | 175 |
Фигура индейца | 209 |
Хижины туземцев. 1891 | 254 |
Цветовой круг Шеврейля. 1864 | 39 |
Церковь в Овере — 195 |
В книге не только представлены максимально полные и подробные биографии данных художников с искусствоведческим анализом и разбором картин, но и дан великолепный визуальный ряд: сотни картин, практически неизвестные широкому зрителю рисунки и ранние вещи Ван Гога, скульптуры и картины Гогена, редкие фотографии, произведения художников круга Сёра и его самого.
|
Предисловие
|
Если мы внимательно посмотрим на историю искусств и вглядимся в отдельные явления и эпохи, ее составляющие, то непременно заметим одну интересную вещь: каким бы совершенным и непревзойденным ни казалось нам то или иное явление искусства, как бы ни любили и ни обожали его, оно никогда не имеет и не может в силу своей природы иметь всеобъемлющего, универсального характера, то есть описывать все стороны и грани жизни во всей их полноте и характерности. Скажем, греческая скульптура классической эпохи, имеющая дело исключительно с телесной мощью и красотой человека, не в состоянии выразить его духовных страстей и скорбей и тоску по небесному, а классическое и строгое искусство Пуссена при всей своей эпичности и величии никогда не расскажет про маленькие и уютные радости обыкновенных людей.
В этой ограниченности и невольной односторонности искусства и залог его бесконечного развития и движения вперед и одновременно бесконечного его разнообразия и обаяния. Меняются люди, времена, обстоятельства, а вместе с ними меняется и искусство, выражая в каждый данный момент самую сильную и характерную черту определенной эпохи, давая и нам впоследствии возможность в зависимости от нашего состояния выбирать себе те или иные произведения по вкусу.
В этом смысле явление импрессионизма не является исключением. Возникнув в острой и трудной борьбе с академизмом и его отжившими нормами, обращаясь к жизни и современности, импрессионизм действительно многое выразил и угадал в той кипучей реальности, которой жили люди во второй половине XIX столетия. Ее подвижность, преходящесть, энергию, демократизм, оптимизм. Он даже выработал особый, новый язык для выражения всех этих вновь возникших и утвердившихся качеств – подвижный импрессионистский мазок, как бы небрежный и рыхлый рисунок, этюдность вместо классической картины с ее строгой и жесткой структурой.
И на какое-то время показалось, что современность, как она есть, с ее поездами, дымами, толпами народа, яхтами и новой свободой, вся вошла и целиком вместилась в импрессионистскую живопись. Но прошли совсем не долгие годы, и вдруг выяснилось, что и импрессионистский язык не является всеобъемлющим, универсальным и что многие вещи на нем просто невозможно произнести и сказать. Импрессионисты говорили о радости, но вряд ли они могли бы выразить скорбь и печаль, они воспевали роскошь общения, но были бессильны изобразить одиночество, они были убеждены в подвижности и быстротекучести жизни и не подозревали о том, что мир постоянен и вечен в своих незыблемых качествах. Но главное, они не в состоянии были проникнуть за видимую оболочку вещей и почувствовать, что там внутри, в глубине явлений и души человека.
Эту ограниченность импрессионистической живописи почувствовали в 1880-е годы и сами импрессионисты, творцы, недаром у Ренуара после поездки в Италию начался своего рода классический, энгровский период с возвратом к линии, рисунку и композиции, но в еще большей степени молодые художники. Вот этих-то художников, прошедших так или иначе школу импрессионизма и преодолевших его, и называют постимпрессионистами, а живопись, созданную ими, постимпрессионизмом. Поскольку термин этот чрезвычайно расплывчат и не подразумевает под собой ни стилистической однородности, ни идейного или организационного единства, то разные авторы включают в число постимпрессионистов и самых разных, а иногда и едва ли не всех работавших после 1886 года и до начала XX века художников.
Мы же посчитали нужным включить в свою книгу три самых значительных и ярких фигуры искусства последней трети XIX столетия – Сёра, Ван Гога и Гогена, полагая, что именно эти художники, наиболее тесно связанные с импрессионизмом и преодолевшие его, и имеют наибольшее право называться в строгом смысле этого слова постимпрессионистами.
История постимпрессионизма, то есть п р е о д о л е н и я импрессионизма, началась в 1886 году, когда на восьмой и последней выставке импрессионистов было показано выдающееся полотно Жоржа Сёра «Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт». Главной идеей Сёра было преодоление импрессионистского хаоса и приведение его в идеальный порядок. Мир не только подвижен, говорлив и изменчив, говорит нам в своих работах Сёра, но и ясен и молчалив, неподвижен и всегда равен себе. Применяя последние научные знания о цвете и линиях, Сёра последовательно в своей живописи изживал все признаки импрессионизма: живой, хаотичный и беспорядочно-подвижный мазок, бесформенный и рыхлый рисунок и случайность кадрирования. Его живопись стала своего рода отструктурированным, научным импрессионизмом, в котором картина с классически строгой и продуманной композицией, ритмичными линиями и упорядоченными мазками в виде маленьких точек явилась альтернативой прежнему живому импрессионистскому этюду с натуры.
Спокойной и созерцательной фигуре Поля Гогена с его склонностью к мечтам и уходом в мир собственных грез и фантазий слишком простодушная и эмпиричная живопись импрессионистов, у которых он проходил обучение, тоже стала чуждой и со временем даже враждебной. Тягучие, плавные линии, широкие силуэты, величавая торжественность и приглушенные гаммы самых фантастичных цветов – все это в гораздо большей степени выражало суть его натуры и его взгляда на мир.
Что же касается Ван Гога, то и ему, столь многим обязанному французским художникам, научившим его видеть цвет, любить солнце, воздух и радость, пришлось очень скоро тесно в пределах объективизма импрессионистической живописи. Его страсть, его сумасшедший, бешеный темперамент, его восторг, любовь и тоска требовали иных красок, линий и средств выразительности. Пылающие цвета и зажигающие друг друга контрасты, очень выразительный и лаконичный силуэт и рисунок, а к концу жизни лихорадочные линии и возбужденные, в неистовой пляске мазки – вот к чему пришел после импрессионизма Ван Гог.
Относительно же личной судьбы и проживания в искусстве, то все три художника, Сёра, Гоген и Ван Гог, не имели той возможности объединиться и выставляться совместно, какая была у их старших предшественников, и развивались в одиночку и каждый по-своему. Собственно, их пути – это и есть три разных вектора преодоления импрессионизма, и поэтому, говоря о живописи последней четверти XIX столетия, мы и рассказываем в этой книге о судьбах этих трех великих художников.
|
Содержание
|
Предисловие | 7 |
Жорж Сёра | 11 |
Винсент Ван Гог | 65 |
Поль Гоген | 209 |
Указатель произведений | 316 |
год издания - 2011 |
место печати - Китай |
тираж - 1000 |
ISBN - 978-5-7793-2077-1 |
|
|
об авторе
Байрамова Лилия Энверовна
окончила философский факультет Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова,
там же аспирантуру.
Преподавала историю религий и античную философию в лицее «Воробьевы горы».
В 1991–1992 годах для Центрального радио делала цикл передач по истории античной философии.
В 1993 году, победив во всероссийском конкурсе,
получила грант фонда имени Дж. Сороса на написание книги для школьников
«Очерки по античной философии: от Гераклита до Платона».
Является членом Московского Союза журналистов,
Творческого союза художников России и Международной федерации художников
(секция искусствоведения).
В течение последних пятнадцати лет активно работает в области изобразительного искусства:
пишет статьи – более пятидесяти крупных статей о зарубежных и русских художниках,
начиная с Брейгеля и Арчимбольдо и заканчивая Шишкиным и Дали,
лауреат премии журнала «Смена» за серию статей в рубрике «Всемирная галерея»,
публикует статьи и интервью с лучшими современными художниками,
обозревает художественные новости.
Автор многочисленных книг по искусству.
В издательстве «Классика» был издан целый ряд ее книг:
«Питер Брейгель», «Иван Шишкин», «Илья Репин», «Модильяни», «Карл Брюллов», «Микеланджело»,
«Василий Верещагин», «Михаил Нестеров», «Михаил Врубель».
В качестве редактора-составителя и автора статей принимала участие в издании
фундаментального подарочного альбома «Светочи русской культуры».
С 2002 года сотрудничает с крупнейшим российским издательством «Белый город»,
специализирующимся на литературе по истории и искусству,
в котором вышли ее книги «Таир Салахов», «Дали», «Мане», «Писсарро», «Модильяни»,
«Ренуар», «Сислей», «Курбе», «Коро», «Делакруа» и обширный труд «Импрессионизм».
Список полотен
|
Бернар, Эмиль |
Автопортрет с портретом Гогена. 1888 | 230 |
Бретонки на лугу. 1888 | 224 |
Портрет бабушки. 1887 | 113 |
|
Бретон, Жюль |
Возвращение сборщиц колосьев. 1859 | 76 |
|
Ван Гог, Винсент |
Автопортрет | 119 |
Автопортрет в серой фетровой шляпе. 1887 | 116 |
Автопортрет с завязанным ухом и трубкой. Январь 1889 | 168 |
Автопортрет с отрезанным ухом. Январь 1889 | 170 |
Автопортрет с трубкой. 1886 | 108 |
Автопортрет. 1887 | 64 |
Автопортрет. 1887 | 111 |
Автопортрет. 1888 | 158 |
Автопортрет. 1889 | 184 |
Автопортрет. 1889 | 189 |
Автопортрет. За мольбертом. 1888 | 130 |
Аликаны. Осень. 1888 | 165 |
Аллея тополей близ Нюэнена. 1885 | 107 |
Аллея. 1885 | 107 |
Арена в Арле. 1888 | 164 |
Арлезианка (Мадам Жину). Ноябрь 1888 | 161 |
Арльские дамы (Воспоминание о саде в Эттене). Ноябрь 1888 | 165 |
Берег реки Уаз в Овере. 1890 | 203 |
Больница в Сен-Реми. 1889 | 185 |
Больничный сад в Сен-Реми. 1889 | 184 |
Бульвар Клиши. 1886–1888 | 131 |
Бульвар Клиши. Февраль-март. 1887 | 116 |
«В японском стиле». Дерево. По гравюре Хиросиге. 1887 | 123 |
Ваза с двенадцатью подсолнухами. Январь 1889 | 158 |
Ваза с маргаритками и анемонами. Лето 1887 | 118 |
Ваза с маргаритками, лилиями и анемонами. 1887 | 123 |
Ваза с цветами. 1886 | 115 |
Вересковая пустошь. 1883 | 96 |
Вестибюль лечебницы. 1889 | 185 |
Ветви цветущего миндаля. 1890 | 192 |
Вечерний пейзаж с луной. 1889 | 178 |
Вид из окна в Париже на улице Лепик. 1887 | 124 |
Вид индустриального города. 1887 | 131 |
Вид на Шенквег из окна мастерской. 1882 | 86 |
Вид Парижа. 1886–1888 | 119 |
Вид парка в Аньере. 1887 | 125 |
Вид Сен-Мари. Июнь 1888 | 139 |
Внутренний двор больницы в Арле. 1889 | 171 |
Возвращение рабочих. Август 1880 | 75 |
Вороны над полем пшеницы. 1890 | 206 |
Гаагский лес с девушкой в белом. 1882 | 81 |
Голова бородатого рыбака в зюйдвестке. 1882–1883 | 90 |
Голова девочки в профиль. 1883 | 89 |
Голова женщины. 1885 | 101 |
Голова крестьянки в профиль. 1884 | 105 |
Голова старой крестьянки. 1885 | 104 |
Груша в цвету. Апрель 1888 | 135 |
Двор за Шенквегом. 1882 | 84 |
Деревенская улица. 1890 | 203 |
Дилижанс Тартарена. Октябрь 1888 | 160 |
Дискобол. 1886 | 111 |
Дождь. 1889 | 179 |
Дома в Антверпене. 1885 | 109 |
Дома с соломенными крышами. 1890 | 201 |
Дорога на Лоосдуйнен. 1883 | 93 |
Дровосек. 1885 | 98 |
Едоки картофеля. 1885 | 102,103 |
Жатва. Июнь 1888 | 148,149 |
Желтый дом (Дом художника в Арле). Сентябрь 1888 | 154,155 |
Женщина перед очагом. 1885 | 98 |
Женщина с тамбурином (Агостина Сегатори). 1887 | 126 |
Женщина, копающая картофель. 1884 | 99 |
Женщина, связывающая снопы. По картине Милле. 1889 | 191 |
Жены шахтеров, несущие уголь. Апрель 1881 | 75 |
Жнец. 1885 | 100 |
Жнец. 1889 | 178 |
Жница. 1885 | 101 |
Закат солнца в Нюэнене. 1884 | 95 |
Закат солнца в Сен-Мари. 1888 | 140 |
Звездная ночь. Сентябрь 1888 | 157 |
Звездная ночь. 1889 | 180,181 |
Звездная ночь. 1889 | 181 |
Землекоп | 200 |
Землекоп. Сентябрь 1881 | 75 |
Зима в природе и в жизни. По мотивам Израэлса. Около 1877 | 70 |
Зимний пейзаж. Воспоминание о Севере. 1890 | 190 |
Интерьер ресторана. Лето 1887 | 129 |
Ирисы. 1889 | 177 |
Итальянка (Сегатори). Конец 1887 - январь 1888 | 120 |
Канал со стирающими женщинами. Июнь 1888 | 151 |
Кафе в Арле. 1888–1889 | 161 |
Кипарисы на фоне звездного неба. 1890 | 174 |
Кипарисы. 1889 | 182 |
Колыбельная. Портрет мадам Рулен. 1889 | 169 |
Копия с японской гравюры. 1887 | 121 |
Коринфская капитель. Детский рисунок | 66 |
Корни деревьев. 1890 | 206 |
Коровы. 1890 | 200 |
Красный виноградник в Арле. Ноябрь 1888 | 162,163 |
Кресло Гогена. 1888 | 167 |
Крестьянин, сжигающий сорняки. 1883 | 77 |
Крестьянка в красной шапке. 1885 | 105 |
Крестьянка за чисткой картофеля. Сентябрь 1881 | 79 |
Крестьянка, копающая на коленях. 1883 | 99 |
Крестьянка, собирающая колосья | 98 |
Крестьянская девушка в соломенной шляпе. 1890 | 195 |
Кувшин для молока. Детский рисунок | 67 |
Куст. 1889 | 176 |
Лежащая обнаженная. 1887 | 127 |
Лечебница в Сен-Реми. 1889 | 175 |
Лодки в Сен-Мари. Июнь 1888 | 138 |
Лотерейная контора. Сентябрь 1882 | 87 |
Маргарита Гаше в саду. 1890 | 199 |
Маргарита Гаше за пианино. 1890 | 201 |
Мать и дочь. 1883 | 88 |
Мать с ребенком. 1883 | 83 |
Меланхолия. Март 1884 | 97 |
Мелколесье. 1890 | 199 |
Мертвая женщина в больнице. 1881 | 79 |
Монмартр близ верхней мельницы. 1886 | 110 |
Море в Сен-Мари. Июнь 1888 | 140 |
Мост Ланглуа с прачками. Март 1888 | 136,137 |
Мост Ланглуа. Май 1888 | 139 |
Мосты в Аньере. 1887 | 120 |
Мулен де ла Галет. 1886 | 119 |
Мулен де ла Галет. 1886 | 122 |
Мусме. Июль 1888 | 140 |
На окраине Парижа. 1887 | 122 |
На пороге вечности. 1882 | 91 |
Набросок руки и кошки. Май 1885 | 107 |
Натюрморт с абсентом. 1887 | 127 |
Натюрморт с бутылкой и лимонами на тарелке. Весна 1887 | 121 |
Натюрморт с гипсовой статуэткой и книгами. 1887 | 117 |
Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 |
Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 |
Натюрморт с капустой и деревянными башмаками. 1881 | 93 |
Натюрморт с макрелью, лимонами и томатами. Лето 1886 | 121 |
Натюрморт с мальвами. 1886 | 117 |
Натюрморт с пятью бутылками и чашкой. 1884 | 100 |
Натюрморт с раскрытой Библией. 1885 | 73 |
Натюрморт с синим кофейником. 1888 | 139 |
Натюрморт с трубкой и шляпой. 1885 | 106 |
Натюрморт с фруктами. 1887 | 125 |
Натюрморт с чертежной доской, трубкой, луковицами и свечой из красного воска. Январь 1889 | 168 |
Натюрморт с четырьмя подсолнухами. 1887 | 161 |
Ночное кафе. Сентябрь 1888 | 157 |
Обнаженная девочка. 1886–1888 | 109 |
Оверский замок на закате. 1890 | 202 |
Овраг Пейруле. 1889 | 186 |
Огороды и мельница на Монмартре. 1887 | 120 |
Огороды на Монмартре. Весна 1887 | 122 |
Окно | 118 |
Оливковая роща. 1889 | 186 |
Оливковые деревья на фоне бледного неба. 1889 | 187 |
Оливковый сад, оранжевое небо. 1889 | 187 |
Оливы. 1889 | 181 |
Осенний пейзаж с четырьмя деревьями. 1885 | 106 |
Пара ботинок. 1887 | 119 |
Пейзаж в Сен-Реми. 1889 | 179 |
Пейзаж под грозовым небом. Май 1888 | 138 |
Первые шаги. Копия с Милле. 1890 | 191 |
Персиковое дерево в цвету. 1888 | 134 |
Пиета. Копия с Делакруа. 1890 | 190 |
Письмо к Эмилю Бернару с эскизом разводного моста. Март 1888 | 138 |
Платаны. 1889 | 183 |
Плачущий старик. 1882 | 86 |
Плотомойни. Июнь 1888 | 151 |
Пляж в Схевенингене. Август 1882 | 80 |
Под деревьями. 1887 | 117 |
Подсолнухи. 1888 | 159 |
Подстриженная ива. 1881 | 82 |
Подстриженная ива. 1882 | 94 |
Позади ив. 1883 | 96 |
Поле пшеницы с жаворонком. 1887 | 118 |
Поле с маками. Июнь 1889 | 185 |
Полуденный отдых. Копия с Милле. 1890 | 191 |
Портрет госпожи Трабюк. 1889 | 193 |
Портрет девушки. 1886 | 106 |
Портрет Джозефа Рулена. 1888 | 152 |
Портрет доктора Гаше. 1890 | 198 |
Портрет доктора Рея. 1889 | 173 |
Портрет женщины. Январь 1883 | 84 |
Портрет молодого крестьянина. Декабрь 1884 | 104 |
Портрет отца художника. 1881 | 71 |
Портрет папаши Танги. 1887 | 114 |
Портрет Пасьянса Эскалье. Август 1888 | 153 |
Портрет старика с раненым глазом. 1882 | 89 |
Портрет Эжена Боша (Поэт). Сентябрь 1888 | 143 |
Портрет Эжена Милье (Любовник). Сентябрь 1888 | 142 |
После дождя. Пейзаж в Овере. 1890 | 196,197 |
Почтальон Жозеф Рулен. Август 1888 | 153 |
Прогулка заключенных. Копия с Доре. 1890 | 188 |
Профиль крестьянки. 1884 | 104 |
Пшеничное поле с Альпами. Июнь 1888 | 150 |
Пшеничные поля под грозовым небом. 1890 | 207 |
Работающий крестьянин (Пит Кауфман). 12 сентября 1881 | 88 |
Работающий крестьянин. 1882 | 78 |
Ремонт мостовой на Геест. 1882 | 86 |
Ресторан «Сирена». 1886–1888 | 129 |
Ресторан «Сирена». 1887 | 128 |
Ресторан в Аньере. 1887 | 131 |
Ресторан в Аньере. Лето 1887 | 121 |
Ресторанчик на Монмартре. 1886 | 117 |
Розы и анемоны. 1890 | 199 |
Сабо. Март 1888 | 135 |
Сад в Нюэнене зимой. Март 1884 | 96 |
Сад в цвету. Март - апрель 1886 | 133 |
Сад госпиталя в Арле. 1889 | 171 |
Сад госпиталя в Арле. Май 1889 | 172 |
Сад госпиталя в Сен-Реми. 1889 | 184 |
Сад за домом | 197 |
Сад поэта. Октябрь 1888 | 160 |
Сад Прованса. Апрель 1888 | 172 |
Сад ресторана в Париже. 1886–1888 | 128 |
Сад с репейником. Октябрь 1889 | 170 |
Сад священника. 1883 | 95 |
Сад, окруженный кипарисами. 1888 | 135 |
Сад. Август 1888 | 160 |
Сеятель на заходе солнца. Осень 1888 | 144 |
Сеятель. 1888 | 146,147 |
Сеятель. Копия с Милле. Август 1880 | 80 |
Сеятель. Сентябрь 1881 | 78 |
Сидящий зуав Милье. Июнь 1888 | 141 |
Син. 1883 | 84 |
Cкалы. Июль 1888 | 150 |
Скамейка у дерева. Май 1889 | 179 |
Скорбь. 1882 | 85 |
Слушатели в церкви. 1882 | 82 |
Снежный пейзаж с Арлем на заднем плане. Февраль 1888 | 133 |
Соломенные крыши. 1884 | 105 |
Спальня Ван Гога в Арле. 1889 | 158 |
Спина старика с зонтиком. 1882 | 88 |
Старая башня в полях. 1884 | 94 |
Старая кляча. 1883 | 94 |
Старая церковь в Нюэнене. «Крестьянское» кладбище. 1885 | 67 |
Старая чета. Октябрь 1882 | 89 |
Старик с зонтиком. Октябрь 1882 | 87 |
Старуха со ступкой. 1881 | 76 |
Старые хижины. Шапонваль. 1890 | 197 |
Старый крестьянин у очага. Ноябрь 1881 | 77 |
Старый метельщик. 1881 | 90 |
Старый морской волк. Январь-февраль 1883 | 93 |
Старый рыбак, зажигающий трубку. Январь 1883 | 92 |
Стога. Июнь 1888 | 145 |
Стрижка овец. По мотивам Милле. 1889 | 190 |
Стул и трубка. 1888–1889 | 166 |
Танцевальный зал (Бал в Арле). 1888 | 164 |
Терраса кафе ночью. Сентябрь 1888 | 156 |
Ткач. 1884 | 100 |
Ткач. Январь-апрель 1884 | 101 |
Три пары ботинок. 1886 | 123 |
Три подсолнуха в вазе. Август 1889 | 158 |
Три птичьих гнезда. 1885 | 108 |
Тринкетайльский мост. Октябрь 1888 | 154 |
Улица в Гааге. Март 1882 | 82 |
Урожай. Июнь 1888 | 145 |
Ферма в Провансе. 1888 | 143 |
Ферма в Провансе. 1888 | 150 |
Фермы в Овере. 1890 | 202 |
Фонтан в саду приюта Сен-Реми. 1889 | 177 |
Фриттилярии в медной вазе. Лето 1887 | 115 |
Хижина. 1883 | 97 |
Хижина. 1885 | 99 |
Хижины в Хоогевене. 1883 | 92 |
Хижины с соломенными крышами. 1890 | 204,205 |
Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 183 |
Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 187 |
Хлебное поле. Июнь 1888 | 144 |
Хлебные поля близ Овера. 1890 | 200 |
Хлебные поля. 1890 | 195 |
Хлебные поля. 1890 | 205 |
Хмурое небо. 1890 | 205 |
Художник на пути в Тараскон. Июль 1888 | 150 |
Цветущая ветка миндаля и книга. Март 1886 | 133 |
Цветущий сад. 1888 | 135 |
Цветущий сад. 1888. Фрагмент | 132 |
Цветы арума | 201 |
Церковь в Нюэнене. 1884 | 97 |
Церковь в Овере. 1890 | 194 |
Человек с лопатой. 1880 | 74 |
Четыре птичьих гнезда на светлом фоне. 1885 | 106 |
Четырнадцатое июля. 1887 | 123 |
Штопальщица. 1881 | 78 |
Этюд дерева. Апрель 1882 | 81 |
Этюд «Французские романы». 1888 | 116 |
Яблоки, виноград и груши. 1887 | 116 |
Японская картина «Мост во время дождя» . Подражание Хиросиге. 1887 | 128 |
|
Вейссенбрух, Ян Гендрик |
Вид Треквлита. 1870 | 66 |
|
Гаварни, Поль |
«Голод? Лень!» 1847 | 72 |
|
Гоген, Поль |
Ia orana Maria. Аве Мария. 1891 | 261 |
Matamoe. Пейзаж с павлинами. 1892 | 265 |
Nave nave mahana (Сладостные дни). 1896 | 292 |
Nevermore (Никогда). 1897 | 295 |
«А, ты ревнуешь?» 1892 | 266,267 |
Автопортрет - другу Даниэлю. 1896–1897 | 289 |
Автопортрет в Лезавене. 1888 | 220 |
Автопортрет в очках. 1903 | 315 |
Автопортрет в шляпе. 1893–1894 | 278 |
Автопортрет перед Голгофой. 1896 | 293 |
Автопортрет с «Желтым Христом». 1889 | 239 |
Автопортрет с нимбом. 1889 | 242 |
Автопортрет с палитрой. 1894 | 283 |
Автопортрет у мольберта. 1885 | 218 |
Автопортрет. 1890–1894 | 251 |
Аликаны. 1888 | 234 |
Белая лошадь. 1898 | 301 |
Беседа. 1891 | 256,257 |
Бретонка и гусь у воды. 1888 | 228 |
Бретонская деревня под снегом. 1894 | 281 |
Брод (Бегство). 1901 | 315 |
В ваниловой роще. Мужчина с лошадью. 1891 | 275 |
Вайраумати. 1897 | 288 |
Ван Гог, пишущий подсолнухи. 1888 | 231 |
Варварские сказки. 1902 | 314 |
Великая ночь. 1894 | 263 |
Великий Будда. 1899 | 300 |
Видение после проповеди (Борьба Иакова с ангелом). 1888 | 226,227 |
Вильям Молар. 1893–1894 | 280 |
Всадники на побережье. 1902 | 311 |
Гитарист. 1894 | 280 |
Голова таитянки (Портрет Техаманы). 1892 | 303 |
Голубые деревья. 1888 | 228 |
Голубые крыши Руана. 1884 | 216 |
Горшок в форме головы Гогена (Автопортрет-гротеск). 1889 | 235 |
Две женщины на берегу. 1891 | 255 |
Две женщины. 1902 | 309 |
Две таитянки. 1894–1895 | 273 |
Девушка с веером. 1902 | 309 |
Девушка с плодом манго (Vahine no te vi). 1892 | 264 |
Девушки с красными цветами. 1898 | 285 |
День Бога. 1894 | 269 |
Дитя бога. 1895–1896 | 292 |
Дух мертвых бодрствует. 1892 | 270,271 |
Дух мертвых не дремлет. 1893–1894 | 272 |
Ее звали Вайраумати. 1892 | 268 |
Желтый Христос. 1889 | 236 |
Женский портрет с натюрмортом Сезанна. 1890 | 246 |
Женщина в волнах. 1889 | 250 |
Женщина в красном платье. 1891 | 275 |
Женщина с Маркизских островов | 300 |
Женщина с цветком. 1891 | 260 |
Женщина, держащая плод. 1893 | 253 |
Женщины на берегу моря (Материнство). 1899 | 302 |
«Здравствуйте, господин Гоген». 1889 | 247 |
Зеленый Христос, или Бретонская голгофа. 1889 | 237 |
Зов. 1902 | 312 |
И золото их тел. 1901 | 311 |
Идол. 1898 | 307 |
Карикатура на губернатора Лакаскада | 306 |
Кафе в Арле. 1888 | 232,233 |
Керамическая ваза в форме головы Гогена. 1889 | 235 |
«Когда ты выходишь замуж?» 1892 | 259 |
Комната в доме художника на улице Карсель. 1881 | 217 |
Королева (Жена короля). 1896 | 290,291 |
Купающиеся. 1898 | 296 |
Луна и Земля. 1893 | 274 |
Маленькие бретонки на берегу моря. 1889 | 239 |
Мастерская Шуффенекера. 1889 | 235 |
Мать и дочь. 1902 | 310 |
Месяц Марии. 1899 | 303 |
Метте Гоген в вечернем платье. 1884 | 219 |
Метте за шитьем. Около 1878 | 213 |
Мечта (Сон). 1897 | 294 |
Младенец (Рождество). 1896 | 293 |
Мужчина с секирой. 1891 | 258 |
Мужчина, срывающий плоды с деревьев. 1897 | 284 |
Натюрморт с веером. 1889 | 221 |
Натюрморт с персиками. 1889 | 229 |
Натюрморт с попугаями. 1902 | 313 |
Натюрморт с профилем Лаваля. 1886 | 219 |
Натюрморт с тремя щенками. 1888 | 225 |
Натюрморт с яблоками и зеленой вазой. 1890 | 241 |
Натюрморт с японскими пионами в вазе и мандолиной. 1885 | 220 |
Не работай (Таитяне в комнате). 1896 | 295 |
Ностальгическая прогулка. 1889 | 229 |
Обложка книги Ноа Ноа | 266 |
Обнаженная, или Сусанна. 1880 | 215 |
Отверженные (Автопортрет). 1888 | 230 |
Отверженные (Автопортрет). 1888. Фрагмент | 208 |
Отец Распутник. 1902 | 312 |
Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897 | 298,299 |
Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897. Фрагмент | 297 |
Париж под снегом. 1894 | 278 |
Парк Остерволд. Копенгаген. 1885 | 219 |
Пейзаж на Мартинике. 1887 | 222 |
Пейзаж с двумя козами. 1897 | 289 |
Пейзаж с тремя фигурами. 1901 | 312 |
Пейзаж. 1873 | 212 |
Пейзаж. Лё Пульдю. 1890 | 250 |
Пирога. 1896 | 288 |
Пляж в Дьеппе. 1885 | 216 |
Подсолнечники. 1901 | 311 |
«Полюбите и будьте счастливы». 1889 | 314 |
Понт-Авен. 1888 | 228 |
Портрет Алины Гоген. 1890 | 209 |
Портрет женщины (Мари Логадю?). 1888 | 248 |
Портрет Мадлен Бернар. 1888 | 235 |
Портрет Меера де Хаана. 1889 | 245 |
Портрет Метте | 217 |
Портрет Техманы. 1891–1892 | 257 |
Портрет Эмиля | 215 |
Потеря невинности. 1891 | 248 |
«Почему ты сердишься?» 1896 | 284 |
Прачки в Понт-Авене. 1886 | 221 |
Предки Техаманы. 1893 | 277 |
Предложение. 1902 | 310 |
Прекрасная Анжела (Госпожа Сатр). 1889 | 238 |
Прекрасная земля. 1893–1894 | 257 |
Радость (Ареарея). 1892 | 268 |
Разговоры. Мартиника. 1887 | 223 |
Резные и скульптурные украшения из «Дома наслаждений». «Полюбите и будьте счастливы». Правая нижняя панель. 1902 | 313 |
Рыжеволосая женщина и подсолнух. 1890–1891 | 244 |
Рынок. 1892 | 254 |
Сад под снегом. 1879 | 214 |
Садик зимой. Улица Карсель. 1883 | 215 |
Сбор винограда в Арле с бретонскими женщинами (Человеческие горести). 1888 | 234 |
Сбор плодов. 1899 | 304,305 |
Сборщики водорослей. 1889 | 244 |
Сборщица лимонов. 1891 | 276 |
Свинопас. 1889 | 241 |
Сена у Йенского моста. 1875 | 213 |
Скалы на бретонском побережье. 1888 | 229 |
Сладостный источник. 1898 | 306 |
Слова дьявола. 1892 | 264 |
Спящий Кловис. 1884 | 220 |
Стадо у водопоя. 1885 | 221 |
Старые дамы в городском саду в Арле. 1888 | 230 |
Стирающие женщины в Арле. 1888 | 229 |
Стога (Картофельное поле). 1890 | 249 |
Сцена из жизни таитян. 1896 | 286,287 |
Таитянка и мальчик. 1899 | 306 |
Таитянка. 1895 | 283 |
Таитянская идиллия. 1901 | 313 |
Таитянские пасторали. 1893 | 273 |
Таитянский пейзаж (Лошадь на дороге). 1899 | 308 |
Танец четырех бретонок. 1886 | 224 |
Трапеза. 1891 | 263 |
Три таитянки на желтом фоне. 1899 | 307 |
Три таитянки. 1896 | 294 |
Трое таитян. 1898 | 300 |
У моря. 1892 | 260 |
У подножия горы. 1892 | 272 |
У реки. Осень. 1885 | 218 |
Флейтист в скалах. 1889 | 240 |
Фриц Шеклюд. 1894 | 280 |
Фрукты. 1888 | 242 |
Хижина под деревьями. 1892 | 277 |
Хижины под деревьями. 1887 | 223 |
Хина и Тефатоу. 1894–1895 | 283 |
Хоровод бретонских девочек. 1888 | 240 |
Христос в Гефсиманском саду (Автопортрет). 1889 | 243 |
Цветы Франции. 1891 | 262 |
Цветы. 1896 | 296 |
Чудесный источник. 1894 | 282 |
Яблони в цвету. 1879 | 214 |
Яванка Аннах. 1894 | 279 |
|
Диаз де ла Пенья, Нарсис |
Пейзаж с сосной. 1864 | 68 |
|
Добиньи, Шарль Франсуа |
Берега Уазы. 1859 | 70 |
|
Доре, Гюстав |
На лондонском мосту. Из альбома «Лондон». 1872 | 72 |
|
Израэлс, Йозеф |
Молодая девушка у окна | 85 |
|
Кормон, Фернан |
Каин. 1880 | 111 |
|
Коро, Камиль |
Колокольня в Аржантее. 1855–1860 | 69 |
|
Кросс, Анри Эдмон |
Вокруг моего дома. 1906 | 62,63 |
Кипарисы в окрестностях Канн. 1908 | 56 |
После полудня близ Пардигона. 1907 | 60 |
|
Курбе, Гюстав |
Встреча («Здравствуйте, господин Курбе»). 1854 | 246 |
|
Лаваль, Шарль |
Автопортрет. 1888 | 231 |
|
Люс, Максимилиан |
Сен-Шапель. Париж. 1901 | 56 |
|
Мауве, Антон |
Рыбацкая лодка на берегу. 1882 | 83 |
|
Мейссонье, Эрнест |
Юноша с книгой | 112 |
|
Милле, Жан Франсуа |
Сборщицы колосьев. 1857 | 71 |
|
Моне, Клод |
Впечатление. Восход солнца. 1873 (1872) | 33 |
Улица Монторгёй в Париже. Праздник 30 июня 1878 года. 1878 | 42 |
|
Монтичелли |
Пейзаж в Фонтенбло | 115 |
|
Пен, Сергей |
120-пушечный корабль «Россия» | 211 |
|
Писсарро, Камиль |
Автопортрет. 1873 | 212 |
Весеннее солнце в Эраньи. 1887 | 31 |
Вид из моего окна. Эраньи. 1886–1888 | 30 |
Остров Лакруа в тумане. Руан. 1888 | 30 |
Сборщики яблок. Эраньи. 1888 | 30 |
|
Писсарро, Люсьен |
Дом глухой. 1888 | 31 |
|
Пьеро делла Франческа |
Триумф Истинного Креста. Около 1452–1460 | 41 |
|
Риссельберг, Тео ван |
Поль Синьяк на борту своей яхты. 1886 | 55 |
|
Сёра, Жорж |
Берег Ба-Бютен. Онфлёр. 1886 | 33 |
Ваза с цветами. 1880 | 12 |
Верфь в Онфлёре. 1886 | 32 |
Вид Кротоя с моря. 1889 | 52 |
Вилла д'Эврэй. Белые дома. 1882–1883 | 12 |
Воскресенье в Пор-ан-Бессене. 1888 | 42 |
Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886 | 28,29 |
Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886. Фрагмент | 10 |
Дерево и мужчина у воды. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». Около 1884 | 27 |
Дерево. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884 | 27 |
Женщина с удочкой. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 27 |
Жнец. 1881–1882 | 13 |
За обедом (Портрет отца художника). Около 1884 | 16 |
Инвалид. 1879–1881 | 15 |
Канал в Гравелине. Гран Фор-Филипп. 1890 | 59 |
Канал в Гравелине. Вечер. 1890 | 55 |
Канкан. 1889–1890 | 51 |
Кормилица. 1882 | 17 |
Кошка | 19 |
Купание в Аньере. 1883–1884 | 22,23 |
Ла-Манш в Гранкане. 1885 | 25 |
Лейка. 1883 | 15 |
Лес в Понтабере. Около 1880 | 14 |
Лошадь в воде. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 |
Люцерна. Сен-Дени. 1884–1885 | 20 |
Малый порт Филипп в Гравелине. 1890 | 53 |
Мальчик со спины. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 |
«Мария» в Онфлёре. 1886 | 34 |
Маяк в Онфлёре. 1886 | 35 |
Мол в Онфлёре. 1886 | 34 |
Мост Курбвуа. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | 20 |
Мост Курбвуа. Около 1887 | 43 |
Мыс дю Ок в Гранкане. 1885 | 24 |
Натурщицы (уменьшенный вариант). 1888 | 38,39 |
Обезьяна. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». | 27 |
Обложка для романа Виктора Жоза. 1889–1890 | 53 |
Парад. 1888 | 40 |
Пасмурная погода. Гранд-Жатт. 1888 | 44 |
Певица в кафе-концерте. 1887–1888 | 49 |
Пейзаж на острове Гранд-Жатт. 1884 | 26 |
Пор-ан-Бессен. 1888 | 46 |
Пор-ан-Бессен. Внешняя гавань. Прилив. 1888 | 47 |
Портрет Поля Синьяка. 1888–1890 | 52 |
Портрет Эдмона Аман-Жана. Около 1883 | 18 |
Пудрящаяся женщина (Портрет Мадлен Кноблох). 1889–1890 | 48 |
Рю Сен-Винсен. 1883 | 14 |
Садовник. 1882 | 13 |
Сена в Курбвуа. 1885–1886 | 27 |
Сена у острова Гранд-Жатт. Весна. 1888 | 45 |
Сидящая женщина. 1883 | 12 |
Сидящая натурщица в профиль. 1887 | 36 |
Сидящая натурщица со спины. 1887 | 37 |
Собака. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 |
Стоящая натурщица (анфас). 1887 | 8 |
Форт Самсон. Гранкан. 1885 | 25 |
Художник за работой. Около 1884 | 19 |
Цирк. 1890–1891 | 54 |
Человек, облокотившийся на парапет (Инвалид). Около 1881 | 18 |
Черный бант. Около 1881 | 17 |
Эйфелева башня (в момент постройки). 1889 | 47 |
Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 |
Этюд к картине «Канкан». 1889–1890 | 50 |
Этюд к картине «Парад». 1888 | 41 |
Эхо. Этюд к Купанию в Аньере. 1883–1884 | 20 |
|
Серюзье, Поль |
Талисман. 1888 | 234 |
|
Синьяк, Поль |
Берег моря в Сен-Бриак (Песчаный берег моря). 1890 | 60,61 |
Во времена гармонии. 1895 | 9 |
Гавань в Сен-Тропезе (Тартаны с флагами). 1893 | 59 |
Газгольдеры в Клиши. 1886 | 30 |
Две модистки. 1885–1886 | 30 |
Завтрак. 1886–1887 | 31 |
Молодые провансальские женщины у колодца. 1892 | 63 |
Папский дворец в Авиньоне. 1900 | 60 |
Папский дворец в Авиньоне. 1900. Фрагмент | 6 |
Портрет Феликса Фенеона на эмалевом фоне, ритмизованном тактами и углами, тонами и красками. 1890 | 57 |
Причесывающаяся женщина. 1892 | 7 |
Сосна Берто. Сен-Тропез. 1909 | 58,59 |
|
Тулуз-Лотрек, Анри де |
Портрет Винсента Ван Гога. 1887 | 112 |
|
Уде, Фриц фон |
«Не возбраняйте детям приходить ко Мне». 1884 | 73 |
|
Хиросиге, Андо |
Большой фейерверк прохладным вечером у моста Рёгоку-баси. Триптих. 1847–1848 | 112 |
Буксирные лодки на канале |
Ёцуги-дори | 113 |
Мост в Осахи под дождем. 1857 | 129 |
|
Шере, Жюль |
Фоли-Бержер, Ле Жирар. 1877 | 50 |
|
Шеффер, Ари |
Христос Утешитель. 1837 | 74 |
|
Фотографии, рисунки, таблица |
Анна Корнелия Карбентус | 65 |
Аннах. Фотография Альфонса Мухи. 1898 | 278 |
Байдарки. 1880-е | 45 |
Вид лечебницы Сен-Реми со стороны виноградника | 176 |
Винсент Ван Гог. 1866 | 67 |
Винсент Ван Гог. 1872 | 69 |
Галерея ван дер Хопа в Рейксмузеуме, Амстердам. 1885 | 69 |
Гоген с палитрой. Начало 1890-х | 283 |
Голова индейца | 210 |
Голова индейца | 211 |
Губернатор Густав Галле. 1890 | 252 |
Дом Ван Гога в Арле | 154 |
Дом викария в Гроот Зюндерте | 67 |
Дом Гогена в Пунаауиая. 1897 | 297 |
Жорж Сёра. Около 1888 | 11 |
Интерьер конторы «Гупиль & К°» | 68 |
Кее Вос с сыном | 81 |
Курбвуа. 1880-е — 43 |
Могилы Винсента и Тео Ван Гогов на оверском кладбище | 207 |
Мулен Руж. 1890-е | 50 |
Площадь Армас, Лима, Перу | 210 |
По мотивам Хуберта фон Херкомера. Народные типы из береговой охраны. 1879 | 90 |
Поль Гоген в своей мастерской. 1894 | 281 |
Поль Гоген в своем ателье в Париже. 1893–1894 | 282 |
Поль Гоген и Метте. 1885 | 213 |
Поль Гоген. 1872 | 210 |
Поль Гоген. 1891 | 240 |
Пор-ан-Бессен. 1880-е | 46 |
Порт Онфлёр. 1880-е | 33 |
Рельефы фриза яванского храма Боробудур | 259 |
Роспись гробницы Tibe. XVIII династия | 254 |
Таитянки | 310 |
Тео Ван Гог | 113 |
Теодор Ван Гог | 65 |
Тохотуа - любимая модель Гогена | 309 |
Туземный вождь и французский жандарм | 312 |
Улица Папеэте. 1890 | 252 |
Фасад лечебницы Сен-Реми | 175 |
Фигура индейца | 209 |
Хижины туземцев. 1891 | 254 |
Цветовой круг Шеврейля. 1864 | 39 |
Церковь в Овере — 195 |
В книге не только представлены максимально полные и подробные биографии данных художников с искусствоведческим анализом и разбором картин, но и дан великолепный визуальный ряд: сотни картин, практически неизвестные широкому зрителю рисунки и ранние вещи Ван Гога, скульптуры и картины Гогена, редкие фотографии, произведения художников круга Сёра и его самого.
|
Предисловие
|
Если мы внимательно посмотрим на историю искусств и вглядимся в отдельные явления и эпохи, ее составляющие, то непременно заметим одну интересную вещь: каким бы совершенным и непревзойденным ни казалось нам то или иное явление искусства, как бы ни любили и ни обожали его, оно никогда не имеет и не может в силу своей природы иметь всеобъемлющего, универсального характера, то есть описывать все стороны и грани жизни во всей их полноте и характерности. Скажем, греческая скульптура классической эпохи, имеющая дело исключительно с телесной мощью и красотой человека, не в состоянии выразить его духовных страстей и скорбей и тоску по небесному, а классическое и строгое искусство Пуссена при всей своей эпичности и величии никогда не расскажет про маленькие и уютные радости обыкновенных людей.
В этой ограниченности и невольной односторонности искусства и залог его бесконечного развития и движения вперед и одновременно бесконечного его разнообразия и обаяния. Меняются люди, времена, обстоятельства, а вместе с ними меняется и искусство, выражая в каждый данный момент самую сильную и характерную черту определенной эпохи, давая и нам впоследствии возможность в зависимости от нашего состояния выбирать себе те или иные произведения по вкусу.
В этом смысле явление импрессионизма не является исключением. Возникнув в острой и трудной борьбе с академизмом и его отжившими нормами, обращаясь к жизни и современности, импрессионизм действительно многое выразил и угадал в той кипучей реальности, которой жили люди во второй половине XIX столетия. Ее подвижность, преходящесть, энергию, демократизм, оптимизм. Он даже выработал особый, новый язык для выражения всех этих вновь возникших и утвердившихся качеств – подвижный импрессионистский мазок, как бы небрежный и рыхлый рисунок, этюдность вместо классической картины с ее строгой и жесткой структурой.
И на какое-то время показалось, что современность, как она есть, с ее поездами, дымами, толпами народа, яхтами и новой свободой, вся вошла и целиком вместилась в импрессионистскую живопись. Но прошли совсем не долгие годы, и вдруг выяснилось, что и импрессионистский язык не является всеобъемлющим, универсальным и что многие вещи на нем просто невозможно произнести и сказать. Импрессионисты говорили о радости, но вряд ли они могли бы выразить скорбь и печаль, они воспевали роскошь общения, но были бессильны изобразить одиночество, они были убеждены в подвижности и быстротекучести жизни и не подозревали о том, что мир постоянен и вечен в своих незыблемых качествах. Но главное, они не в состоянии были проникнуть за видимую оболочку вещей и почувствовать, что там внутри, в глубине явлений и души человека.
Эту ограниченность импрессионистической живописи почувствовали в 1880-е годы и сами импрессионисты, творцы, недаром у Ренуара после поездки в Италию начался своего рода классический, энгровский период с возвратом к линии, рисунку и композиции, но в еще большей степени молодые художники. Вот этих-то художников, прошедших так или иначе школу импрессионизма и преодолевших его, и называют постимпрессионистами, а живопись, созданную ими, постимпрессионизмом. Поскольку термин этот чрезвычайно расплывчат и не подразумевает под собой ни стилистической однородности, ни идейного или организационного единства, то разные авторы включают в число постимпрессионистов и самых разных, а иногда и едва ли не всех работавших после 1886 года и до начала XX века художников.
Мы же посчитали нужным включить в свою книгу три самых значительных и ярких фигуры искусства последней трети XIX столетия – Сёра, Ван Гога и Гогена, полагая, что именно эти художники, наиболее тесно связанные с импрессионизмом и преодолевшие его, и имеют наибольшее право называться в строгом смысле этого слова постимпрессионистами.
История постимпрессионизма, то есть п р е о д о л е н и я импрессионизма, началась в 1886 году, когда на восьмой и последней выставке импрессионистов было показано выдающееся полотно Жоржа Сёра «Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт». Главной идеей Сёра было преодоление импрессионистского хаоса и приведение его в идеальный порядок. Мир не только подвижен, говорлив и изменчив, говорит нам в своих работах Сёра, но и ясен и молчалив, неподвижен и всегда равен себе. Применяя последние научные знания о цвете и линиях, Сёра последовательно в своей живописи изживал все признаки импрессионизма: живой, хаотичный и беспорядочно-подвижный мазок, бесформенный и рыхлый рисунок и случайность кадрирования. Его живопись стала своего рода отструктурированным, научным импрессионизмом, в котором картина с классически строгой и продуманной композицией, ритмичными линиями и упорядоченными мазками в виде маленьких точек явилась альтернативой прежнему живому импрессионистскому этюду с натуры.
Спокойной и созерцательной фигуре Поля Гогена с его склонностью к мечтам и уходом в мир собственных грез и фантазий слишком простодушная и эмпиричная живопись импрессионистов, у которых он проходил обучение, тоже стала чуждой и со временем даже враждебной. Тягучие, плавные линии, широкие силуэты, величавая торжественность и приглушенные гаммы самых фантастичных цветов – все это в гораздо большей степени выражало суть его натуры и его взгляда на мир.
Что же касается Ван Гога, то и ему, столь многим обязанному французским художникам, научившим его видеть цвет, любить солнце, воздух и радость, пришлось очень скоро тесно в пределах объективизма импрессионистической живописи. Его страсть, его сумасшедший, бешеный темперамент, его восторг, любовь и тоска требовали иных красок, линий и средств выразительности. Пылающие цвета и зажигающие друг друга контрасты, очень выразительный и лаконичный силуэт и рисунок, а к концу жизни лихорадочные линии и возбужденные, в неистовой пляске мазки – вот к чему пришел после импрессионизма Ван Гог.
Относительно же личной судьбы и проживания в искусстве, то все три художника, Сёра, Гоген и Ван Гог, не имели той возможности объединиться и выставляться совместно, какая была у их старших предшественников, и развивались в одиночку и каждый по-своему. Собственно, их пути – это и есть три разных вектора преодоления импрессионизма, и поэтому, говоря о живописи последней четверти XIX столетия, мы и рассказываем в этой книге о судьбах этих трех великих художников.
|
Содержание
|
Предисловие | 7 |
Жорж Сёра | 11 |
Винсент Ван Гог | 65 |
Поль Гоген | 209 |
Указатель произведений | 316 |
|